Идем на Телек
Шрифт:
Телевидение развивалось бурно и неуклонно. В 60-е годы парк черно-белых и цветных телевизоров множился стремительно, и все-таки не мог утолить страстный голод на это чудо коммуникации – люди хотели видеть, люди хотели знать, люди хотели заполнить этим свою жизнь, и одно из чудес XX века, как и радиовещание, постепенно становилось привычным, даже обыденным явлением.
Несомненно, в первой фазе своего существования телевидение сыграло в социальной жизни объединяющую роль, собирая у своих экранов группы людей не только для просмотра передач, но и для общения друг с другом. Это спустя годы, с появлением массового производства доступных телеприемников, оно, согласитесь, изолировало жителей каждой отдельной квартиры от ближайшего окружения, создав обманчивое единение с обществом и
Глава 4. Ничто на земле не проходит бесследно
Теперь, когда из тесных комнатушек старого здания на Соборке они перебрались в просторную, хорошо оборудованную студию, режиссеры и художники могли развернуться «во всю Ивановскую». Их амбициям и страстности в исканиях способствовало и то, что все шире становилась сеть телевещания, количество телевизоров в Одессе и области быстро росло, реакция зрителей и популярность были все более ощутимыми. Трудности не смущали творческих работников, а уж тем более зрителей, которые и не знали ни о каких трудностях, а с возрастающим интересом принимали телевизионную продукцию. И те, и другие отлично понимали, что это новое нечто, именуемое теперь телепередачей, заключает в себе невиданные ранее возможности отражения действительности.
В связи с увеличением объема работы штат студии пополнился десятками творческих работников, которые возвращались из разных уголков страны в родные края, заслышав о возможности применить свои творческие силы на телевидении. Многие из них до этого прошли прекрасную школу в различных профессиональных коллективах и обладали немалым багажом знаний и опыта. Например, из группы мастера Михаила Тилькера, преподавателя Одесского театрально-художественного училища, на сцены театров страны был выпущен не один десяток талантливых актеров.
Евгения Никитенко говорит сегодня: «Главный режиссер студии Михаил Тилькер был великим педагогом, он и на студии им оставался. Именно под его воздействием я впервые поняла, что такое творческий человек и творческая работа. Мы все «ему в рот смотрели», определенно – это тот случай, когда ты приходишь на планерку со своим мнением, а уходишь с чужим, настолько он был логичен и убедителен».
Обживаем новую территорию на Большом Фонтане
К профессионалам высокого класса, несомненно, относился Дмитрий Джусто, еще до революции выступавший на сценах провинциальных и столичных театров. Когда Григорий Ярон возглавил Московский театр оперетты, он отмечал: «Сильнейший состав был налицо. Дело можно было начинать спокойно», – и в перечислении известных и талантливых артистов жанра среди прочих называл Джусто. Некоторое время после войны Дмитрий занимал должность режиссера Одесского театра оперетты, на ОСТ был постановщиком прекрасных музыкальных фильмов.
Одним из ведущих телевизионных режиссеров с первых месяцев существования ОСТ стал и Георгий Строкан, работавший на киностудии. Он имел профессиональные навыки работы не только за режиссерским пультом, но и с кинокамерой. Его изобретательность, по мнению коллег, была совершенно невероятной и сказывалась почти в каждом эпизоде. Опыт названных и многих других творческих работников на долгие годы помог Одесской студии телевидения приобрести статус одного из сильнейших коллективов в системе Гостелерадио страны.
Многие телевизионщики были фронтовиками, участниками боевых действий и награждены за доблесть. Например, режиссер Владимир Елагин, проработавший на студии 28 лет, за боевые заслуги был удостоен ордена Великой Отечественной войны I степени и нескольких медалей. Этот человек,
Сотрудники ОСТ ветераны войны во время традиционной встречи в День Победы, 1971 год
К слову, накануне Дня Победы в Большой студии проходило традиционное чествование ветеранов войны. С годами их становилось все меньше и меньше. Если в 2002 году на встречу в Большой студии собралось 30 человек, то 9 мая 2016 года Сергей Ковтюх и Константин Копицкий поздравляли только двоих, и то – на дому.
С первых дней создания со студией были связаны все театры Одессы. Достаточно вспомнить – когда Киев показал крошечный сюжет о том, что в Одессе наконец открылась студия телевидения, сообщение было проиллюстрировано фрагментом из оперетты «Морской узел». Напомним, что и самую первую передачу в новом комплексе ОСТ вместе с Нелли Харченко вел артист оперетты Михаил Водяной. Телепостановка «Одесса – мой город родной», что с успехом многократно транслировалась по всесоюзной и республиканской сетке, тоже была подготовлена вместе с этим театром. За эту работу старший редактор В. Нахапетов, режиссер Б. Черномордик, оператор Е. Гулин, художник В. Федоренко были отмечены грамотами и денежными премиями. На телеэкран «переносились» многие музыкальные спектакли: «Вольный ветер», «На рассвете» и другие.
На репетиции в Большой студии артисты Одесского театра музыкальной комедии. В центре – Валерий Барда-Скляренко, за камерой – Константин Копицкий
Режиссер Ирина Швед утверждает: «Наша оперетта – это вообще особая история для ОСТ. Мы знали весь репертуар, дружили с актерами: Бардой-Скляренко, Деминой, Жадушкиной, Крупником, Сатосовой, всех не перечислить. Можно с уверенностью утверждать, что с первого вздоха Одесская студия телевидения связана с опереттой прочными узами». Да разве только с опереттой? Представители всех театров были желанными гостями ОСТ каждый вечер. Народный артист Украины, профессор ОНМА Анатолий Иванович Дуда – давний друг студии: «Мы часто бывали в студии, будучи еще студентами консерватории. Не думаю, что можно подсчитать количество телепрограмм, в которых мы пропагандировали классическое искусство». Народный артист Украины Анатолий Иванович Бойко вспоминает: «Я впервые попал на телевидение по приглашению Игоря Кривохатского, когда еще был рядовым срочной службы Ансамбля песни и пляски Одесского Краснознаменного округа. В телестудии я впервые исполнил песню «Катя-Катерина», которую мы так любили. Потом уже в качестве солиста театра выступал тут многократно».
Добавим, что с тех самых пор записи концертов с участием Анатолия Бойко многократно транслировались на Центральном телевидении. Традиция была подхвачена режиссерами следующего поколения. К примеру, «Десять сонетов Шекспира в переводах С. Маршака» на музыку Д. Кабалевского прозвучали в исполнении Анатолия 21 июля 1982 года по первой программе ЦТ. За этим последовала рецензия главного редактора музыкальной редакции ЦТ А. В. Шалашова. В рецензии, отдавая должное профессиональной работе творческой группы во главе с Ириной Швед, рецензент также добавлял: «Приятное впечатление оставил певец, продемонстрировавший профессионализм и музыкальность. Эта программа продолжает традицию, прослеживающуюся в предыдущих работах Одесской студии телевидения, снятых в «интерьере», когда фон служит эмоциональной атмосферой прекрасно звучащей музыки, ее цветовым и световым «контрапунктом».