Фотосъёмка движения
Шрифт:
Когда эти зерна подвергаются воздействию света, они засвечиваются и чернеют. Те, что не получили света, остаются такими, как и были. Та часть пленки, которая на негативе осталась серой, подверглась воздействию света недостаточной интенсивности, и ее хватило лишь на то, чтобы засветить часть зерен.
Передержка пленки означает, что слишком много света достигло поверхности пленки и засветило больше зерен, чем нужно, а те зерна, что должны были быть серыми, превратились в черные, т. е. большая передержка пленки даже при съемках темного объекта — это фактически полная засветка зерен. В фотографии такой эффект называется «туманным», когда все части негатива экспонировались приблизительно одинаково.
Высокочувствительные или крупнозернистые пленки дают менее четкие изображения, чем мелкозернистые. Если взять резко контрастный объект, то его наиболее яркие места (если они действительно
Желатин, в котором взвешены зерна, фактически напоминает некое подобие дуршлага, который пропускает воду и химикалии и не дает выпасть зернам. Однако и это правило нарушается, если пользоваться слишком горячей водой или при слишком продолжительной иммерсии, которые позволяют группам зерен двигаться или собираться в комки, что в дальнейшем снижает качество снимка и его четкость.
Поэтому представляется очевидным, что все эти факторы должны быть учтены во время экспозиции. За время серии опытов приобретается необходимый навык для достижения хороших результатов. Решение о форсировании процесса проявления должно быть принято только тогда, когда нет другого выбора и в нем можно найти последнее утешение. Все зависит от освещенности, которая подчас не позволяет применять нужные короткие выдержки для съемки движущегося объекта, и тогда нет другого решения, кроме увеличения времени проявления.
Модифицированное проявление
Определенная компенсация может быть достигнута при форсированном проявлении. Можно использовать ослабленный раствор проявителя или увеличить время пребывания пленки в воде перед фиксированием, или использовать нормальный раствор проявителя, но взбалтывать его слабо или вообще не взбалтывать после первоначальной иммерсии. Обе схемы действуют по одному и тому же принципу. Впервые они были одобрены Вилли Бёйтлером, когда перед второй мировой войной компания «Лейц» впервые выпустила 35-мм портативные камеры. Тогда фильмофонд был заполнен разнообразными кинофильмами, а фотоснимки выглядели достаточно бедно и статично. Что, главным образом, произошло? Проявитель, проникавший в эмульсию, был сделан так, чтобы быстро работать в заснятых наиболее ярких местах и медленно в затененных. Те части негатива, на которые свет воздействовал интенсивно, быстро «утомляли» проявитель, на других же проявитель продолжал работать. Поэтому взбалтывание было направлено на то, чтобы ослабленный проявитель смешивался с по-прежнему активными химикалиями и процесс проявления продолжался равномерно по всей поверхности. Взбалтывание в первоначальной стадии весьма важно, так как благодаря ему из проявителя удаляются пузырьки воздуха и с пленки смывается пыль. Затем взбалтывание следует прекратить.
Бёйтлер установил, что, если негатив с заснятым даже резко контрастным объектом просто оставить в проявителе, наиболее яркие места фактически не будут выделяться, как бы долго пленка ни проявлялась. Химикалии, проявляющие затемненные места, продолжают работать и остаются достаточно свежими. В результате получается так, что затемненные места проявляются так же ярко, захватывая основные позиции на негативе, на котором появляется много ненужных деталей и четкость которого снижается.
Пленка «Tri-Х», проявляемая в течение 16 мин со взбалтыванием только в начале, как пленка чувствительностью 2000 ASA в проявителе «Микрофен», является хорошим отправным пунктом для проверки этого принципа. Однако в этом методе есть одна опасность: проявление будет неравномерным. В результате на негативе могут возникнуть полосы, в основном из-за близости спирали бачка. Безопаснее решение, предложенное Бёйтлером: вместо 16 мин следует проявлять пленку около 10 мин с обычным взбалтыванием. Затем нужно вылить проявитель и залить в бачок воду. Нельзя пользоваться при этом препаратом, полностью останавливающим проявление, и взбалтывать содержимое.
