Газета Завтра 2 (1051 2014)
Шрифт:
Анастасия Белокурова
9 января 2014 0
Культура
"Невероятная жизнь Уолтера Митти" (США, 2013, режиссёр - Бен Стиллер, в ролях: Бен Стиллер, Шон Пенн, Джон Дэйли, Кэтрин Хан, Теренс Берни Хайнс, Адам Скотт, Пол Фицджералд, Грэйс Рекс, Алекс Анфанджер, Аманда Нафтон).
В большом-большом американском городе живёт маленький-маленький человек - Уолтер Митти (Бен Стиллер). Скромный фоторедактор журнала LIFE, проработавший там целых шестнадцать лет, но так и не научившийся знакомиться с девушками, общаться с коллегами, быть взрослым. Богатый внутренний мир героя сокрыт многолетними комплексами, и только неуёмная фантазия увлекает Уолтера воображать себя то тонко чувствующим мачо с пронизывающим девушку насквозь синим взглядом, то супергероем, спасающим безногую собачку тайно любимой зазнобы Шерил (Кристен Уиг).
Реальная история последней обложки фотожурнала LIFE не менее удивительна, чем показанная в кино. В его первом номере, вышедшем в далёком 1936-м году, на обложке появилось фото новорожденного. Это был будущий журналист Джордж Стори. В течение многих лет журнал публиковал снимки с мест событий - значимых в жизни Джорджа - его свадеб, отцовства, выхода на пенсию. Так было вплоть до последнего выпуска LIFE, где фотография Стори была выпушена под печальным заголовком "Жизнь заканчивается". По странной иронии судьбы Джордж Стори умер от инфаркта буквально через несколько дней после того, как LIFE прекратил свое печатное существование.
Но вернемся к кино. Очередная экранизация рассказа Джеймса Тербера "Тайная жизнь Уолтера Митти", поставленная Беном Стиллером, столь тонко балансирует на грани так называемого "умного, человечного фильма" и заядлой конъюнктуры, что очень сложно провести грань между двумя этими плоскостями. Тем более, что история кино уже вместила в себя одноимённую картину выпуска 1947-го года режиссёра Нормана З.МакЛеода, где роль героя, ставшего нарицательным в плане примера человека-жертвы бесконечной фантазии, сыграл Дэнни Кэй. Памятуя тот факт, что на этой отличной завлекательной прозе, написанной ещё в сороковые годы прошлого века, в последнее время пытались отточить свой талант такие именитые голливудские акулы как Гор Вебински, Рон Ховард, Чак Рассел и Стивен Спилберг, и то, что роль главного мечтателя земли пророчили и Джиму Керри, и Оуэну Уилсону, не всем можно было настроиться всерьез на полотно, к которому в итоге приложил руку человек, известный миру, прежде всего, как злосчастный Факер из фильмов про родителей и отношения поколений. Есть крайне обидный и несправедливый момент, что Бен Стиллер не вызывает доверия у большей части киноаудитории - один из них, например, уверял меня, что если бы на месте главного героя был Шахрукх Кхан - суперзвезда Болливуда - дела обстояли бы намного лучше. Но именно здесь и зарыта собака из сверхпопулярного фильма Гайдая - та самая "какая-такая собака".
Бен Стиллер - человек в Голливуде, несомненно, свой, но слишком противоречивый и неоднозначный для поверхностного понимания однодневки, проводящей очередную "ночь в музее". Эксплуатируя в большей части своей голливудской карьеры денежное амплуа комика, изредка впадающего в романтический коллапс, Стиллер имплантирует себя в кино намного тоньше, чем это может показаться на первый взгляд. Его режиссёрские - а в своём роде это, действительно, армады, а не поделки, как, например, "Реальность кусается", "Кабельщик" и "Солдаты неудачи", или, например, недооцененное и беспрецедентное участие в фильме Барри Левинсона "Чёрная зависть" - говорят о понимании жизни в куда более забавных, страшных, глубоких зигзагах бытия, чем незамутнённый посыл той голубоглазой особи еврейской национальности, что периодически возникает на экране в комедийных фильмах, порой балансирующих на грани доброго вкуса. Решив вернуться к - по сути - независимому авторскому кино, деньги, вложенные в проект совсем другими людьми, в данном случае не в счёт - Стиллер рисковал всерьёз потерпеть крах на поле, заранее утампованном кроссовками Тома Хэнкса в его незабываемой роли в фильме Роберта Земекиса "Форрест Гамп". Рискнул и выиграл.
Двигаться, бежать, настигать реальность, которая именно при таком к ней подходе начинает кусаться чуть меньше, чем обычно, становится единственным шансом обрести - не внешний - а внутренний уют. Комфорт ощущения того, что прыгнуть супергероем с небоскреба в мечте и взобраться на Тибет в реальности - по большому счёту, одно и то же. Именно в такой ситуации и "плавятся тигры" - как писал об этом писатель Мураками и пел Борис Усов. И если поначалу здесь главным посылом героя становится желание избежать - акулы, вулкана или какого-либо еще раздражителя жизни, то постепенно жажда обрести - что-то новое, свою потаённую суть, неподражаемый абсолют - оказывается тождественным элементу опасности. И здесь уже герой достигает состояния героя песни Дэвида Боуи "Space Oddity", невероятно трогательно и верно процитированной в фильме: "Это неземное управление, вы действительно взлетели". Ну, и да, и не забудьте надеть шлем. Это же касается и всех зрителей.
