Газета Завтра 193 (32 1997)
Шрифт:
Разница между латинским и русским шрифтом — “небольшая”, в латинском алфавите 26 знаков, в русском 32, но для специалистов разница существенная: в первом случае каждая буква в строке должна “дружить” с 25 соседними, а в русском шрифте каждая буква должна “породниться” с 31 знаком.
Образец хорошего русского наборного шрифта может создать только русский художник — больше никто.
И еще: рисунок русских букв — дело государственное. Увы, это не осознавали в полной мере наши правители — ни цари, ни генсеки. Иначе они бы покровительствовали самому распространенному (массовому) виду изобразительного искусства и согласились бы — ради своего народа — быть полноценными заказчиками русского наборного шрифта.
В России ХХ века было несколько случаев заказов на наборный шрифт — то по любви к искусству, то по нужде. В 1912 г. шрифтолитейный завод в Петербурге немца Лемана и в 1925 г. в Москве власти устраивали конкурсы, в которых участвовали все виднейшие книжные графики своего времени. Конкурсы выявили печальное обстоятельство — неподготовленность художников к работе над наборным шрифтом. Представленные на конкурсы произведения не отвечали производственным требованиям.
Острая необходимость в художниках наборного шрифта возникла в 1932 году с появлением первой отечественной наборной машины. Наборная машина без рисунков букв — что колбаса без мяса, т. е. мертвое тело.
Тогда молодых выпускников художественных вузов определили в штат лаборатории шрифта, организованной при разработчиках наборных машин. С 1932 г. название шрифтовой организации менялось, однако тяжкое положение художника при наборной машине оставалось неизменным.
Нет худа без добра и нет правил без исключения. Яркий творческий прорыв совершила художник поэтического таланта, освоившая тонкости профессии, замечательный человек Галина Андреевна Банникова. Банниковская гарнитура является первым оригинальным русским наборным шрифтом. То было событие государственной значимости. Шрифт был создан ею в 1946-1951 годах.
Художник Отдела шрифтов Николай Николаевич Кудряшов оказал глобальную услугу руководству издательства “Большая Советская Энциклопедия”, его емкий удобочитаемый шрифт (1954 г.) позволил выпустить очередное издание энциклопедии в тридцати томах вместо пятидесяти, что сэкономило миллионн рублей.
Окрыленная успехами художников Отдела, делать наборный шрифт пришла когорта значительных художников книги — с ними заключили договора, пошла работа… Но довольно скоро начались сбои, принцип товарищества между художниками Отдела новых шрифтов и членами Союза художников не восторжествовал. Группа “значительных” оказалась в наборном шрифте художниками одноразового использования. Что говорить — наборная машина плохой советчик, ненадежный покровитель изобразительного искусства.
Можно дополнить нашу “шрифтовую историю” еще одним знаменательным фактом — Международным конкурсом по созданию новых наборных шрифтов в странах — членах СЭВ в Дрездене (в марте 1971 г.), приуроченного к 500-летию со дня смерти Гутенберга.
Советские художники представили на конкурс 26 проектов всей эспозиции, большинство произведений было отмечено премиями и дипломами.
Итак, как видим, художники наборного шрифта у нас есть! Когда объявится заказчик?
Вячеслав МАКСИН
ИГРУШКИ — ЭТО СЕРЬЕЗНО
Александр Руденко
Из ребенка, лишенного в детстве игрушек, вырастает нравственно ущербный человек. И, наоборот, детство, насыщенное игрушками и играми, выводит в мир лидера, человека, подготовленного к жизненным поворотам. Игрушки формируют ребенка, учат его мечтать, а какой будет эта мечта, зависит от создателя игрушек. Имитация капкана, уродливые красные крокодилы, голубые бегемоты; безобразные и длинноногие, как богомолы, куклы и криминальные герои из пластика вряд ли разовьют в ребенке добрые чувства. Взрослые, вмешиваясь через игрушки в мир детства, заряжают его той энергетикой, какой наделены сами.
Но вот неожиданно посещает меня видение — детское, давно ушедшее в глубину прошлого, вдруг вынырнуло и ожило. Я попал в непридуманный сказочный мир. На лужайке расселась четверка потешных крыловских музыкантов. Плутовка Лиса обманывает глупую Ворону с сыром. Здесь и редкостный враль барон Мюнхгаузен, и рыцарь Печального образа плетется на дряхлом коне со своим оруженосцем Санчо… Эти все удивитель-нейшие игрушки созданы из дерева — самого обыкновенного, — из которого спички и табуретки делают.
“Волшебные палочки” — так назвали свой игровой конструктор художник Иван Истомин и инженер Александр Якушин. С помощью этого конструктора изготавливать фигурки сказочных персонажей просто, как “выкладывать” штакетник, с той лишь разницей, что в первом случае следует применить воображение. Именно это свойство поможет ребенку стать смелым и самостоятельным, подскажет и научит его, как реализовать свою творческую энергию.
— Конечно, сейчас при помощи компьютера создаются всевозможные игры, — говорит Александр Якушин, — что позволяет электронным средствам обучения и воспитания запрограммировать человека с детства. Ребенок находит решение той или иной игровой ситуации только в соответствии с “правилами” и “законами” компьютерной программы. Игры если и надоедают, то из-за своей однообразности. У ребенка не будет к ним продолжительной заинтересованности, если они не подходят для создания новых “внесистемных” конструкций.
Действительно, под натиском западных компьютерных игр, напичканных бредовыми кошмарами, на смену доброте, душевности придут холодный цинизм и злоба.
Творческая же мысль авторов “Волшебных палочек” обратилась к самой природе, взяв за их основу живой материал — дерево, хранилище времени, событий, порой давно стертых из памяти человека.
“Палочки”, прежде всего — это и игра, и увлекательная работа. Сегодня маленький умелец по картинкам и чертежам в конструкторе при помощи нехитрых инструментов мастерит забавный сувенир, а завтра — стол, садовую скамейку, скульптуру на детской площадке, резное крыльцо у своего нового дома. В конечном итоге, любой ребенок может создавать из дерева — этого чистого и дружелюбного материала — все, что захочет.
Авторы конструкторской новинки по сей день проводят свое далеко не бронированное новаторское суденышко через ведомственные и чиновничьи рифы. Три месяца демонстрировался конструктор в АО “Игрушка” и перед ним прошла целая вереница ответственных лиц. Смотрели и щупали. Однако страшно далеки все они были от интереса к чудесному изобретению, способному взбудоражить и восхитить детей, воспитать из любого малыша творца.
Видимо, подобные вопросы куда проще было решать старому шарманщику Карло, который разглядел в обычном полене счастливое будущее.