Идем на Телек

Бузиян Анна

Галина Поливанова, в настоящее время академик, профессор Одесской национальной музыкальной академии

Если вы спросите у Галины Анатольевны, какой период времени связывает ее с Одесской студией телевидения, она ответит: «Ровно столько, сколько эта студия существует – 60 лет! Причем непрерывных 60 лет, и все эти годы я чувствовала большую любовь творческой группы, как тогда в учебном экспериментальном центре института связи, где прошел мой телевизионный дебют. В дальнейшем мне приходилось на телевидении выступать не только в роли исполнителя, у Владимира Михайловича Люстгартена, который с января 1959 года стал главным режиссером студии, я вела

«Музыкальный кругозор», где была и диктором, и певицей, и музыковедом. Тогда Одесское телевидение активно пропагандировало классику, нам давали возможность часто бывать в Большой студии, навсегда ставшей для меня родной. Здесь звучали в прямом эфире, а впоследствии записывались целые оперы, фрагменты из спектаклей, готовились зарисовки о жизни театров и портреты артистов. Помимо этого практиковались встречи с ветеранами, на которых я, аккомпанируя себе набаяне, пела военные песни. Позднее меня приглашали в состав жюри, когда проводились различные фестивали и конкурсы музыкальных коллективов, как профессиональных, так и самодеятельных. И сегодня я с радостью посещаю Большую студию ОСТ».

Камера КТ-87, подаренная учебному телецентру ОЭИС Ленинградским телецентром

К концу декабря газета поместила фоторепортаж Василия Колосова об интересной передаче для детей, посвященной жизни и творчеству Аркадия Гайдара: «Это первый самостоятельный спектакль, поставленный коллективом студии в ее стенах. В спектакле были заняты актеры Театра юного зрителя имени Островского, Русского драматического театра имени Иванова, а также учащиеся 5–6 классов 47-й и 36-йодесских школ. Над постановкой работали режиссер Л. Глибко-Долинская, редактор М. Баскина, оператор Д. Белявский. Восторженные отзывы говорят об успехе молодой студии». Не меньший восторг зрителей вызвал телеспектакль «История одной любви» и телепередача, посвященная 50-летию со дня смерти великого норвежского композитора и общественного деятеля Эдварда Грига, а также и другие телевизионные программы.

Люция Александровна сегодня говорит: «Камера была нам подарена Ленинградским телецентром, она стояла и двигалась только по рельсам: вперед – назад. Но у меня были замечательные операторы Белявский и Лидерман. Они на этой одной камере, в которой, к тому же, изображение было вверх ногами, придумывали эффектные способы съемки. Ведь что такое ТВ? Тут действительно можно придумывать все. На сцене нет общего, крупного и среднего плана. На сцене зритель видит то, что ему показывают, в целом. На телевидении все совершенно по-другому. Например, передачу об Эдварде Григе по новелле Паустовского «Корзина с еловыми шишками» мы снимали на пленку в Ботаническом саду. Нашли там большую сосну, у которой находился народный артист Павел Михайлов, игравший главную роль. Звук оттуда подать мы не могли, только со студии. Художник Всеволод Федоренко сделал замечательный слепок-копию той сосны.

Снимок Василия Колосова об инсценировке рассказа «Корзина с еловыми шишками», 6 сентября 1956 года. На фото: артист П. Михайлов и школьница Люда Лисогор

На фоне этой декорации со студии мы выдавали голос актера, а также музыку Эдварда Грига, и у зрителя создавалось впечатление, что действие происходит в том же интерьере. Так мы приспосабливались многократно, а конечный результат и возможности телевидения нас радовали все больше, тем более, благодаря инженерам техника совершенствовалась и предоставляла творческой группе все более широкие возможности».

Люция Александровна и сейчас с благодарностью вспоминает делавших вместе с ней первые шаги на телевидении: диктора Н. Харченко, режиссера А. Мамонт-Завьялова, ассистента И. Матьяшек, операторов А. Лидермана и Д. Белявского, осветителей Н. Рубанову, В. Пушкина и Э. Лужкина. Большинство из них со временем стали «звездами» телевидения и сделали немало для его развития. Только из перечня их общих работ можно издать Большую энциклопедию. Но дело даже не в количестве: от передачи к передаче раскрывался суммарный талант творческого коллектива ОСТ, объединенного единым стремлением – делать телевизионную продукцию яркой, интересной телезрителю.

