«Если», 1996 № 09
Шрифт:
С другой стороны, в последнее время мы не раз становились свидетелями феномена, когда разгул фантазии сценариста и художника, подкрепленный многомиллионной сметой, приводил не столько к оригинальности, сколько к эклектике и полной утрате связей с реальностью. Не поражая новизной художественных решений, фильм о «Колючей Барби» интересен как недолговечная, но стильная и не лишенная дидактики игрушка, которую может предложить своему зрителю богатая киноиндустрия.
РЕЦЕНЗИИ
МЭРИ РЕЙЛИ
(MARY REILLY)
Производство
Сценарий Кристофера Хэмптона.
Продюсеры Нед Тэйнен, Нэнси Грэхем Тэйнен и Норма Хейман.
Режиссер Стивен Фрирс.
В ролях: Джулия Робертс, Джон Малкович.
1 ч. 48 мин.
– --------------------------------------------------------------------------------
Можно ли полюбить воплощенное зло — человеко, подверженного приступам беспричинной ярости и каждый день отправляющего в мир иной очередную невинную жертву? Вопрос, с точки зрения создателей фильма, совсем не прост. Ведь подобный человек скрывается в каждом из нас, и, когда ему почему-либо удается вырваться наружу, это становится настоящей трагедией для «внешнего», цивилизованного «я», отныне загнанного в глубокое «подполье». Но со стороны разобраться в происходящем довольно сложно, версия о двух человеческих сущностях в одном теле представляется малоубедительной, зато смириться с неожиданными переменами в характере любимого (пусть даже такими!) — вполне возможно. Особенно в тех случаях, когда оба «я» оказываются примерно равны по силе. Скажем, днем по улицам Лондона ходит культурный, всеми уважаемый доктор Джекилл. А по ночам по тем же улицам носится обезумевший убийца, которого знают под фамилией Хайд… Фильм «Мэри Рейли» — действительно экранизация. Правда, не хрестоматийного произведения Р. Л. Стивенсона, но одноименного романа некоей Валери Мартен. События, развернувшиеся в доме доктора Джекилла (Малкович; он же играет и Хайда), показаны глазами служанки доктора, скромной и тихой Мэри (Робертс). Для нее произошедшие с хозяином метаморфозы не стали неожиданностью: нечто подобное случилось и с ее отцом, хотя тот — в отличие от Джекилла — не принимал экспериментальных лекарств, а просто был алкоголиком. Так что раздвоение личности несчастного доктора пе помешало Мэри полюбить его, точнее, «их обоих»… Несмотря на наличие в картине снятых крупным планом сцен «перерождения», перепачканных кровью простынь и отрезанной головы, этот фильм не стоит зачислять в разряд обыкновенных «ужастиков». Он, безусловно, принадлежит к иному, более широкому и более старому направлению в искусстве — к готическому жанру. Женский образ в центре повествования, любовная интрига, атмосфера неопределенности и страха — вот «родовые черты» упомянутого направления, присущие и рецензируемой ленте. Прибавьте к этому воспроизведенный с похвальной скрупулезностью быт викторианской Англии — и вы составите исчерпывающее представление о картине. Что же касается автора данных строк, то ему она показалось добротной, однако несколько затянутой (саспенс саспенсом, но есть же и чувство меры!).
Оценка по пятибалльной шкале: 3,5.
ДОКТОР КТО
(DOCTOR WHO)
Производство компании «ВВС» (Великобритания). 1996.
Сценарий Мэтью Джейкобса.
Продюсер Питер Вэйр.
Режиссер Джеффри Сакс.
В ролях: Пол Мак-Гонн, Эрик Робертс, Дафна Эшбрук.
1 ч. 30 мин.
– --------------------------------------------------------------------------------
Телефильм, который не заслуживал бы особого внимания, если бы не «предыстория» его появления. Дело в том, что персонаж по прозвищу Доктор Кто не сходит с телеэкранов по обе стороны Атлантики вот уже более тридцати лет. По роду занятий он не кто иной, как Повелитель Эпох, а посему только и знает, что бороздить пространственно-временной континуум и срывать коварные замыслы «великих негодяев». Полицейские функции Доктора Кто подчеркивает внешний вид его космического корабля (он же машина времени), сделанного в форме небольшой кабинки с надписью «Police Box»: на берегах туманного Альбиона в подобных будочках стоят в часы непогоды местные «бобби». Впрочем, достаточно перешагнуть порог данной кабинки, чтобы понять: на самом деле ее размеры весьма велики — просто снаружи этого незаметно… Так вот, самым опасным противником Доктора Кто (Мак-Гонн) был некто Магистр (Робертс), крайне энергичный претендент на господство над всей Вселенной. И рецензируемая картина начинается как раз со сцены «распыления» чрезмерно бойкого претендента успевшего совершить немало гнусных преступлений. Так бесславно окончилась последняя, 13-я, жизнь Магистра (не удивляйтесь, у Доктора их тоже тринадцать: оба они с одной и той же отдаленной планеты, у них по два сердца и врожденная способность к 12-кратной инкарнации-регенерации). Однако упомянутый негодяй не был бы преступником вселенского масштаба, если бы не попытался обмануть саму Судьбу: он завещал захоронить свой прах на родной планете и попросил Повелителя Эпох доставить его туда. По дороге прах (представлявший собой не пепел, но жидкость) выбрался из сундука, в котором его везли, и сломал систему управления перелетной кабинкой, вследствие чего Доктору Кто пришлось
Оценка: 2,5.
