Дворец в истории русской культуры. Опыт типологии
Шрифт:
«Нельзя здесь иметь в виду усвоение отдыхающими какой-либо определенной программы, нельзя ограничиваться внедрением гигиенических правил и навыков, надо, чтобы срок отдыха прошел в иной, чем раньше, притом в высшей степени интеллигентной атмосфере» [762] . Пребывание трудящихся в «интеллигентной атмосфере» считалось важным компонентом «правильно проводимого массового гигиенического мероприятия» [763] .
В национализированных дворцах и усадьбах, ставших Домами отдыха, были концертные залы, библиотеки, кабинеты громкого и тихого чтения, комнаты ликбеза. Причем, устройства общественных зон практически не требовалось – в усадьбах и дворцах они было в избытке. Устраивать, скорее, нужно было спальни и медкабинеты.
Но национализированных дворцов и усадеб не хватало, с 1920-х годов пошло сначала
Дворцы культуры, дворцы спорта, дворцы пионеров и «дворцы здоровья» не исчерпывают перечня советских учреждений, ответственных за массовый досуг. Были еще дворцы кино, дворцы книги, дворцы искусств, но за ними имя «дворец» надолго не закрепилось.
Дворцом кино был кинотеатр «Гигант» в Ленинграде, открытый в 1936 году. Это был самый большой кинотеатр в довоенном Ленинграде с двумя залами на 1300 и 300 зрителей, решенный «по всем правилам разделения уходящих и приходящих потоков». Как писалось в одной из статей, «здание спроектировано и построено с большим размахом и его по праву называют дворцом кино» [764] . Мало того, что он строился по индивидуальному проекту, он должен был стать и стал архитектурной доминантой огромной рабочей окраины Ленинграда, которая тогда была застроена барачными и казарменными жилищами еще дореволюционного времени. Кинотеатр был построен рядом с Кондратьевским жилмассивом, одним из первых опытов комплексной застройки жилого квартала, с библиотекой, детсадом, клубом, прачечной, универмагом. Рядом, но вне его. Дворец кино был вынесен за пределы уже заселенного жилмассива, как доминанта, к которой должен был «подтянуться» весь остальной район.
Типовые и построенные по индивидуальным проектам кинотеатры были аналогами клубов. Практически во всех кинотеатрах работали народные киноуниверситеты и лектории [765] , проводились праздничные мероприятия. В 1950-е существовало название «клуба-кино», объясняющее универсальный характер работы кинотеатра [766] . В них обязательной была «зона общения» – фойе кинотеатров были рассчитаны не только на кратковременное ожидание сеанса, но на разнообразный и длительный «разумный» отдых – не случайно довоенные кинотеатры проектировались с гардеробами. В фойе типового кинотеатра «Родина» в Москве (1939) были уголки чтения, игры в шашки и шахматы. Плоская крыша кинотеатра служила дополнительным фойе и танцплощадкой [767] .
Имя дворца книги носила областная библиотека города Ульяновска, бывшая Симбирская Публичная библиотека, расположенная в здании б. Дворянского собрания. Имя дворца Ленина было присвоено библиотеке в 1924 году в память о великом земляке. В 1990-е годы имя Ленина за библиотекой еще сохранялось, тогда как название «дворец книги» было упразднено.
Имя дворца книги примерялось к некоторым другим учреждениям. К крупным книжным магазинам – « дворец книги » в Москве должен был быть «увязан» в градостроительном и идейном отношении с Дворцом Советов СССР. Не дворцы, но дома книги появились во всех крупных городах. Они представляли собой учреждения, объединявшие книгоиздательскую, книготорговую, просветительскую деятельность. В Ленинградском доме книги, размещенном в здании бывшей компании Зингер на Невском пр., работало около десятка крупнейших издательств, управление книготорговой сети, книжный клуб, проводились встречи с авторами книг, работала столовая для сотрудников.
Дворцами печати называли крупные издательские и типографские комплексы республиканского значения. Дольше всего имя дворца печати удержалось за типографско-издательским комплексом Баку. Дома печати были построены практически во всех столицах союзных республик и крупных городах.
