Фотосъёмка движения

Морли Дон

Многие фотографы постоянно используют один из этих фильтров для каждого объектива по двум наиболее важным причинам: 1)для предохранения поверхности линзы объектива от воды, дождя и пыли; 2) для предохранения линзы от попадания песка, который при чистке линзы поцарапает стекло. При съемках яхтсмена любой фильтр будет делать эту очень полезную дополнительную работу, иногда, возможно, более важную, чем свое основное назначение, предохраняя объектив от попадания воды. Гораздо легче и дешевле сменить испорченный фильтр, чем испорченный объектив. Те, кто уже постоянно пользуется фильтрами для этой цели и чистил их много раз, должны только снять фильтр и проверить на свет, не осталось ли после чистки каких-либо повреждений па его поверхности, в то время как поверхность линзы объектива осталась нетронутой.

В девяти случаях из десяти это правило можно принять безоговорочно, но следует постоянно помнить и о том, что даже лучшие в оптическом отношении гладкие фильтры ухудшают четкость снимка. Это происходит в незначительной степени тогда, когда пространство вокруг

открытое и чистое. Но если съемка ведется против света, даже мельчайшая частичка пыли на фильтре или на объективе ярко вспыхнет в кадре, и четкость будет потеряна. Более того, возникает рискованная ситуация от появления внутренних световых отражений между фильтром и объективом. От этого цвета теряют свою насыщенность. Эта проблема встает еще острее при применении широкоугольных объективов. Иногда внутренние световые отражения полностью уничтожают четкость и определенность изображения. Поэтому перед съемкой следует проверить все оборудование и установить камеру в нужном месте по направлению к объекту, который имеет хорошо прочитывающиеся в видоискателе резкие и тонкие детали. Например, дерево, потерявшее листья и расположенное против света. Лучше всего проверять камеру, когда солнце расположено напротив нее или по меньшей мере есть сильный источник бокового освещения (который необязательно должен быть в кадре). Нужно выбрать низкочувствительную, но обладающую хорошей четкостью пленку, такую, как Pan Р или Plus X, затем с фильтром и без него отснять несколько серий фотографий каждый раз отдельными объективами. Результат будет более чем неудовлетворительным для большинства фотографов. Даже если все фильтры и объективы будут без единого пятнышка, потеря в четкости будет очевидна.

Чтобы не быть голословным и доказать этот аргумент, нужно лишь установить негатив или позитив в увеличитель или проектор, увеличить изображение до максимума и сравнить отпечатки, сделанные с фильтром и без него. На черно-белом отпечатке при формате пленки 6х6 см надо проследить качество изображения от центра на периферию. Потери в четкости и контрастности будут весьма очевидными. Это тем не менее не следует считать аргументом против использования фильтров для защиты объектива. Над этой проблемой требуется серьезно поразмыслить. Если фотограф проанализировал освещенность и направление света, то ему следует убрать фильтры и отснять необходимые кадры.

Множительные насадки

для спецэффектов

Насадки для создания эффекта «горящих звезд» очень удобны для съемок спортивных соревнований. По своим характеристикам они напоминают наиболее загрязненные обычные фильтры. Они представляют собой оптически прозрачное стекло с нанесенными па его поверхность тонкими, но четко пересекающимися линиями. Таким образом, любой яркий объект имеет свое раздробленное световое отражение на снимке, в результате чего возникает интересный эффект.

Насадки — очень ценное добавление к арсеналу фотографа, особенно при съемках воды или солнца на соревнованиях по скоростному спуску на лыжах. Здесь вновь стоит подумать об использовании ультрафиолетовых фильтров или фильтров 1А, но на этот раз с нанесенным на них тонким слоем пыли. Пыль сделает то же, что и фильтры «горящие звезды».

Насадки для создания множественных изображений из одного изготовляют из толстого стекла, от матового до гладкого, как серии призм. Некоторое количество гладких стекол или призм, встроенных в одну насадку, определяет количество изображений, производимых ею, и их место на негативе. Насадка ввинчивается в объектив, как обычно, но вращается внутри свободно, т. е. поверхность насадки можно повернуть по своему усмотрению.

Такая насадка может создать на снимке иллюзию движения объекта, который на самом деле находится в относительно статическом положении, хотя это всего лишь трюкачество. Так, например, пять изображений одного удара игрока в настольный теннис в одном кадре будет выглядеть значительно эффектнее, чем одно. Чтобы добиться успеха, необходимо следовать тем же правилам, что и при съемке настоящих множественных изображений, или использовать метод стробоскопа. Изображения хорошо просматриваются на снимках только тогда, когда фон темный или черный и съемка ведется посредством штатного или широкоугольного объектива.

Существует несколько различных типов насадок для создания спецэффектов. Некоторые раздваивают изображение, некоторые растворяют его, другие заставляют его блестеть и т. д. Большинство из них являются модификациями фильтра «горящие звезды» или насадок, состоящих из множественных призм.

Коррекция цвета

Окрашенные в массе стекла или пленки фильтры получают в фотографии различные назначения. Хотя фотограф, снимающий движущиеся предметы, возможно, нуждается только в одном типе фильтров, предназначенных для коррекции цвета при съемках на цветную пленку.

