Быть писателем

Краснова Алла

Вопрос этот сложный, многие авторы от него уходят, некоторые на любую книжку говорят так: "Я писал ее всю жизнь". А как вы отвечаете на этот вопрос?

Ключ к произведению

Вход в произведение осуществляется через сильную сторону автора. Если вход в произведение не происходит, то автор как бы скользит по верхнему краю, но не погружается в глубину.

Когда я просматриваю произведения разных авторов на , то никогда не ставлю одну звезду или две звёзды, или три

звёзды, или четыре звёзды. Мои критерии оценок очень просты: либо пять звёзд, это значит автор вошёл в произведение (это сразу видно), либо ничего не ставлю (получится в следующий раз).

Автор свою сильную сторону может не понимать, это бывает часто, и часто бывает, что это не мешает ему работать. Возьмём для примера хотя бы Ирину Мягкову (стендап). В интервью она говорит: "А я вообще не знаю, как они (шутки) появляются". Но это не мешает ей быть успешной. Среди писателей такое тоже не редкость. Это означает одно: перед нами – интуиты.

Сильных сторон авторы предпочитают не замечать, автору самому очень сложно сказать что конкретно у него получается хорошо, пока ему на это не укажут. То, что получается у автора легко – он не замечает, зато хорошо понимает, что у него получается плохо, потому что там он сталкивается с трудностями.

Что же делает сильная сторона автора?

Сильная сторона автора (это может быть все что угодно, перечислять устанет рука) – это ключ, которым автор открывает дом произведения, чтобы его обжить.

И ещё: сильной стороны у автора не может не быть.

Слово о реализме

Девять из десяти мэтров русской литературы скажут, что самое трудное – это писать реализм. От одного очень мною уважаемого преподавателя современной литературы Федякина (Литинститут) я вообще слышала, что самое трудное – это очерк. Вроде просто, а ты попробуй напиши, чтоб было интересно.

Я не мэтр, поэтому я считаю, что везде свои трудности. Но давайте посмотрим, а что такого отличает реализм от всех других направлений литературы. Я думаю, это причино-следственные связи. В реализме эти связи видны, как на ладони. И не спрячешь их никак.

А вы что думаете по этому поводу? Какие жанры, направления в литературе вам наиболее органичны?

Препятствия, которые ставит перед собой автор

Есть такой этап в творчестве писателя (часто начинающего), который называется " а мы все равно отстрадаем".

Суть его сводится к тому, что изо всех способов написания произведения, автор выберет самый неудобный и невыгодный для себя.

Например, автор по психотипу – жаворонок, писать ночью для него крайне неудобно. Но именно в этот момент он ставит стакан слабого чая на стол, включает тусклую лампу и, превознемогая усталость и боль, приступает к творчеству.

 Ему тяжело, глаза слипаются, мысли от усталости путаются, но он хочет пройти этот путь.

Почему так происходит.

Потому что писательская деятельность тесно связана с подвижничеством и особой миссией, это особенности нашего менталитета и русского характера. Но почему-то автор это подвижничество ассоциирует с выбором самого не подходящего для него способа.

Он сам создаёт себе препятствия, которые хочет преодолеть.

И пока автор не доведет себя до ручки, он не успокоится. И только после прохождения этого испытания разрешит себе творить по удобному индивидуальному графику и удобным для себя способом.

Как экономить творческую энергию

Творческий ресурс исчерпаем, он не безграничен. Условно я поделила авторов на две группы: у первой группы творческой энергии много, у второй – немного. Это данность от природы, у кого больше, у кого-то меньше, и с этим особо ничего не сделаешь. Надо это принять как факт.

Я отношусь ко второй группе, у меня творческой энергии немного.

Тем авторам, у кого творческой энергии немного, нужно экономно относится к своему ресурсу, иначе вообще ничего не сделаешь. У всех есть право на ошибку, но у нас ( у тех у кого немного энергии), этого права меньше.

Что же позволит меньше ошибаться и экономить творческую энергию?

Меньше ошибаться и экономить ресурс помогут правила, выявленные на основе собственного опыта.

Если авторы, у которых много энергии, могут позволить себе творить без оглядки на правила, то нам ( второй группе) они нужны.

Что нужно сделать, чтобы эти правила появились?

Нужно понаблюдать за собой и выявить определенные закономерности, которые позволяют сильно "не разбрасываться". Много правил не надо, одно-два – вполне достаточно, чтобы не стать заложником правил. Максимум – три.

У меня только одно правило, и я о нем уже писала. Понаблюдав за собой, я поняла, что на меня негативно влияют перегрузки. Поэтому если я пишу, то моя норма в день составляет не больше часа. Даже при условии, если я хочу написать больше.

Индивидуальные особенности – вот что формирует правила писательской деятельности авторов.

Назови свое тайное имя, автор

Конечно, название статьи носит слегка иронический оттенок, но в общем и целом тема достаточно серьезная и глубокая. Я давно об этом думала.

Дело в том, что в каждого из нас есть свой стиль, свои методы работы над литературным произведением, свой способ подачи материала, и каким-то образом эти индивидуальные особенности характеризуют нас.

Вот недавно заходила в одну группу юмористов, и мне понравилось как они характеризовали себя по способу подачи материала.

 Там были (внимание!) затаившаяся кобра, разящая панда, плавный богомол и др.. Как вы думаете, кто мне понравился больше всего? Ну конечно – плавный богомол. С творчеством автора не знакома, мне пришелся по вкусу исключительно образ, созданный этими двумя словами.

Однако в этом всем превалирует юмористический оттенок, но почему бы к этой теме не отнестись серьезно и действительно не выявить свое тайное имя. Тайное оно, в общем, только потому, что лежит не на поверхности, и автор сам его не узнает, пока не задумается над этим.