Газета "Своими Именами" №44 от 01.11.2011
Шрифт:
Какой шаг назад от столбовой дороги развития музыки делают наши формалисты, когда, подкапываясь под устои настоящей музыки, они сочиняют музыку уродливую, фальшивую, пронизанную идеалистическими переживаниями, чуждую широким массам народа, рассчитанную не на миллионы советских людей, а на единицы и десятки избранных, на "элиту"! Как это не похоже на Глинку, Чайковского, Римского-Корсакова, Даргомыжского, Мусоргского, которые основу развития своего творчества видели в способности выразить в своих произведениях дух народа, его характер! Игнорирование запросов народа, его духа, его творчества означает, что формалистическое направление в музыке имеет ярко выраженный антинародный характер.
Если среди известной части советских композиторов имеет хождение теорийка, что "нас-де поймут через 50-100 лет", что "если нас не могут понять современники, то поймут потомки", — то это просто страшная вещь. Если вы к этому уже привыкли, то такого рода привычка есть очень опасное дело.
Такие рассуждения означают отрыв от народа. Если я — писатель, художник, литератор, партийный работник — не рассчитываю, что меня поймут современники, то для кого же я живу и работаю? Ведь это же ведет к душевной пустоте, к тупику. Говорят, что такого рода "утешения" особенно сейчас нашептывают композиторам некоторые музыкальные критики из подхалимов. Но разве могут композиторы хладнокровно слушать такие советы и не привлекать таких советчиков по меньшей мере к суду чести?
(Окончание следует)
"ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ"
В кавычках, потому как речь пойдёт не об эпопее Оноре де Бальзака, "грандиозной по широте охвата реалистической картине французского общества" (Советский энциклопедический словарь, 1985), а о творениях отечественных киношников, поставляемых на голубой экран по заказу "демократов", о сериалах, или, как их ещё зовут, "мыльных операх".
В каком-то смысле это тоже эпопея, "замечательная" по грандиозности замысла, призванная переделать матрицу общественного сознания. Наша критика не уделяет ей достойного внимания. Вот если ошельмуют советские времена, Сталина или Отечественную войну, мы все тут как тут, возмущённые письма льются рекой. А между тем фальсификация истории не меньшее ли зло по сравнению со слезливыми мелодрамами, против которых нет возражений?
Я попытаюсь доказать это на примере маленького, в четыре части, сериала, показанного за вечер 6-го августа по каналу "Россия-1" под названием "Лжесвидетельница". По прежним понятиям уже в названии кроется осуждение и следует ждать личной катастрофы героини, хотя бы в моральном плане. Но, вопреки ожиданиям, фильм — с удивительно счастливым, сусальным концом. Отчего бы так? Что за трансформацию претерпело сознание создателей картины?
Однако по порядку. Две подружки, Ира и Алёна, влюблены в одного весьма положительного парня, Сергея, студента юридической академии. Он приехал в родной город из Москвы навестить мать. Ира, к которой студент более расположен, успела забеременеть от преуспевающего бизнесмена Олега, но не прочь сохранить с Сергеем дружеские отношения.
У героини — сплошные проблемы: отец умер, работа скромная — санитаркой в больнице, мачеха гонит из квартиры… Ко всему и Олег, услышав о ребёнке, заставляет делать аборт, не взирая на срок в четыре месяца.
Поплакаться и посоветоваться она зовёт подружку в кафе, где случайно встречается с Сергеем, уже посвящённым Алёной в её бедственное положение, а тот вызывается поговорить с Олегом. Вот тут-то всё и случилось!
Надо сказать, Олег — бизнесмен не самостоятельный, а на подхвате у сестры Гали, у которой свои тараканы: из-за рубежа вернулся сыночек, оторви да брось, приторговывающий наркотиками. С него всё и началось.
Как раз в момент, когда Сергей собрался уходить, в прихожей состоялась ссора с поножовщиной. Выглянув на шум, он лишь успел подхватить подростка, раненого племянничком Олега. Казалось бы, свидетель, и не более того. Не тут-то было! В дело вмешалась бизнес-леди, сыночку которой грозила тюрьма.
Сообразительная дама потребовала от брата, чтобы он уговорил Иру свидетельствовать против Сергея, будто бы она видела, как тот ударил ножом потерпевшего. За это она сулила златые горы, квартиру в Москве, роскошную свадьбу и помощь на всю оставшуюся жизнь.
Олег от такого поворота судьбы на седьмом небе. Иру тоже не пришлось долго упрашивать… Занавес опускается и поднимается через шесть лет, когда зрители узнают, что мать Сергея скончалась от сердечного приступа, узнав, что сына обвиняют в убийстве, а в свидетелях — ближайшая подруга. Сынку бизнес-леди лжесвидетельство Иры не помогло — он умер от туберкулёза, не выходя из предварительного заключения. А Ира проходит все круги ада с непутёвым мужиком, третирующим её, устраивающим гульбища в семейной квартире, и в довершение всего, приводящим в дом проститутку!
В прежние времена на этом бы и закончили кино: зло наказано, за лжесвидетельство героиня получила по заслугам, урок для зрителей в соответствии с библейскими заповедями и кодексом строителя коммунизма.
Но не то сейчас, продолжение следует и какое продолжение! Определённо, в соответствии с другим кодексом — строителя рыночного общества, дикого российского капитализма.
Итак, бизнес-леди, неутешная мать неудачного сына, заметила в племяннике удивительное сходство со своим ребёнком и решила его отнять. К тому же Ира жаловалась на мужа, да и у неё самой отношения с братом были, как у кошки с собакой. Достаточно сказать, что братец собирал на сестру компромат.
И однажды, когда Ирина выставила за дверь мужа, заявившегося с проституткой, их убили, но так, что вся вина пала на несчастную героиню фильма. И ссорилась она с ним, и на пистолете отпечатки её пальцев, а ко всему, в следователях тот самый Сергей, которого она шесть лет назад оговорила и предала!
Действие достигает кульминации: Ира бежит, невзирая на подписку о невыезде. Далее неинтересно — сплошной детектив, терзания и сомнения Сергея, попытки Галины сдать родственницу правосудию, участие Сергея в судьбе Иры, укрывательство её и похищение ребёнка, которого тётка хочет увезти за границу. И наконец финал, в котором оказывается, что Сергей по-прежнему любит Ирину, всё ей прощает, а ребёночек зовёт обоих папой и мамой!
Всё бы хорошо, если забыть, что зло (а в данном случае это предательство Ирины) осталось безнаказанным. По сути, лжесвидетель торжествует. Не квинтэссенция ли мелодрамы в словах Алёны, успокаивающей подругу, терзающуюся муками совести: "Не переживай, это жизнь"? И Алёна простила предательство человека, с которым у неё что-то намечалось, если бы не месяцы тюрьмы, и сам пострадавший забыл и принял героиню в свои объятья.
Возможно ли это? — В бесконечных сериалах "Суд присяжных", "Федеральный судья", "Час суда с Павлом Астаховым" не исключены и реальные события. Однако очевидно желание авторов нивелировать мерзость поступка. Мол, всё можно простить, если к тому вынудили обстоятельства. А в обстоятельствах многое, вплоть до ухудшения материального положения.