Фотосъёмка движения

Морли Дон

Так как фотобумага гораздо менее чувствительна, чем пленка, движение рамки с бумагой должно быть медленным и очень четко контролироваться. Возможно, движение между двумя точками займет 1–2 с. Может быть, понадобится уменьшить отверстие диафрагмы объектива увеличителя или сменить лампу в нем на менее яркую, чтобы дать возможность увеличить время передвижения и соответственно сделать движение более равномерным.

В этой работе практически невозможно избежать определенного наложения изображений. От этого прежде всего пострадает правильность экспозиции со всеми вытекающими последствиями. Поэтому необходимо сократить продолжительность экспозиции каждого резкого изображения в отдельности приблизительно наполовину от заранее установленного времени.

Эту методику с успехом применяют и при передвижении негатива в рамке увеличителя.

Но все-таки передвигать рамку с бумагой проще, легче контролировать ее движение. И не надо отчаиваться, если для эксперимента нет достаточно хорошего негатива с плотным черным (на позитиве белым) фоном. Надо просто сделать большое увеличение негатива по своему выбору, предпочтительно на глянцевой нормальной бумаге. Затем вырезать объект съемки и приклеить его на большой лист белого картона. Затем нужно сфотографировать этот лист: в идеальном варианте изображение с фоном были контрастны. Простым и эффективным является прием, когда пленка средней чувствительности (125 ASA) экспонируется как высокочувствительная FP4 (400 ASA) и проявляется в течение всего лишь 1 или 1,5 мин в проявителе для бумаги. Негатив проявляется в полной темноте в кювете для проявки бумаги. Так как проявитель для бумаги значительно сильнее, чем проявитель для пленки, негатив будет более чем контрастным с абсолютно угольно-черным фоном. Это поможет в достижении множественных отпечатков на одном снимке.

Не нужно промывать или сушить негатив. Он может быть раскатан в рамке увеличителя мокрым. И с мокрого негатива можно печатать фотографии. Конечно, в итоге он будет испорчен, но и вряд ли может опять когда-нибудь понадобиться.

Моделирование изображения

Можно проделать и много других интересных опытов и создать эффектные фотографии, печатая негативы обычным путем, но используя граненые или рифленые стекла, установленные на время экспозиции над фотобумагой. Рифленое стекло создает эффект разрастания изображения между линиями, как будто множество снимков было сначала разрезано, а затем склеено вместе, но не совсем в том же порядке. Наиболее эффектно выглядят объекты, движение которых несложно и потому не мешает тональному разделению. Б простейшем варианте теряется вся средняя тональность и остаются только резко контрастные черные и белые отпечатки (серые отсутствуют). Отпечаток сам по себе может быть как позитивным, так и негативным. Если пользоваться этой методикой, то в идеальном варианте получается снимок, передающий характер и идею движения объекта. Именно движение, а не объект, который может не отпечататься на снимке достаточно хорошо, является ведущей темой такого снимка.

Затем снимок переснимают на пленку. В идеальном варианте следует применять пленку более контрастную, чем обычная, и которая может быть использована с дополнительным освещением. Тем не менее можно работать и с любой низкочувствительной (или обычной) пленкой.

Отметим, что ролевыми пленками легче пользоваться, чем 35-мм, потому что их формат больше. Оригинальный негатив закладывают в увеличитель, а разрезанные полосы пленки, на которые предполагается экспонировать изображение, хранят в светонепроницаемой коробке. Изображение через увеличитель проецируют на подставку увеличителя. Причем размер его соответствует формату разрезанной пленки. Пленку экспонируют от половины до 1 с. Если пользоваться конденсорным увеличителем, то отверстие диафрагмы его объектива должно быть полностью открыто. Пленку проявляют в проявителе для бумаги. Затем негатив протирают. Оригинальный негатив вынимают из увеличителя, а в него вкладывают полученный негатив. Затем процедуру повторяют. С каждым разом контрастность негатива возрастает, теряются средние тона. Процедуру проделывают до тех пор, пока желаемый негатив или позитив не получен. Обычно требуется две или три экспозиции, после чего па пленке остаются чистые белый и черный тона.

Получение таких чистых тонов зависит от двух вещей: тональности оригинального негатива и продолжительности экспозиции. В особенности черного цвета. Чем больше экспозиция, тем большее количество деталей объекта проявляются как абсолютно черные на позитивном изображении.

