Идем на Телек
Шрифт:
Однако в августе 1966 года обком Компартии Украины рекомендовал его на работу в областное отделение организации общества «Знание», где он занимал ответственные посты в продолжение шести лет. С 1973 по 1976 год работал директором издательства «Маяк». С марта 1977 года ему предложили вернуться в Одесский телерадиокомитет, в этот раз – на должность председателя, он с радостью принял предложение, и начался 17-летний марафон в качестве главы областного радио и телевидения.
Большая студия ООГТРК
Когда Заричанский стал председателем, со дня появления в Одессе государственного телевидения прошло 20
Возрастала продолжительность теле– и радиовещания, к 1990 году она составляла 400 часов в квартал. Многие передачи тиражировались и выходили в эфир на республиканском и Центральном телевидении. По инициативе Петра Заричанского и при его активном участии были подготовлены десятки передач в содружестве с телерадиоцентром Варны (Болгария). А уж сколько раз за 17-летний период он получал вручаемое коллективу Переходящее Красное знамя Гостелерадио СССР и Гостелерадио Украины, другие очень престижные награды – не перечесть!
Глава 5. Фабрика мастеров
В четвертом послевоенном наборе учащихся Одесского театрально-художественного училища она была самой маленькой: хрупкой, подвижной почти ребенком, поскольку поступила в училище в 14 лет, сразу после семилетки. Причем – единственной девушкой в группе среди десятка парней, которые пришли сюда после средней школы и были старше Лили. Все они и относились к юной однокурснице соответственно: заботливо и покровительственно. Ей в отличие от других приходилось обучаться не только профессии, кроме того, нужно было также посещать занятия по общеобразовательным предметам, одновременно получая не только специальное, но и среднее образование. Это ее не затрудняло, девушка по всем дисциплинам успевала на «отлично».
На втором курсе она вместе со всей своей группой посетила выставку своего преподавателя народного художника УССР П. А. Злочевского и была чрезвычайно впечатлена работами профессора, который параллельно с преподавательской деятельностью с 1932 года работал художником-постановщиком Одесского оперного театра. Тогда Лиля с восторгом разглядывала экспозицию: сценографию спектаклей «Князь Игорь», «Тарас Бульба», «Лебединое озеро», другие работы Петра Афанасьевича, – и, вникая в азы профессии, мечтала когда-нибудь поработать рядом с этим настоящим мастером. На последнем курсе Лиля проходила преддипломную практику в оперном театре под руководством Злочевского и получала от него практические навыки и отличные оценки. Мастер даже намеревался оставить способную ученицу в театре. Здесь же произошли изменения в ее личной жизни, выпускница влюбилась и вышла замуж за солиста театра Ивана Соколова. После окончания училища все мальчики-однокурсники Лили ушли в армию, она же, закончив учебу с «красным» дипломом, получила направление на Одесскую студию телевидения. И снова она попала в чисто мужской коллектив, каковым был художественный цех. Всеволод Федоренко, Александр Галушкин, Василий Волошин, Василий Колосов приняли Лилю доброжелательно, что помогло ей быстро освоиться.
Работа строилась по театральной системе, детально были выписаны должностные обязанности и взаимоотношения между цехами: режиссеров, редакторов, операторов, постановочной части, куда входили и художники. В данном случае определение «цех» употребляется не напрасно, так как студия зарождалась по производственному
Художник Василий Волошин работает над оформлением еженедельной сатирической программы режиссера Анатолия Мамонт-Завьялова «Объективный объектив»
Все были увлечены и работали в две смены, так же, как на заводе. И хотя новый сотрудник Нина Лозовская, которая приехала из Москвы, где была осветителем на Шаболовке, утверждала, что попала в каменный век, новоиспеченные одесские телевизионщики были счастливы открывать новые для себя методы работы. Теперь произведения художников зрители видели не только в театральных и выставочных залах, но также на экранах телевизоров, находясь у себя дома, что приумножало до миллионов число ценителей изобразительного искусства. Это уже со временем телевидение превратилось в средство массовой информации, а когда оно «начиналось», то считалось новым видом искусства. Таковым и было.
Как часто мы, наблюдая за действиями, происходящими на театральной или телевизионной сцене, восхищаясь игрой актеров и звучанием оркестра, воспринимаем декорации и костюмы как антураж, нечто естественное, но прикладное. А ведь декорационное искусство имеет не меньшее значение и вместе с игрой актеров в полной мере работает на воплощение авторского и режиссерского замысла, тем не менее, представляя собою своеобразную выставку художника, отдельную и самостоятельную. Как в театре, так и на телевидении. Ирина Швед, продолжая традиции первых режиссеров ОСТ, всегда много внимания уделяла художественному оформлению своих телевизионных произведений и сегодня с уважением и восторгом говорит о мастерстве художников-постановщиков: «Они, не считаясь со временем, строили наши волшебные сказочные города, пока не добивались желаемого результата». Безусловно, все спектакли, что выходили на ЦТ и УТ, собирали многочисленные отклики телезрителей из всех регионов страны.
Художники Татьяна Ларина, Лилия Соколова, Олег Мойса, Наталья Мицкевич не только коллеги, но и добрые друзья
Приведем только одно из писем, присланное из Львова кандидатом искусствоведения Любомирой Яросевич: «Разрешите выразить искреннюю благодарность режиссеру и всей творческой группе за телеспектакль «Одержимая» по одноименной драматической поэме Леси Украинки. Радостно, что именно Одесская телестудия сделала почин в раскрытии произведения нашей великой поэтессы для широкого круга зрителей». Далее автор письма дает высокую оценку режиссерской работе Лидии Прохоренко (Николаевой), восхитительной игре актрисы Лидии Данильчук, убедительному художественному оформлению Леонида Розсохи, которому удалось создать адекватную современную интерпретацию произведения великой украинской поэтессы на телестудии.
Конечно, в штатном расписании каждому сотруднику постановочного цеха была присвоена та или иная специализация: декоратор, художник-постановщик, бутафор. Однако на самом деле все они время от времени менялись местами на съемочной площадке, готовые выполнить любую работу, связанную с оформлением телевизионного спектакля. Лилия Соколова за пятьдесят лет работы на студии тоже прошла все ступени специализации художника телевидения, в ее аттестационной характеристике сказано:
Художник Тамара Слепак, режиссеры Лидия Прохоренко (Николаева) и Анастасия Николаева