Фотосъёмка движения
Шрифт:
Если использовать такую лампу, синхронизированную с камерой, при обычной для шторного затвора выдержке, то затвор должен начать экспонировать пленку до того, как будет достигнута максимальная яркость вспышки. Естественно, может произойти и так, что максимальная яркость вспышки совпадает с моментом, когда шторка прошла только половину своего пути, поэтому ее угасание может отразиться на остальной части кадра. Другими словами, негатив будет недоэкспонирован с одного конца и переэкспонирован в середине, что само по себе неудовлетворительно. Хотя на практике, если объект расположен в центре экрана видоискателя (по центру пленки), результат может оказаться весьма приемлемым. Фактически некоторые камеры со шторными затворами имеют синхронизацию М для такого типа
Продолжительность вспышки лампы типа М составляет приблизительно 20 мс. К этому прибавляется период накаливания лампы до максимума и затем период угасания лампы. Все вместе позволяет рассчитывать на синхронизацию со шторным затвором, имеющим определенный набор высоких выдержек. Конечно, вспышка будет работать с большим опозданием, если синхронизация будет происходить через гнездо X, и с небольшим опережением через гнездо FP. При коротких выдержках эффективность фактора действия вспышки резко снижается, так как используется меньше света. Правда, не так значительно, если работать с камерой со шторным затвором и лампой-вспышкой.
Автор книги с успехом пользовался этим старинным устройством в течение многих лет. Даже теряя одну-две ступени степени кратности, оно до сих пор дает гораздо более мощный и интенсивный свет, чем многие электронные вспышки.
Для того чтобы испытать этот метод на своей аппаратуре, надо сначала отснять пару кадров при выдержках 1/1000 с и 1/500 с с отверстием диафрагмы, установленным ниже, чем предлагается условиями вспышки. Надо также пробовать проделать эту операцию при обоих типах синхронизации FP и X.
Расширение методики работы со вспышкой
Простая вспышка, установленная на камере, или даже сложная одноточечная вспышка должна рассматриваться фотографом, снимающим движущиеся объекты, как средство, к которому следует прибегать только в исключительных случаях. В сравнении с естественным источником освещения вспышка не создает преимущества.
Кое-кто мог бы оспаривать это, апеллируя ко всем тем случаям, когда вспышку стоило бы употреблять, и забывая обо всех неудачах. Вспышку необходимо использовать, руководствуясь соображениями разума и исходя из общей ситуации, если только речь идет о поисках подходящего портативного источника света. Однако прежде всего вспышку надо рассматривать с точки зрения ее потенциала для создания специальных световых эффектов.
Многоточечные вспышки
для создания обычного освещения
В случае, если свет тусклый и однообразный или съемка ведется в студии, рекомендуется пользоваться многоточечной вспышкой. Для этого достаточно лишь две или три вспышки, ламповые или электронные. Если следовать обычной практике установки вспышки непосредственно на камере, то надо сказать, что это — наихудшее место для нее. Освещение будет ровным, но от объекта на все близлежащие предметы и на фон будут падать резкие тени. Так, если снимать игрока в настольный теннис с фронтальной точки съемки, то в момент вспышки лампы рука игрока может оказаться перед ним. Образовавшаяся от вспышки тень может не только закрыть часть тела, но и все лицо. Этого можно избежать, если отделить камеру от лампы-вспышки. Ее нужно держать выше, ближе к объекту и слегка сбоку. Но и в этом случае необходима стационарная лампа-вспышка. Соединив эти два прибора, можно создать моделирующий свет. Они будут находиться друг против друга, и свет будет падать по направлению сверху вниз, желательно под углом 45°. В этой позиции одна вспышка должна быть мощнее другой.
Если применить третий источник света, появится возможность использовать различные варианты освещения, например, две лампы-вспышки можно установить выше и сзади спортсмена, чтобы создать мощное заднее и боковое освещение, а третью — близко от камеры. В результате появится красивый световой ореол вокруг фигуры спортсмена. Это напоминает эффект «синхро-солнце». Но фон будет совершенно черным.
Комбинировать можно бесконечно. Для фотографа, снимающего движущиеся предметы в студии, в этом кроются большие
Соединение ламп-вспышек
Когда лампы-вспышки синхронизированы с затвором камеры, можно пользоваться комплектом вспомогательных светочувствительных элементов, которые очень дешевы и составляют четверть размера кассеты для 35-мм пленки. Эти устройства напоминают работу небольшого экспонометра. Они укреплены наверху корпуса лампы-вспышки присосом и имеют синхронизационное гнездо для соединения проводки от лампы-вспышки. Когда ближайшая к камере вспышка срабатывает от нормального контакта его затвора, свет попадает па вспомогательное устройство, которое должно быть повернуто по направлению к первоначальному источнику света. В тот же момент устройство включает контакт, от которого вспыхивает другой источник. Эти устройства независимы и могут быть соединены с любым количеством вспышек. Они идеальны для освещения спортивных соревнований, так как в этих случаях невозможно проложить синхронизационную проводку ни по земле, ни по воздуху. Лампы-вспышки должны быть установлены на подставках заранее. Вспомогательные устройства включают на полную мощность на все время съемки. Следует заранее разработать условия экспозиции для главного направления освещения, не принимая во внимание заднюю или переднюю подсветку. Расчет экспозиции при полном и сильном заднем освещении очень прост, особенно если ближняя к камере вспышка работает со встроенным компьютером. В случае, когда ближняя камера работает на автоматическом режиме, а остальные на ручном, компьютер прочитывает количество света на объекте и в соответствии с ним создает точно дозированное необходимое количество света. Естественно, если источники света перемещены сзади на позиции бокового освещения, то фронтальная освещенность в определенной степени увеличивается. И тогда компьютер снова срабатывает, изменяя интенсивность света фронтальной вспышки. Имея в своем распоряжении только вспышку с ручным управлением, нужно выбрать отверстие диафрагмы, при котором (если бы вспышка была одна) пленка была бы недоэкспонирована.
Два возможных расположения вспышек для создания интересного освещения игры в настольный теннис. Верхний рисунок. Простая минимальная комбинация двух одинаковых вспышек. Чтобы снимок выглядел более впечатляющим, можно добавить (как показано на нижнем снимке) вспышки А и В, которые можно расположить приблизительно на уровне камеры. Вспышки, находящиеся далеко от камеры, могут управляться вспомогательными устройствами, чтобы избежать установки сложной системы проводки.
Намеренное смешение
света вспышек и галогенных ламп
Интересные световые эффекты возникают при смешении двух источников света, а также при смазке изображения движущихся объектов. В этом случае используют одну галогенную лампу и точечную вспышку. При этом условии не следует снимать длиннофокусным объективом. Камеру устанавливают на штатив так, чтобы угол охвата пространства был как можно больший. Фон должен быть темным или находиться на значительном расстоянии.
Галогенная лампа должна находиться между 90° и 120° по отношению к положению камеры. Если пол окрашен в бледные гона (или трава, которая в тональном отношении однообразна), галогенную лампу устанавливают на уровне земли. Лампу-вспышку размещают либо на камере, либо близко от нее, так, чтобы свет шел от поля вверх и его поверхность освещалась бы не чрезмерно.
Теперь рассмотрим пример съемки бегуна. Чтобы достичь размытого изображения на большей части снимка и резкого изображения спортсмена в момент, когда он грудью разрывает финишную ленту, объектив камеры открывают па время экспозиции. В этот момент бегун движется слева направо вдоль экрана видоискателя (фон при этом должен быть темным). На него падает свет только от галогенной лампы.