Игра в ящик
Людмила Лаврова
9 января 2014 1
Политика Культура Общество
Новогоднее послание президента из Хабаровска и последовавшая затем его поездка в Волгоград, это ли не сигнал, кроме всего прочего, нашим центральным каналам о том, о чем я писала, в частности, в одной из предыдущих колонок: ближе надо быть к людям даже в самых отдаленных уголках страны, не замыкаться в помпезных студиях, опасаясь прямых эфиров, тогда и не придется сетовать на отсутствие общественной солидарности по наболевшим проблемам.
А вообще, примета наступающих праздников - белое пятно в эфире на месте дискуссионных программ на актуальные темы. Конец года "подбросил" их достаточно, в том числе и трагических, а на экране шел перепляс нон-стоп
Ожесточенные споры разгорелись в сети по поводу результатов закончившегося накануне нового года проекта Первого канала "Голос". Этот проект, один из немногих на нашем ТВ, а, тем более, на Первом, можно назвать по-настоящему удачным, о чем свидетельствует нешуточное внимание к нему телезрителей. Мы увидели немало ярких талантливых молодых певцов, обладающих незаурядными вокальными данными, обаянием и артистизмом. Но самое главное - невозможно не согласиться с одним из "наставников", А.Градским, что значение этой программы шире, чем просто конкурсное соревнование. Она создавала в эфире на протяжении многих вечеров атмосферу высокой музыкальной культуры, что является редкостью в телевизионных развлекательных шоу. Показанные за встречей Нового года на разных каналах многочисленные праздничные музыкальные передачи убогостью исполнителей и песенного материала лишь подтвердили это наблюдение. Не говорю уж о том, насколько фальшиво выглядело веселье приглашенных на эти "писавшиеся" заранее шоу "звезд", вытаращенными глазками и растянутыми в искусственной улыбке ртами натужно изображавшими новогодний экстаз.
Ну, а когда в "Живом звуке" на России 1 появилась Светлана Сурганова с песней "Пошлю его на" или А.Новиков на НТВ с двухчасовым набором ресторанно-тюремной попсы (которая у нас стыдливо прикрывается фиговым листочком "шансона"), невольно с грустью подумалось о том, что уроки "Голоса", его талантливые участники как не были телевидением востребованы после первого выпуска этой программы, так и не будут востребованы впредь. Да, Д.Гарипова участвовала в Евровидении, а остальные, вышедшие в финал? Когда, в каких концертах мы снова увидим победителя и любимцев зрителей нынешнего сезона "Голоса" С.Волчкова, П.Елфимова, Г.Гуралиа, Е.Максимову, А.Беляева, Ш.Умханова, Т.Кузнецову, А.Цветкова, П.Конкину? Сколько годочков нам еще лицезреть нерасторжимую связку Галкин-Киркоров-Лолита-Басков и пр.?
ТВ в эти праздники поставило своеобразный рекорд: за пятидневку на разных каналах было показано 37 (!) художественных фильмов отечественного разлива самых последних лет. Следующая неделя обещает еще столько же. Так что, если исходить из количественных показателей, говорить о смерти российского кинопроизводства не приходится, наверное, скоро Голливуд перегоним А вот если из качественных - картина безнадежно мрачна. Все это, в основном, сусальные мелодрамы или совсем не смешные кинокомедии, главный изъян которых даже не в полной предсказуемости сюжетных коллизий, хотя и это присутствует. Сделаны они топорно, нет и следа оригинальности кинематографических приемов, а, главное, режиссерского таланта. Диалоги удручают банальностью и пустотой, в результате чего актеры как будто отбывают повинность, изображая необходимые по ходу сценария чувства и переживания. Словом, все эти фильмы демонстрируют имитацию жизни, в чем страшно похожи на растянутые рекламные ролики. Что же они рекламируют? Существующую в мозгах бездарных, но ушлых режиссеров и сценаристов реальность с ходульными персонажами, безмерно далекую от живой жизни, однако близкую к большим деньгам. В основном, бюджетным. А премьера на Первом новой версии "Трех мушкетеров" в одноименном сериале режиссера С. Жигунова не вызвала никакого желания его смотреть еще на рекламной стадии, когда услышала реплику короля, обращенную к королеве: "Что-то не вижу на вас подвесКОВ". Если у орды создателей сериала настолько плохо с русским языком, какого Дюма от них ожидать?
Провальными показались мне и новые серии осовремененного английского "Шерлока Холмса" под названием "Пустой катафалк", опять же, на Первом. Об этой премьере, подаваемой как "мировая", много писалось в околотелевизионных изданиях, говорилось по радио. Заинтриговали. Хотя предыдущие серии не вызывали восторга. Но когда сквозь рваный ритм фильма прорезался заезженный западный штамп о нелюдях-сербах - здесь они смачно пытали выполнявшего "благородную" миссию английской разведки патриотичного Холмса, да еще братец его, высокий чиновник, высказался насчет ублюдочности сербского языка, на том я и остановилась. Понимаю, для программных политиков Первого подобные эпизоды ничего не значат. Главное - быть в тренде: мировая премьера!