Идем на Телек
Шрифт:
Багатурия Ольга Максимовна – главный бухгалтер,
Герастовский Дмитрий Иванович – ответственный директор,
Гончаренко Людмила Ивановна – секретарь,
Харченко Нинель Степановна – диктор,
Лидерман Александр Михайлович – старший оператор,
Белявский Дмитрий Иванович – оператор,
Матьяшек Инга Григорьевна – помощник режиссера,
Баскина Мирра Наумовна – редактор,
Гонтарь Елена Анатольевна – звукооператор,
Федоренко Всеволод Васильевич – художник-декоратор,
Галушкин Александр Кириллович – художник,
Колосов Василий Андреевич – художник-фотограф,
Горловецкая Анна Александровна – контролер передач,
Буров Анатолий Тимофеевич – заведующий фильмотекой,
Рубанова
Лушкин Виктор Дмитриевич – осветитель,
Бурлака Леонид Антонович – старший рабочий,
Полянская Прасковья Степановна – уборщица.
Патриархи ОСТ. Слева: инженер Николай Фомин, осветитель Наталья Рубанова, режиссер Анатолий Мамонт-Завьялов
Инженеры Вера Ларионова и Надежда Лузина
Игорь Кривохатский понимал, что постановочные передачи возможны только под руководством талантливого режиссера, способного быстро сориентироваться в новых условиях, когда результат во многом зависит от умения использовать телекамеру и мастерство монтажера. Прошло более месяца со дня издания первых его приказов, прежде чем появился приказ № 12 о зачислении на работу мастера монтажа Светланы Викторовны Терешкиной и режиссера. Весь этот период он посещал театры, особенно часто бывал на репетициях: смотрел, расспрашивал, выискивал. Однажды в Одесском театре юного зрителя стал свидетелем репетиции, которую проводила молодой режиссер Люция Глибко-Долинская.
Совсем недавно, в 1955 году, Люция с отличием окончила режиссерский факультет Киевского театрального института имени И. К. Карпенко-Карого и уже зарекомендовала себя в Одессе талантливым режиссером, осуществив на сцене одесских театров постановку спектаклей «Целебное яблоко», «Снежная королева» и других. Он сразу уловил, что эта хрупкая, красивая женщина обладала твердым характером, умением взять творческий процесс в свои руки, ему импонировало в ней сочетание образного мышления с логикой действий. После репетиции он подошел к Люции и без долгих предисловий предложил перейти на работу в студию телевидения.
Так все начиналось! Творческая бригада первых передач ОСТ
Люция, конечно, уже знала об ОСТ, однако никак не связывала свою судьбу с этим, пусть необычным и интересным, явлением. Она наотрез отказалась: «Простите, я не знаю, что такое телевидение!» Но не тут-то было. Директор студии был настойчив и не оставлял Люцию в покое, вновь и вновь возвращаясь к своему предложению, убеждая: «А никто не знает. Давайте пробовать вместе!» Наконец сошлись на том, что она какое-то время поработает со студийцами по совместительству с работой в театре. Ничего определенного Люция Александровна не обещала, сказав: «Посмотрим, что из этого выйдет».
Публикация в областной газете об очередной удаче ОСТ. На экране: артисты Одесского русского драматического театра Л. Полякова и Е. Котов
Игорь Николаевич был рад и такому промежуточному исходу дела, надеясь, что молодой режиссер не может не увлечься интересной работой телевизионщика. Он, к счастью, не ошибся,
Регулярные передачи начались 1 декабря 1956 года. В областной газете «Комсомольское племя» от 9 декабря было опубликовано интервью с Игорем Кривохатским: «Наша студия – самая молодая в стране. Пока будем выдавать свои передачи трижды в неделю: в среду и субботу вечером, с 19 часов, а в воскресенье в два часа дня для детей. Одесские зрители в этом месяце увидят концерты мастеров искусств Одессы и других городов, спектакль театра имени Иванова «История одной любви», обзоры театральных постановок, новые художественные кинофильмы и многое другое, предназначенное для всех слоев населения».
Старший преподаватель ОНАС (в продолжение пятидесяти лет) Павел Саввич Рига, который был студентом и одним из лаборантов в учебном телецентре, то есть очевидцем всех тех событий, вспоминает: «У нас была своя студия, которой мы очень гордились. Тем более, одесситы настаивали: «Давайте больше передач!». Однако, как известно, тогда записи не было, все транслировалось «живьем». И вот однажды молодая оперная певица Галина Поливанова была приглашена режиссером в студию. Она как раз вернулась с Варшавского фестиваля, где проявила весь свой талант и артистичность, и Люция Глибко-Долинская попросила Галину спеть в прямом эфире все арии, исполненные ею на фестивале.
Фото на память после одной из передач в экспериментальном ТЦ ОЭИС. 1956 год. Среди других – Наталья Рубанова, Елена Папроцкая, Клавдия Замуруева
Качество передающей трубки было очень низкой чувствительности. Чтобы создать хорошую картинку, недостаток нужно было компенсировать мощным потоком света. Мы очень старались, чтобы показать любимую певицу в наилучшем виде: сзади направили прожектора, обеспечивающие хорошую подсветку. Однако температура поднялась настолько высоко, что у Поливановой задымились волосы». Галина Анатольевна, ныне академик, профессор Одесской национальной музыкальной академии имени А. В. Неждановой, хорошо помнит этот курьезный случай: «У меня на шее была красивая чешская бижутерия. Когда я заканчивала третью арию, увидела наполненные ужасом, широко раскрытые глаза Люции. Через пару секунд почувствовала, что немилосердно что-то жжет на шее и уже клубится дым. Вы думаете, я ушла? Ничего подобного. Я продолжала петь».
Инга Матьяшек, первый ассистент режиссера ОСТ
Все присутствующие в телестудии перепугались не меньше Люции Александровны, однако не останавливали работу, это ж был прямой эфир! После финальных титров со смехом обсуждали эпизод, а Галина Анатольевна, шутя, говорила: «Я подумала: Зоя Космодемьянская не сломилась под пытками. А я что? Пусть это будут пытки творчества. Артисты тоже не сдаются». Потом студийцы часто вспоминали это как один из многочисленных курьезов, а Галина Поливанова шутливо упрекала Нелли Харченко: «Ты меня чуть не сожгла!». Это только один из сотен примеров, когда телевизионщики и герои передач подстраивались к несовершенному оборудованию. К слову, со временем стала применяться видеокамера на суперортиконе, дающая хорошую картинку при малом освещении.