ФАНТОМ
(TНE PHANTOM)
Производство компании «Paramount» (США). 1996.
Сценарий Джеффри Боама.
Продюсеры Алан Лэдд-мл. и Роберт Ивенс.
Режиссер Саймон Уинсер.
В ролях: Билли Зэйн, Трит Уильямс, Кристи Свенсон.
1 ч. 38 мин.
– --------------------------------------------------------------------------------
Супермен? Бэтмен? Тень? Забудьте о них! Вашему вниманию предлагается киноверсия приключении другого, гораздо более «крутого» персонажа — очередного выходца из комиксов по прозвищу Фантом. Если могущество Супермена было предопределено его космическим происхождением, если львиную долю успеха Бэтмена следовало отнести на счет «Карательного автомобиля», если за Тенью проглядывали полумистические фигуры тибетских бодхисатв, то Фантом всего добивается при помощи двух пистолетов, белоснежной лошади и верного волка. Ну и благодаря применению кое-каких достижений бенгальской магии… Действие картины начинается несколько веков назад, когда на мирное судно, плывущее вдоль берегов Бенгалии, нападают пираты. Один из пассажиров, маленький мальчик, пытаясь спастись, прыгает в воду и добирается до материка. Там его встречают как родного (посланец богов!), посвящают в секреты местных колдунов и делают основателем династии Фантомов — хранителей некоего Золотого черепа. С этим черепом история вообще запутанная. Откуда он взялся, непонятно, однако известно: существуют еще Стальной и Изумрудный черепа и если собрать их вместе, в руках собравшего окажется гигантский источник энергии. И случилось так, что в 30-е годы нынешнего столетия недавно заступившему на свой пост Фантому (Зэйн) не удалось остановить похитителей охраняемого предмета. А похитители, между прочим, действовали по приказу нью-йоркского бизнесмена и мафиози Ксандера Дракса (Уильямс), который вознамерился раздобыть все черепа и сделаться повелителем мира. Пришлось Фантому отправляться в Америку, ведь он единственный, кто может помешать Драксу: полиция куплена на корню, попытка миловидной журналистки Дайаны Палмер (Свенсон) провести собственное расследование успеха не имела, а добраться до второго «компонента» оказалось до смешного просто (череп находился в Музее всемирной истории). Но и в Нью-Йорке гнусный мафиози ушел у заглавного героя прямо из-под носа, отбыв на один из островов Бермудского треугольника, где должен был храниться череп номер три… В Штатах рецензируемая картина получила большую и, в общем, хорошую прессу: дескать, еще один классический комикс экранизирован, ура! А по какому случаю «ура», когда от первого до последнего кадра не покидает ощущение, что все это уже тысячу раз видено?
Оценка: 2,5.
КОЛОНИЯ
(ТНЕ COLONY)
Производство компании «Field Films» (США). 1995.
Сценарий Роба Хеддена.
Продюсер Ферн Филд.
Режиссер Роб Хедден.
В ролях: Джон Риттер. Мэри П. Келлер, Хол Линден.
1 ч. 33 мин.
– --------------------------------------------------------------------------------
Редкий для Нф-кинематографа пример чисто социальной фантастики. Неподалеку от Лос-Анджелеса эксцентричный миллионер Филип Дениг (Линден) организовал так называемую «Колонию» — нечто вроде тоталитарного государства в миниатюре. Здесь нельзя, например, красить стены собственного дома той краской, которая нравится, нельзя выращивать цветы «неправильных» сортов. И еще тысяча других «нельзя», которые, по мысли Денига, вполне компенсируются возможностью жить в шикарных особняках и не бояться хулиганов и воров. Увы, даже среди тех, кому оказалось по карману поселиться в «колонии», находятся «отщепенцы», пытающиеся изменить положение дел. Что ж, с такими глупцами у Денига разговор короткий: имитация самоубийства — лучшее средство восстановить порядок. Один только раз «коса нашла на камень», и этот случай стал для миллионера роковым… Автору данных строк трудно судить, насколько актуальной и правдоподобной кажется американцам эта антиутопия со счастливым концом. Что же касается нашей страны, где подобными ужасами вряд ли кого-нибудь можно напугать всерьез, то для нашего зрителя рецензируемая картина выглядит наивной.
Оценка: 3.