Теперь, когда все меры предосторожности приняты и желаемый негатив или позитив получены, можно печатать их на плотной или высококонтрастной бумаге.

Практика

До

сих пор фотография рассматривалась нами с точки зрения оборудования и специфических приемов. При этом техника и приемы работы обобщались. Различные движущиеся предметы и объекты сами ставят специфические вопросы во время съемок. Если способность разрешать эти вопросы за короткий промежуток времени отсутствует, то фактически бесполезно практическое умение обращаться с камерой. Если фотограф может что-то делать при помощи камеры, это отнюдь не означает, что он до конца осознает, как это происходит.

Рассмотрим и подвергнем анализу съемки ряда категорий движения, с которыми наиболее часто сталкиваются фотографы. Однако словами можно только лишь объяснить, с чего начать, а навык приобретается в процессе работы.

Все виды спорта являются превосходным объектом для практики и разработки собственной методики съемок. Если спорт не привлекает фотографа, то он повсеместно может найти другие интересные объекты. Знание спорта или заинтересованность в спорте могут помочь, но не являются крайне необходимыми. Спорт надо рассматривать как замечательное средство для получения необходимого опыта и оттачивания мастерства фотографа. Предположим такой фантастический вариант, что фотограф намеревается отправиться в длительную командировку, но без какого-либо опыта. Один тайм футбольного матча не только не научит его тому, что нужно больше всего, но и озадачит его еще больше.

Естественно, что такой подход к получению необходимых навыков особой симпатии не вызывает. Никогда не следует отправляться па съемку важных событий, если пе чувствуете себя достаточно подготовленным в этой области. Сначала надо отработать методику и совершенствовать свое мастерство. Первое — это анализ ситуации, а только потом — попытки съемок.

С чего-то надо начинать, так начнем с водных видов спорта.

Вода

Чтобы понять, о чем идет речь, нужно начать с простейших примеров движения воды как объекта съемок. Это и фонтаны, и течения рек, и водопады, и пловцы, и прыгуны в воду, и спортивные гонки на воде.

Короткие выдержки полностью останавливают на фотографии поток воды, в результате чего на ней можно различать даже отдельные капельки. Длинные выдержки способствуют тому, что снимок оказывается испещренным размытыми полосами, как па картинах импрессионистов. Попробуйте сфотографировать фонтан при выдержке в 1/1000 с, а следующий кадр — при выдержке в 1/30 с. Посмотрите, как получился второй план на фотографиях. На первом снимке, сделанном при короткой выдержке, вода настолько прозрачна, что можно видеть происходящее за фонтаном. Поток воды, бьющей из фонтана, выглядит дробленым. Па снимке, полученном при длительной выдержке, второй план закрыт пеленой воды, а сама вода, как в действительности, выглядит мощным потоком.

Плавание

Перед фотографом, занимающимся съемками такого вида спорта, как плавание, возникает проблема третьего измерения. Пловец должен быть выделен в воде. Брызги над лицом пловца, пробивающего себе дорогу в воде, сделают его черты неясными при большой выдержке. Поэтому, если важно показать лицо спортсмена, то нужно «остановить» воду.

Так как движения пловца в основе достаточно медленны, они не требуют при съемках коротких выдержек. Но чем лучше плывет пловец, тем труднее его фотографировать. В этом заключается сложность съемок большинства видов спорта, где с повышением уровня соревнований должна повышаться способность предугадать движения объекта. Пловец высокого класса может проплыть без вдоха половину дистанции. Поэтому здесь возникает одна из самых главных проблем: найти нужное место и соответственно какой-либо предмет, по которому можно сфокусировать камеру.

Кроль легче фотографировать со стороны или сверху. Например, убедите пловца проплыть на тренировке по внутренней дорожке, а сами идите за ним по краю бассейна.

Когда пловец плывет кролем, одна из его позиций — лицо вниз в воду, взмахи руками над головой. Его лицо видно только тогда, когда он делает вдох. Большинство пловцов делают вдох только с одной стороны, иными словами, в то время, когда тело переворачивается в воде и рука поднимается над головой, открывая лицо на долю секунды. Понаблюдайте, как и когда он делает вдох, каждый гребок или каждые четыре гребка и далее, делает ли он вдох справа или слева.