Книжные магазины – дворцы и дома книги, типографии – дворцы и дома печати принадлежали к особой, очень важной сфере индустриальной культуры – сфере массовой информации. Возможно, имя дворцов присваивалось им в силу особой, всеобщей, значимости их деятельности. Не исключено, что имя дворца характеризовало и универсальный императив их деятельности и ее массовый размах.
В 1930-е планировалась постройка Радио-дворца – в Москве на Миусской площади собирались выстроить здание Центрального телеграфа, радиоузла и междугородной телефонной станции [768] . Радио-дворец должен был включать радио-студии, фойе, подсобные и технические помещения, а также радиотеатр – площадь перед ним предполагалось использовать как открытый зрительный зал, рассчитанный на 10000 человек [769] .
Дворцами называли также крупные административные здания, предназначенные для органов советской власти и центральных органов управления промышленностью – дворцы и дома советов, дворцы и дома промышленности, госпромышленности, легкой промышленности . В основе их планировочной структуры лежал знакомый тип советского дворца – с большим и малым, часто несколькими малыми залами, «тихой» зоной повседневной работы, зоной общения и отдыха, развитым бытовым сектором. Имя дворца не стало для них обязательным, хотя в 1920-е и даже в 1930-е годы оно часто встречалось в конкурсных заданиях и архитектурных обзорах. Здесь имя было продолжением идеи рабочего дворца или дворца труда – здания, который трудящиеся строят сами для себя и для своей власти. Имя дворца ушло, прежде всего, в связи со строительством Дворца Советов СССР, по отношению к которому все остальные здания власти были только домами.
Конкурсы на проектирование дворцов и домов Советов начались уже в начале 1920-х [770] . Среди первых построенных административных зданий – дворцы и дома советов в Махачкале (1926–1928), Хабаровске (1929) [771] , Элисте (1928–1932), Ташкенте (1929–1930), Брянске (1930), Новосибирске (1931), Горьком, Минске (1930–1933), дом Госпромышленности в Харькове (1925–1928) [772] . Строительство не случайно началось вдалеке от столиц. В Москве и Ленинграде было много национализированных зданий, в иных местах подходящих зданий иногда просто не было. Строительство домов советов и домов промышленности имело и символический смысл – с них начиналось «строительство» новой жизни, основными ценностями которой были советская власть и индустриализация.
Эти здания играли важную градостроительную роль, становились доминантами общественных центров, кульминацией пространства массовых митингов и демонстраций – в конструктивистских проектах они сами служили трибунами и «балконами», в проектах монументального классицизма проектировались с широкими лестницами, игравшими роль трибун, перед просторной городской площадью. Трибуны Ленинградского Дома Советов должны были вмещать 8 000 зрителей [773] .
Административные здания строились как доминанты городских ансамблей, как правило, в соответствии с новыми градостроительными планами городов. Харьковский Дом Госпромышленности, который, по словам автора проекта, решен как «частица организованного мира», как «фабрика-завод, ставшая дворцом» [774] , составлял вместе с Домом Правительства ансамбль новой центральной площади. Непостроенные дворец Наркомтяжпрома в Москве на месте Торговых рядов, дворец транспортной техники должны были стать частью «форума социалистической столицы» [775] . Построенные дома Совета Народных Комиссаров [776] , Наркомвундела [777] , Аэрофлота, дома СТО (Совета труда и обороны) закрепляли узловые точки городского ансамбля.
Важно отметить, что дома Советов, в особенности на рубеже 1920– 1930-х годов, мыслились открытыми для всех, а не только для представителей органов власти. Мало того, что они включали большие залы для массовых мероприятий, в них предусматривалась также клубная работа, как, например, в Доме Советов в Брянске [778] . Постепенно они «закрылись» от общества, их фойе и кулуары (зоны общения) превращались в группы парадных мемориальных залов для торжественных приемов, как в Доме Советов Сталинграда [779] .