После каждого выхода в прямой эфир сподвижники Люции Александровны

переживали маленькое душевное потрясение. Как правило, еще долго не расходились, будто никак не могли расстаться со своим детищем, которое вышло в эфир и осталось только в памяти телезрителей. Еще и еще раз проговаривали ход передачи, подчеркивали удачные моменты, обсуждали казусные, даже смеялись над ними. Им было хорошо вместе, за короткий срок они проделали путь, на котором были, конечно, поражения, но все-таки больше было побед.

Общий язык всегда находили режиссер, кинооператоры, технический персонал, часто вместе проводили досуг. Без шуток в студию или аппаратную никогда не входил Игорь Кривохатский, каждый день он приносил новый анекдот, просто удивительно, из каких источников он их черпал. Все подозревали, что он придумывает их сам. С первых дней работы в студии витала дружеская атмосфера, в которой царили ирония и юмор, что впоследствии переросло в шаржи, капустники, розыгрыши, шутливые поздравления. Игорь Кривохатский, вспоминая те времена, со смехом рассказывал мне: «Мы все шутили, строили «рожи», подпрыгивали с ужимками разными. Может, это и выглядело смешно и не солидно, однако штангисты тренируются же ежедневно, чтобы не потерять подобающую спортивную форму, а для нас своеобразным тренингом были те внутренние представления друг перед другом. Позднее, в 70–80 годы, такие «навыки» пригодились, так как модными стали телевизионные «капустники».

Побывав в Одессе, ответственный редактор Центральной студии телевидения А. Донатов в газетной публикации делился впечатлениями: «Полгода назад на базе институтского телецентра открыта Одесская студия телевидения, которая теперь ведет регулярные передачи. У телезрителей уже исчезает ощущение чуда о «загадочном» появлении на домашнем экране зыбкого, ненадежного изображения. Картинка стала прочной, четкой, пришла привычка, и телезрители Одессы внимательно следят за качеством, содержанием передач, которые не всегда их удовлетворяют. Письма в студию не одинаковы, одни несут благодарность, другие полны упреков. Мне думается, что давно уже следовало рассказать, что пока Одесская студия телевидения работает сегодня в необычайно тяжелых условиях, и телезрители должны знать об этом.

Не знаем, как телезрителям, а авторам весело. В интермедии участвуют: Татьяна Стриженюк, Наталья Хохлова, Борис Черномордик, Нелли Опалайко, Наум Квитко. Живая статуя – Игорь Кривохатский

Павильон, откуда ведутся передачи, представляет собой очень тесную комнату. Киноаппаратная оборудована узкопленочными проекторами, из-за чего студия не имеет возможности показывать огромное количество интереснейших киноматериалов на широкой пленке. Одна передающая камера студии не отвечает никаким современным достижениям техники в области передающей аппаратуры. Она работает на рельсах, и операторы необычайно скованы в показе ведущих и всех тех, кто принимает участие в передачах». Игорь Кривохатский (кажется, совсем недавно) вспоминал то время более оптимистично: «Пока шло строительство стационарного телецентра и нового студийного комплекса, телепередачи продолжали выходить из старого лабораторного корпуса института, а творческий коллектив располагался в маленькой комнате в 40 квадратных метров на Соборной площади. Очень трудно было в той тесноте. Но мы были великодушны, рады и этой возможности работать».

К сказанному нужно добавить, что тесное дружеское сотрудничество студии с кафедрой телевидения института, несомненно, являлось залогом того, что в работе применялись все новые и новые интересные технические стандарты телевизионного показа, что расширяло возможности видеоряда. Не напрасно в уже упомянутом отчете о поездке в Одессу Донатов, называя имена первых телевизионщиков Одессы, подчеркивал: «Несмотря на все трудности, работники Одесской студии уже показали и продолжают показывать сложные передачи постановочного характера. Директор студии И. Кривохатский, режиссеры Л. Глибко-Долинская, А. Юфа, А. Чернявский, операторы А. Лидерман, Д. Белявский, диктор Н. Харченко, ассистенты режиссеров Г. Бражко, И. Матьяшек, редактор М. Баскина и другие проявляют много творческой изобретательности, выдумки, фантазии для того, чтобы показывать зрителям интересные передачи. И надо сказать, что это им удается. Зрителям запомнились передачи о писателе Аркадии Гайдаре, телевизионный журнал «Спортивная Одесса», передачи для детей «Наша почта», журнал для пионеров и школьников «Звонок», передача «Лети, наша песня!» и некоторые другие».