Форк 1941
Шрифт:
Сталин усмехнулся – очередные заразные словечки из речи потомка. Пусть играются, пусть спасают «культурное и научное наследство человечества», размышляют о«…месте человека во вселенной», «пытаются понять, что или кто есть мы?» А ему самому – выигрывать войну и управлять страной, проведя её мимо ставших известным ныне подводных рифов, надеясь, что в «этот раз» все будет лучше.
И думать – как избежать холодной войны. Рано или поздно кто-то умный в США догадается, что дело тут совсем нечисто. И одним расцветом советской науки дело тут не объяснишь. Или… очень рискованный вариант… но…ладно, об этом пока рано думать.
Я и пара наших мальчиков были свидетелями того разговора, вскоре после которого к нам явилась недоверчивая, иронично-злая, явившаяся «разоблачать самозванца» (судя по настрою – не предупреждённая толком заранее) и позже – ошеломлённая перед лицом открывшейся им правды компания учёных мужей, коллег товарищей Иоффе, Брука, Лебедева и Курчатова.
Вроде бы должна была за прошедшее время ко всему привыкнуть. Но знания о грядущей войне, как оказались, заслоняли многое. А ведь даже песенки и «видеоклипы» из будущего, весёлые, непривычно ритмичные и звучащие тонами незнакомых музыкальных инструментов (синтезаторов!) несли за собой нежданное и не представимое.
Но вылезло это не из рассказов попаданца и не музыки иных времён. Точнее, из них, но тему поднял по собственной инициативе Абрам Фёдорович.
Прислушиваясь вечером к их весьма увлекательной беседе про будущее Вселенной, я такого наслушалась! Фантастика, в которой, я казалось бы живу с осени прошлого года, повернулась мне тем, о чём мечтали в 21 веке!
Узнала о том будущем, какое грезилось жителям следующего столетия… а я полагала, что меня уж сейчас то ничем не удивишь…
…Сладкий летит воздух снов. Над бескрайней лентой домов, вдоль строгих цехов и трасс, сквозь туман наномашин парящих… (Воздух снов – В.Аргонов, техноопера «Мы, XXII век»)
Уносящая в мечты, неземная музыка состоящей из четырёх частей технооперы (слово то какое! Техно-опера!) «Мы, XXII век» и… русские и в то же время какие-то не местные фамилии авторов – Аргонов, Климковский и группа «Комплексные числа»… всё было загадочно и красиво.
Что ещё скрывает его компьютер?? Я думала, что несколько десятков просмотренных видеоклипов и сотня-другая весёлых и ритмичных мелодий «евродиско» и совсем непривычной «электронной музыки» это всё, но…
В этот раз он припас «на сладкое» кое-что новенькое. В общем, пора признаться – что и меня соблазны 21 века увлекли – звенящие и нежные серебряные голоса солисток звали туда, в совсем нежданное, чудесное и местами пугающее завтра, рвущие душу звуки незнакомых музыкальных инструментов сплетались с вязью новых-старых слов, рисующих какое-то совсем невообразимое грядущее…
Слова Рожкова об экспериментах с «криогенной заморозкой», пока неудачных даже там, в 2018-м, но уже идущих, заставили меня вздрогнуть, увидев новое воплощение сказки о «спящем принце». Не средневековье, но 20-й век… и герой истории, проснувшийся в 22-м.
Рожков объяснил нам тонкости и «аллегории» в словах песен, но многое я поняла сразу и сама. Стальные гиганты механизированных заводов, фабрик, плотины, трассы всплывали перед моим разыгравшимся воображением, подстёгиваемые словами и кадрами сопроводительных рисунков видеоклипов. Весьма схематичных, замечу, но от того чем то более близких к нам, не то что это потрясающая своей чёткостью «компьютёрная графика»!
Идеи технооперы хорошо укладывались в наши нынешние представления о шагах через социализм к коммунизму. По крайней мере, мне так показалось поначалу.
Но выслушав все четыре части и просмотрев «самопальные», наполненные кучей «вторых смыслов» видеоклипы к трём из них (только они были на тот момент у Рожкова, как он попал к нам!) я осознала, что не доживу до этого прекрасного и ужасающего будущего. Да и всё там, в музыкальной истории, оказалось совсем не так просто. Тут, я, признаюсь, совсем поддалась очарованию момента – музыка, «видеоряд», в который нужно вдумываться и пересматривать ещё и ещё – благо Иоффе и Рожков разобрали чуть ли не каждую секунду этот видеоклип, обсуждая тяжело понимаемые сразу нам, жителям середины 20 века вещи и обстоятельства.
Едва скрыв навернувшиеся на глаза слёзы, представила – что это такое – спать в холоде вынужденного сна, спасаясь от случайной смерти и проснуться 140 лет спустя… а проснувшись, узнать, что всё человечество перевело себя в «цифровую форму», став мыслящими машинами… что всё вокруг можно сосчитать, взвесить, заменить искусственным… настолько потеряв свою индивидуальность и при этом открыть всего себя другим.
Иные ценности, иное общество, в котором все – общее и все – индивидуальное. Может ли нарисованная талантом авторов технооперы картина быть «коммунистическим завтра»? Не знаю… возможное будущее 22 века было величественно и ещё… оно было… отталкивающе, оно было пугало.
Хоть Рожков и поспешил меня успокоить, заявив – что всё это лишь фантастика, причём «достаточно спорная и дискутируемая», но… красота музыки и слов лишь увеличила моё потрясение.
«… И помогали им изо всех мы сил, к центру таблицы двигая металлы. Сотней огней нам светил на этом пути пепел уже давно сгоревших звёзд…» (Неизбежность – Комплексные Числа)
«Выносящие мозг» и «сопроводиловка из клипа» (знаю-знаю, разговорная речь из 2018 липка и приставуча) слов песни, ставящая «вопросы веков», сплетённая с голосом и музыкой… а академик и Рожков, говорили о совсем странном:
«Тепловая смерть Вселенной», «эпоха распада элементарных частиц», у них полным ходом идёт дискуссия о тех невыносимо далёких временах, когда будут гаснуть последние звезды в космосе… про какие-то космические «струны» Рожков упомянул, суть которых он и сам плоховато понимал.
А началось просто с совсем необычной музыки, которую случайно включил не на наушники, а «на колонки от десктопа». Абрам Фёдорович, вернувшийся в Москву из Казани от товарища Лосева и заинтересовался, что тут Никита слушает.