Затем происходит следующее: несмотря на то, что проявитель вылит, химикалии, оставшиеся в эмульсии, продолжают свою работу, хотя и очень слабо, но до тех пор, п®ка вода окончательно их не смоет. Наиболее яркие места также быстро проявляются, и процесс останавливается. Затемненные же места продолжают проявляться. И если нужно, они могут проявляться часами. Для начала следует попробовать оставить проявленную пленку в воде на час. Вообще не следует менять проявители или их компоненты. Чем больше в них присадок, тем сложнее к ним привыкнуть. Можно предложить остановиться на проявителе Д-76 или ему подобном для обычного проявления 35-мм пленки и проявителе «Микрофен» для длительной проявки. «Микрофен» также можно использовать и для пленки большого формата. Небольшая потеря в четкости компенсируется размером негатива.
Цветная негативная пленка
Использование этого типа пленки в фотографии движущихся предметов очень ограничено из-за ее жестких требований к условиям проявления. Цветные пленки, обращаемые или негативные, представляют собой многослойную эмульсию. Каждый слой воспроизводит один цвет. Каждый индивидуальный слой или цвет имеет разные свойства и по-разному реагируют на форсированное проявление. Если пленка правильно экспонирована и проявлена, то плотность различных цветовых слоев составляет единое целое. Если изменить время проявления, то это в различной степени воздействует на разные слои. В крайних случаях это называется диспропорцией цветового баланса или спектрограммы. Например, облака становятся розовыми, а наиболее яркие места зелеными. Отпечаток такого негатива невозможен.
В проявлении цветной негативной пленки нет ничего мистического или сверхъестественно трудного. Разница заключается лишь в более сложных компонентах проявителей, чем при проявлении черно-белых пленок. Загрязнение проявителя и изменения температуры являются единственной ловушкой, которую легко избежать. В основном именно из-за этого происходит непроизвольное изменение цветов пленки.
Тем не менее с финансовой точки зрения не стоит заниматься проявлением своих цветных негативных (или обращаемых) пленок до тех пор, пока не получен определенный навык. А для этого следует попытаться проделать все необходимое не менее шести раз. Компоненты для проявителя весьма дороги, а сам проявитель после смешения и растворения не может храниться более шести недель. Хуже того, они портятся гораздо быстрее, если через них пропустить хотя бы одну пленку.
Но, несмотря на эти недостатки, цветные негативные пленки, конечно, имеют свои определенные преимущества.
Обращаемая пленка
Если правильно выбрать пленку, то возможности фотографа почти безграничны. Даже если объект съемки слабо освещен, позитив будет выглядеть куда лучше, чем черно-белый отпечаток. Действительно, прелесть работы с прозрачным материалом заключается в том, что фотограф способен с позитива сделать черно-белый негатив или цветной отпечаток, что лучше всего. С самого начала, когда фотограф сделал правильный выбор пленки, он может не задумываться о проявлении. Большинство изготовителей определили необходимость в фабричном проявлении. Поэтому в стоимость пленки входит и ее проявление. Оценка качества отпечатка может быть сделана и дома и в фотоателье, где проявляется пленка. Как и в предыдущих случаях, комментарий один: при форсированном проявлении происходит потеря качества; химикалии очень дороги и быстро портятся; процесс прост, но требует времени.
С позитивом происходит то же, что и с чёрно-белой пленкой.
Вспышки
В том же плане, в каком рассматривался вопрос о камерах, в этой главе речь пойдет о таких источниках света, как электронные или ламповые вспышки [30] .
Лампы и кубики для вспышек
Лампа для вспышки представляет собой круглый шар, заполненный воспламеняемой металлической фольгой. Она зажигается коротким электрическим разрядом, проходящим через контакт в камере. Кубиковые, линейные, дуговые и т. д. — все они составляют семейство оборудования для ламповых вспышек. У каждой лампы есть свой рефлектор, и каждая лампа используется однократно. Эти аксессуары предназначены для непосредственной установки на соответствующие камеры.
30
Лампа-вспышка, импульсный источник света одноразового действия. Представляет собой стеклянную колбу, наполненную кислородом и фольгой из алюминия или сплава магния и циркония. При подключении к источнику тока 1,3–1,5 В фольга воспламеняется и, сгорая в атмосфере кислорода, дает мощную световую вспышку.