Дочери Дагестана
Шрифт:
Алибек Тахо-Годи – нарком просвещения Дагестана. 1925 г.
После установления советской власти Дженнет Далгат работает в Дагестане педагогом, оказывает непосредственную помощь композитору Готфриду Гасанову в организации музыкального училища в Махачкале, где ведет класс фортепиано, создает сюиту «Искры Ленина», куда вошли прелюдия, вальс, колыбельная, интермеццо, а к 10-летию Октября – цикл для солиста и хора под названием «Из песен первых лет революции» на слова Д. Семеновского и А. Кратского.
Не удовлетворяясь этим, она обращается к дагестанскому фольклору, к образцам национального искусства, сочиняет «Три баллады», где рассказывается о бесправной женской доле, лишениях и героической гибели в борьбе за родной край. Однако, как отмечает М. Якубов, «…в музыке баллад композитору не удалось добиться подлинно творческого усвоения дагестанской песенности».
Дженнет Далгат. Фото 30-х годов XX в.
Такого рода деятельность не давала духовного удовлетворения Дженнет Далгат. При встрече с наркомом просвещения Дагестана Алибеком Тахо-Годи она говорит о своей мечте продолжить композиторское образование. Как удалось Тахо-Годи в тех условиях добиться для нее заграничной командировки, мне неизвестно, но в 1925 году мы застаем Дженнет Магомедовну снова в Лейпциге. Алибек Тахо-Годи в течение двух лет обеспечивает дагестанку стипендией.
В 1927 году Дженнет Далгат возвращается на родину. Дух времени на короткое время захватывает и ее. Она сочиняет песни, романсы, создает хоры на стихи революционных поэтов. И только. Я думаю, что композитор с европейским образованием, воспитанная на западной классике, не нашла выхода своему таланту в новых условиях. Будущее представлялось мрачным. Хрупкая женщина испуганно глядела на окружающий мир. То, что происходило, она воспринимала как божье наказание. Не хватало свежего воздуха. Когда нужно молчать, хочется говорить, однако Д. Далгат чувствовала, что сам Бог велел ей молчать. Так поступила женщина, могущая обрести мировую славу.
Как сообщает Манашир Якубов, долгие годы ее творчество было в забвении, и только в 1960 году, накануне Декады дагестанской литературы и искусства в Москве, прозвучали ее романсы, вокальные дуэты, камерные сочинения, восстановленные ее сыном Джамалом Далгатом.
И, как бы подводя итог, музыковед добавляет: «Пианистка и педагог, музыкально-общественный деятель и автор первых музыкальных произведений, Дженнет Магомедовна Далгат внесла заметный вклад в развитие дагестанской музыкальной культуры».
Мне остается добавить, что урахинка была замужем за кабардинцем. Семья не удалась. Сын ее Джамал Далгат работал главным дирижером Кировского академического театра оперы и балета в Ленинграде. Как-то он приезжал в Буйнакск. Я сопровождал его с семьей на одну из вершин Гимринского хребта. Мои гости робко глядели уголком глаз в пропасть и спешили отвернуться, чтобы с непривычки не закружилась голова. Мне доставляло удовольствие рассказывать гостям об открывшейся величественной панораме, но я не догадался спросить у знаменитого дирижера Джамала Далгата о его не менее знаменитой матери – композиторе Дженнет Далгат.
На вершине Гимринского хребта
Первая киноактриса Дагестана
Отцом красавицы Софиат являлся ахтынец Нухбек Аскаров. Он учился в Ставропольской гимназии, затем переехал в Баку и поступил в реальное училище, но и там не нашел покоя. Его стихией был мир танца, пения и игры на музыкальных инструментах. У ахтынца для этого имелись данные от природы: красивая внешность, высокий рост, тонкий слух, молодость. И когда он стал юнкером в Ширванском полку, то преподавал дочерям офицеров бальные танцы, музыку и пение.
Н. Аскаров не оставался в стороне от общественной жизни. Участвовал в забастовках, помогал боевикам добывать оружие. Его арестовали и с семьей сослали. Только через пять лет Аскаровым удалось вернуться в Ахты.
Нухбек передал своим детям любовь к искусству. Его сын Бейбулат в 20-е годы окончил Ленинградское киноучилище. Снимался в кинофильмах, в частности в картине «Тяжелые годы», где исполнял роль кулака-бандита. Приехав в Баку, работал на кинофабрике и уже сам снял ряд документальных фильмов.
Другой сын – Асланбек в Москве работал на кинофабрике под руководством Романа Кармена. В качестве кинооператора объездил всю страну.
В такой семье, где был культ кино, не могла остаться в стороне от искусства дочь Нухбека Аскарова, красавица Софиат. Но случилось это, на первый взгляд, совершенно случайно.
В 1926 году в Буйнакске на скале «Кавалер-Батарея» шли натурные съемки некоторых эпизодов фильма «Бэла» по роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Съемочную экспедицию представлял «Госкинопрокат» Грузии. В Буйнакск приехали все артисты, занятые в фильме.
Черкески, габалаи, оружие брали напрокат у местных жителей, лошадей – на конезаводе. О софитах и прожекторах в Буйнакске в ту пору не имели и представления, поэтому привезли с консервного завода большие листы жести, чтобы с их помощью солнечные лучи направлять на играющих артистов.
От бесплатных статистов, одетых в черкески и при оружии, не было отбоя. Вот тогда-то режиссер фильма В. Г. Барский обратил внимание на двух человек, находившихся среди любопытных.
По ходу съемок актер, исполнявший роль Казбича, должен был на лошади взобраться на самый верх скалы «Кавалер-Батарея». Но, сколько ни упрашивал Барский артиста, тот, ссылаясь на какие-то причины, не стал испытывать себя. Приходилось выбрасывать такой выигрышный эпизод.
В это время к режиссеру на прекрасном жеребце подъехал молодой человек в черкеске и предложил:
– Я подниму коня!
– А если что случиться?
– Я же сам напрашиваюсь…
Снимать решили «со спины», чтобы публика не заметила замену.
Эпизод прошел блестяще. Техническая группа записала данные молодого джигита: «Абакар Гаджиев. Ученик педтехникума».
Так буйнакский юноша стал в Дагестане первым каскадером. Абакар Гаджиев участвовал как каскадер еще в нескольких фильмах, в частности в кинокартине «Аминат».