«Давай-давай, сыночки!» : о кино и не только
Шрифт:
Все изменения сценария происходили только по четырем причинам:
I. Отсутствием того, что необходимо для сцены.
II. Отсутствием актеров.
III. Сокращением (по указанию) сцен.
IV. Музыкальные НОМЕРА.
1. Пролог – всё было – точно по сценарию.
2. Домик – сокращенно специально писалась сцена. Утверждено.
3. Море – точно по сценарию.
4. ПИРС – не было в сценарии. (Новое творческое решение, запрещение спуск корабля (дорого) и пантомимы.)
5. Дальше опять по сцене, кроме ХИЖИНЫ, – не было хижины, надоело…
Надоело доказывать, проверьте
Или проверьте, или обязательно проверьте, или прекратите болтать!
То же самое с ЛЕГЕНДОЙ о МАТЕРИАЛЕ в КОРЗИНУ:
Кроме нормальных и МИНИМАЛЬНЫХ поисков-вариантов, всё, всё, всё в КАРТИНЕ! (Поймите, это хороший метод, снять один дубль так, а другой иначе.)
ИСКЛЮЧЕНИЕ:
То, что не дают доснять то, что касается попыток с негодными средствами: съемок 10 девочек – танец, как массовое гулянье, – нищенство! Нищенство!
ОРГ-МАЛЯРИЯ!
4 попытки в стане пиратов обойтись без запрещенного мостика.
А мало! Ох как мало! Видела наша корзина!
Невероятно мало при наших условиях и ПОЛНОЙ финансовой и организационной АВАНТЮРЕ в работе над фильмом.
Я не знаю, зачем пишу.
Точно знаю – писать не надо было.
Зачем еще и раздеваться перед всеми.
За этот героизм и профессионализм:
1. Выговор. ПУСТЬ!
2. 20% ПОДАВИТЕСЬ!
И главное:
НЕЛЬЗЯ СДЕЛАТЬ ТО, ЧТО НАДО.
ДА! ОНА СТОИТ, ЕСЛИ УЖАТЬСЯ, – 10, все 10.
И это по-нищенски.
Без Африканской натуры. Доведения приема вариоэкрана. Без настоящих ансамблей танца и настоящего, дорогостоящего балетмейстера…
Если с учетом ОСОБЫХ УСЛОВИЙ. Нормально – 11, но считаем – 10, скинем – пусто 9, и если она 7, ТО ЭТО 2 МИЛЛИОНА ЭКОНОМИИ.
А за счет чего?
1. Съемка быстрее молнии. По 16 планов в смене КМБ.
2. Выход из любого положения.
3. 10 лет жизни.
4. Операторов, художников.
5. Личного напряжения.
6. Отсутствие репетиций, актеров.
7. Уверенность: 1-2-3 дубля. Смелость и риск.
За этот героизм и профессионализм:
1. Выговор – ПУСТЬ!
2. 20% – ПОДАВИТЕСЬ!
И ГЛАВНОЕ:
НЕЛЬЗЯ СДЕЛАТЬ ТО, ЧТО НАДО.
А если по сути, НЕОБХОДИМОГО.
Сложность построения – простейший сюжет, большой вход в него, внутренняя линия из узловых моментов (при цикле – развитие внутри).
Пропускаются смысловые узлы.
(Палуба – завязка, Пустыня – перелом в отношениях, Стан пиратов – итог сомнений Айболита.) И:
1. Тогда летит всё построение фильма. Сюжет, острые буффонные события, лирические отступления и внутренняя линия. Которая без этого не ясна!
2. Тогда образ Айболита (как всякого героя – обо, он – смысл) лишается внутреннего содержания.
3. Тогда идут эпизоды без встречи: море, пирс, акулы, захват, берег, приезд, сон, до камня.
Самое главное признать любое:
1. Была сильно (!?) занижена смета. Можно осметить картину по выходу с существующими нормами для трюков и пр.
2. Был занижен метраж: а) заявленный в сценарии; б) заявленный у Сурина; в) письма всем троим; г) факт налицо.
3. Были 20–28 дней практически простоя, и посчитать их простоями.
4. И самое главное – не дать доделать картину. Убыток, убийство двойное.
Я ПОВЕШУСЬ!
И если это признать, то реально, считаясь с фактами дать доделать и отточить, вариоэкран.
СНЯТЬ – хотят не снять.
СЛОЖИТЬ – хотят не сложить.
ОЧИСТИТЬ – хотят не сложить.
ПОКАЗАТЬ и ДОРАБОТАТЬ и СДАТЬ.
1-е НЕОБХОДИМО
Конкретно.
Палуба, и не просто, а сцена, и дать ее снять, хоть с 1-й репетиции. Стоит декорация – 3 дня.
2-е НЕОБХОДИМО
Пустыня под Москвой – 2 дня.
3-е НЕОБХОДИМО
Стан пиратов под Москвой. Бармалей – Айболит. И также поправить гадости истерических съемок и сокращаемых на ходу сцен.
4-е НЕОБХОДИМО
Залатать:
1. Ослов, песню – 1 день.
2. Бассейн – 1 день.
3. Закончить мост.
4. Автор. Кинопавильон – 2 дня.
5-е НЕОБХОДИМО
Дать время собрать и отточить материал, это копейки.
6-е НЕОБХОДИМО
Дать возможность работать, не мучить, не мучить, не мучить.
Я сейчас работать не могу, если не вспомнить всем, что я автор, режиссер и актер этой картины и не кретин Вам.
Дайте работать.
Не имеете права губить фильм. Это – 7 млн.
Это жизнь.
Не будьте убийцами.
Я ИМЕЮ ПРАВА.
Или нет? Или я… кто я? Почему я должен это писать? Это что такое? Что это? И потом, черт Вас возьми, за что?
Ролан Быков
7 мая 1966
Это письмо написано в конце съемочного периода. Наверное, только имея те бойцовские качества, какие были у Быкова, можно было довести эту работу до конца с минимумом потерь. Из письма ясно, как шла работа, но вот просто один из штрихов.
На картине был замдиректора Маклазян. У него в те годы появился «мерседес» – правда, не новый, но всё же редкая невидаль. Появился он, очевидно, благодаря тому, что вместо организации съемок в окрестностях Баку он гонял оттуда фрукты в Тюмень. Крови этот человек попортил Быкову немало. Когда вся группа приехала в экспедицию, он на следующий день, встретив Быкова на лестнице Бакинской гостиницы, спокойно сказал: «Да знаешь, Ролан, там, где ты хотел снимать, не получится, там дома начали строить». Быков тогда горяч был. Замдиректора свалился с лестницы и тут же взял бюллетень. Быков с художником и операторами носился по окрестностям в поисках приемлемой натуры. На это ушла почти неделя, а бюллетенивший замдиректора каждое утро с перекинутым через плечо полотенцем шел на пляж, приветственно помахивая рукой. Неделя была потеряна. И уволить-то его было нельзя, вот что самое ужасное. У Быкова вычли из постановочного гонорара 20% за перерасход, дали картине вторую категорию.