Газета "Своими Именами" №44 от 01.11.2011

Газета Своими Именами (запрещенная Дуэль)

7.3.

28 сентября 1942 г. Сов. Секретно

Распоряжение Государственного

Комитета Обороны

№ 2352сс

Москва. Кремль

Об организации работ по урану

Обязать Академию наук СССР (академик Иоффе) возобновить работы по исследованию осуществимости использования атомной энергии путем расщепления ядра урана и представить Государственному Комитету Обороны к 1 апреля 1943 года доклад о возможности создания урановой бомбы или уранового топлива. Для этой цели:

1. Президиуму Академии наук СССР:

а) организовать при Академии наук специальную лабораторию атомного ядра;

б) к 1 января 1943 года в Институте

радиологии разработать и изготовить установку для термодиффузионного выделения урана-235;

в) к 1 марта 1943 года в Институте радиологии и Физико-техническом институте изготовить методами центрифугирования и термодиффузии уран-235 в количестве, необходимом для физических исследований, и к 1 апреля 1943 года произвести в лаборатории атомного ядра исследования осуществимости расщепления ядер урана-235.

…

8. Совнаркому Татарской АССР (т. Гафиатуллин) предоставить с 15 октября 1942 года Академии наук СССР в г. Казани помещение площадью 500 кв. м для размещения лаборатории атомного ядра и жилую площадь для 10 научных сотрудников.

Председатель Государственного

Комитета Обороны И. Сталин

7.4… Кто-то добился своего, и урановая тема приобрела осторожный статус государственного интереса. До осознания того, что атомная бомба — это главная задача страны, была еще целая пропасть.

Что двигало людьми, которые этого добились, нам сегодня трудно понять. Это чувство даже не частного советского патриотизма, а общечеловеческой ответственности. Надо ощущать весь мир своим домом, чтобы подписаться на такое. В бытовом отношении личная жизнь для этих людей закончилась. И им нельзя приписать стандартные корыстные мотивы вроде жажды власти или богатства. За рамками человеческой мотивации они чувствовали наступление новой эры, и у них не было иного выбора, иначе как отдать свою жизнь решению этой задачи.

(Окончание следует)

РЫЦАРЬ АРХИТЕКТУРЫ РУССКИХ ГОРОДОВ

В 1761 г. в семье офицера, разночинца по происхождению, родился мальчик, который с раннего детства проявил большую склонность к рисованию. Окончив с золотой медалью Академию художеств, он едет в Париж и получает дальнейшее образование у профессора Шальгрена. После возвращения в Россию происходит удивительно быстрый профессиональный рост Захарова. С 1794 г. он академик, а с 1796 г. профессор Академии художеств. В конце XVIII века становится главным архитектором пригорода Петербурга — Гатчины. Для него Андриан Дмитриевич выполнил много работ. Правда, после смерти императора Павла I от реализации многих из этих концепций отказались. Уже здесь проявились свойственный зодчему градостроительный подход к проектированию, чувство ансамбля, особенное внимание к генплану и продумыванию пропорций зданий. Внешний облик этих неосуществленных сооружений скромен, но в то же время очень благороден.

В гатчинском парке Захаровым были возведены здания "Фермы" и "Птичника". Офактуренные известняковые плиты, пудостойкий камень и высокая кровля придают особое очарование "Ферме". Прекрасно вписано одноэтажное здание "Птичника" с обращенным к реке дорическим портиком, балюстрадой и мезонином. О широте диапазона мастера свидетельствует трехарочный Львиный мост, переброшенный через Карпин пруд. Почерк архитектора просматривается в здании "Соляных магазинов".

Одной из самых ранних построек зодчего является кирха в селении Малые Колпаны с готическими стрельчатыми окнами. Наряду с Н.А. Львовым Захаров сыграл важную роль в градостроительном формировании Гатчины.

Велики его заслуги и в застройке других городов. В начале XIX столетия архитектор создал множество проектов для провинциальных центров. К ним относятся губернаторские дома, военные училища, жилые здания и провиантские склады. Главными их достоинствами являются экономичность и художественная выразительность. Это были двухэтажные здания, облик которых оказал сильное влияние на развитие классицизма в России. Наиболее характерным для почерка автора является губернаторский дом в Калуге. При активном участии Захарова планировалась круглая площадь в Полтаве. В 1800-е годы Андриан Дмитриевич пользуется непререкаемым авторитетом как инженер и знаток строительного дела. Много времени посвящает консультациям, авторскому надзору, экспертизам, составлению расчетов, смет и обстоятельных пояснительных записок. Сколько проектов других зодчих, откорректированных архитектором, было реализовано в русских городах.

К сожалению, большинство произведений Захарова не дошло до наших дней. Однако без них не составить представления о гигантском труде этого человека и ряд его построек в провинции еще ждет своих исследователей. На берегах Невы не сохранились Адмиралтейские казармы (находившиеся на месте нынешнего Дворца труда). От огромного комплекса морского госпиталя, перестроенного и расширенного архитектором, остался только небольшой фрагмент. Не был реализован проект провиантских магазинов на набережной Невы. Своеобразие авторского почерка проявилось только в присущей этому зодчему чистоте форм, ясности пропорций, в сочетании узких проемов и широких простенков. Скульптура у входов, маски на замковых камнях — элементы принципиального для него синтеза искусств.

Став главным архитектором Морского ведомства, Захаров руководит множеством построек в портах страны. Его многостороннее дарование высоко оценено современниками, но наивысшим достижением является Петербургское Адми-ралтейство. Им восхищались в литературных произведениях Пушкин, Батюшков, Григорович, а многие художники отображали в своих картинах. Это здание не просто шедевр, но и доминанта в центре города, главное звено в системе его ансамблей. Оно завершает перспективы трех улиц, определяя знаменитую трехлучевую планировку Петербурга. Без Адмиралтейства невозможно представить себе панораму невских берегов. Данное творение действительно стало одним из символов града Петрова.

Заказ на его постройку Андриан Дмитриевич получил в 1805 г. По размаху композиционного замысла мало что можно сравнить с этим произведением не только в русской, но и во всей европейской архитектуре классицизма. В нем Захаров выразил не только символ дворянской империи, но и духовную мощь русского народа. Трехосевая композиция сооружения образована шпилем и двумя крыльями, украшенными двенадцатью колонными портиками. Центральная четырехъярусная башня с триумфальной аркой ворот напоминает надвратные вышки из древнерусского зодчества. В данном проекте постоянно варьируется мотив куба, в том числе и в павильонах, выходящих на Неву. Главный фасад, несмотря на свою протяженность — более четырехсот метров, не является монотонным благодаря точно найденным пропорциям трехчастной композиции, декоративному чутью, сочетанию творческого вдохновения и трезвого расчета архитектора.