Цветность света в середине дня резко отличается от цветности света рано утром, или поздно вечером, или при обычной погоде. Поэтому можно считать необходимым коррекцию цвета с помощью фильтра для создания условий, близких по цветности света к условиям полуденной съемки. Цветные корректирующие фильтры изготовляют по степеням кратности, чтобы по возможности соответствовать всем экстремальным условиям съемки. Помня уже упоминавшиеся советы по применению одного фильтра для каждого объектива, любой фотограф может не пользоваться ими. Конечно, для большинства фотографов такие фильтры,

как янтарный 81C, для снижения количества голубого цвета в ярком небе, или голубой 82С [34] , для снижения содержания красного цвета при съемках рано утром или поздно вечером, весьма полезны. Но они гораздо нужнее для тех, кто снимает в помещении или в студии, где коррекция флуоресцентного света является насущной необходимостью. Как известно, на кортах для игры в скуош, спортивных центрах и т. д. главное освещение флуоресцентное. Флуоресцентные лампы отличаются друг от друга по цветности света (имеются в виду типы ламп), но ни одна из них не совпадает по спектральному составу ни с дневным светом, ни со светом галогенной лампы. Поэтому пленки, рассчитанные как для дневного, так и для искусственного освещения, не позволяют получить в результате правильную гамму цветов, если будут использованы только такие источники освещения. Обычно на снимке преобладает зеленый цвет. В этом случае должен быть безусловно использован корректирующий фильтр. Существуют два особых типа фильтров. FL-B (FL-A) — оранжевый фильтр и предназначен для пленки, сбалансированной на галогенное освещение; FL-D — плотно-розовый, используется для пленки, сбалансированной на дневное освещение. Но на них не стоит полностью полагаться. Лучше сделать несколько пробных снимков (и затем их проявить) при тех показателях выдержки и диафрагмы, которыми фотограф пользуется при съемках в помещении. А затем вы брать оптимальную комбинацию пленки и фильтра.

34

Указаны конверсионные светофильтры фирмы «Кодак» «Раттен» — 81C и 82С.

При освещении объекта съемки источником света, не совпадающим с цветовой температурой, на которую сбалансирована цветная негативная кинопленка, например, при съемке с дневным освещением на кинопленке, сбалансированной к цветовой температуре 3200° К, используют фильтр «Раттен-85» или отечественный аналог ОС-6 (оранжевое стекло). По существу, аналогом для светофильтра 82С является СС-1 (синее стекло, 1 мм).

Съемка со светофильтром уменьшает количество света, действующего па фотопленку во время экспонирования, и тем самым как бы снижает ее светочувствительность.

Надо помнить, что оба этих фильтра поглощают половину света, поступающего в объектив. Большинство других фильтров (исключая ультрафиолетовый и небесно-голубой) также в определенной степени снижают количество света, поступающего на пленку.

Поляризационные фильтры

Другой тип фильтров, над приобретением которых стоит задуматься, — поляризационные фильтры [35] . В определенных условиях они устраняют нежелательные блики. Фотограф, который специализируется на съемках спортивных событий или движущихся предметов, может использовать эти фильтры для создания спецэффектов. Снимая гонки на яхтах или плавание с применением поляризационного фильтра, можно добиться такого эффекта, когда устранение отражений света от поверхности воды делает воду прозрачнее и можно увидеть, что находится под водой. Фактически поляризационный фильтр поглощает большую часть яркого (сверкающего) света, отраженного от воды примерно под углом 35° по отношению к ее поверхности.

35

Гладкие поверхности некоторых объектов съемки, такие, как стекло, вода и различные окрашенные и полированные материалы, отражают, как в зеркале, изображения окружающих предметов. Эти поверхности создают ненужные блики, т. е. говорят, что они бликуют. Чтобы избавиться от таких отражений, в некоторых случаях можно применить поляризационный светофильтр. Он представляет собой желатиновую или целлулоидную пленку, в массе которой содержится большое число микрокристаллов герапатита (сернокислого йодхинина), ориентированных одинаково и образующих кристаллическую решетку, пропускающую световые колебания, совершающиеся только в одной плоскости. Пропускание поляризационного светофильтра составляет только 25–30 % падающего на него света, поэтому кратность его равна приблизительно 3–4. Таким образом, при съемке с поляризационным светофильтром требуется дополнительное раскрытие диафрагмы на 1,5–2 деления. Спектральное пропускание применяемых в фотографии поляризационных светофильтров в пределах спектра почти равномерно.

При использовании поляризационного светофильтра нужно учитывать, что степень поляризованного отраженного света зависит от вещества, отражающего свет, и от угла падения лучей. Только при некотором определенном угле падения отраженный луч оказывается полностью поляризованным. Для поверхности воды угол полной поляризации равен 53°, для льда — 52°30', для оконного стекла —56°. Практически он лежит в пределах от 52 до 56°.

Если изменить угол съемки по отношению к поверхности воды, фильтр будет поглощать меньше отраженного света. Он также не будет поглощать свет, отраженный от блестящих металлических поверхностей.

У поляризационных фильтров есть и побочный эффект. Они иногда выборочно затемняют голубое небо. Поэтому, когда съемка ведется на фоне яркого голубого неба, применение поляризационного фильтра бывает оправданным. При съемках на цветную пленку он дает тот же эффект, что и оранжевый при съемках на черно-белую, т. е. приглушает голубизну неба и улучшает разделение между облаками.