Идем на Телек
Шрифт:
Худощавый, подтянутый, сдержанный в общении, он был из тех людей, кто не подвластен возрасту, как внешне, так и творчески. Любил спорт, увлекался волейболом, теннисом и вспоминал: «Мы в свое время были не просто людьми, работающими в одной организации, мы были командой. Не только сообща работали над телепрограммами, но с удовольствием проводили вместе свободное время. Часто вместе с семьями выезжали на природу, устраивали в коллективе «капустники» с эпиграммами, над которыми потом долго смеялись, восхищаясь актерскими способностями коллег. В обеденный перерыв спешили на волейбольную или теннисную площадки, сооруженные нами же во дворе студии».
Фото на память после записи очередной передачи в Большой студии
Пассивных
– Это невозможно! Я не умею ездить медленно, к тому же могу наехать на Игоря Мирославовича (оператор Игорь Деревянко). Да при этом еще и текст надо произносить, глядя в камеру!
Однако его доброжелательность и наставления увенчались успехом с первого дубля. Больше всех радовался режиссер, его возглас, звучавший на весь парк: «Молодец! Молодец!» – был наилучшей похвалой для юной еще неопытной ведущей.
Таких минут в жизни Гулина, когда его обычно сдержанное лицо озарялось радостью за коллег по съемочной площадке, было немало. В 1974 году, например, Евгений Георгиевич ставил телеспектакль, рассчитанный на детей: ребята из 27-й школы играли, а из 9-й музыкальной школы пели. И на этот раз трудно было отделить Гулина-режиссера от Гулина-оператора и художника. И сотрудничество его с многочисленным коллективом, задействованным в постановке телеспектакля «Гонза и волшебные яблоки», было полным и единодушным. Евгений Георгиевич шутил: «Я одним глазом смотрел в видеоискатель камеры, а другим подмигивал юным артистам, чтобы они не терялись». Именно умение работать с ведущими и актерами способствовало успеху постановок и оставило воспоминания о Евгении Гулине, как о талантливом режиссере, добром наставнике, всегда готовом к диалогу, и порядочном человеке с благожелательной улыбкой, иногда таящейся только в глазах.
Перед началом записи телеспектакля «Засада»: актер А. Колесниченко, оператор К. Копицкий, режиссер Е. Гулин, актер В. Векшин, на втором плане гример Т. Сааджан
Кроме работы над еженедельными циклами «Палитра», «Народное творчество», «Писатель и время», «С утра поладим» и многими другими, в его творческом арсенале – телеспектакли, киноочерки, прямые репортажи. В любой характеристике подчеркивается многоплановость Евгения Георгиевича. Наиболее значительные работы: «Изотопы для Алтунина» по роману М. Колесникова, «Дом окнами в поле» В. Вампилова, телеспектакли «При открытых дверях» по пьесе А. Азерникова, «На Молдаванке музыка играла» О. Соснина, «Засада» А. Векслера. Следуя традициям первых режиссеров студии, Гулин был мастером «переноса» спектаклей на экран, к примеру, в 1980 году – спектакля Одесского русского драматического театра «Тихий Дон». В его творческом багаже – несколько телебалетов, много раз транслировавшихся по центральному и республиканскому телевидению, среди них – «Двенадцать» по мотивам поэмы Александра Блока, на музыку Тищенко, «Комедианты» Дмитрия Кабалевского, «Герника» на музыку Яна Фрейдлина.
В работе над балетом «Герника», выход которого на экраны стал событием в телевизионной жизни не только Одессы, но и всей страны, Евгений Гулин работал в соавторстве с редактором Галиной Илюшенко. Она, кстати, нередко входила в творческую группу, где режиссером был Гулин. В совместном проекте Гулина и Илюшенко родилась, кроме прочего, и литературно-музыкальная композиция «Губернские очерки», в которую вошли четыре рассказа Салтыкова-Щедрина: «Обманутый подпоручик», «Рассказ подьячего», «Корепанов», «Развеселое житье». Автором композиции и исполнителем всех ролей был актер русского театра Валерий Бассэль, который, можно сказать, был внештатным актером телевизионного театра Одесской студии телевидения, так как долгое время исполнял роль сказочника в многочисленных детских спектаклях, поставленных режиссером Ириной Швед.
Автор композиции и исполнитель главной роли Валерий Бассэль в «Губернских очерках» М. Е. Салтыкова-Щедрина: «Рассказ подьячего», «Обманутый подпоручик», «Развеселое житье», «Корепанов».
Галина Илюшенко, будучи еще студенткой филологического факультета Одесского госуниверситета, пришла на студию в качестве практиканта. Это не было случайностью. Девушку можно было считать ветераном телевидения, поскольку с десяти лет она стала ведущей передач для детей и юношества и познавала науку работы на телевидении под руководством Людмилы Сироткиной. Когда проходила практику в качестве диктора, все, в том числе сама Галина, знали, что после окончания учебы в университете она вольется в этот творческий коллектив. Намерения стали реальностью, и впоследствии она была одним из ведущих журналистов главной редакции художественных программ. Пройдя все эти ступени, повышающие профессионализм, Галина Вадимовна имела непререкаемый авторитет среди одесских писателей, артистов, художников, а главное – среди зрителей.
После съемок можно и покататься!
Жизненной удачей называет и режиссер Ирина Швед то, что рядом с нею оказались Наум Зиновьевич Квитко и Галина Вадимовна Илюшенко, когда она перешла в музыкальную редакцию. Именно этой троицей были созданы незабываемые телевизионные портреты ведущих артистов музыкальных театров Одессы и заезжих знаменитостей: Нани Брегвадзе, Вахтанга Кикабидзе, Юрия Антонова, Анне Вески, Надежды Чепраги, многих других известных исполнителей. Этому, безусловно, способствовало и то, что обе, и Галина Илюшенко, и Ирина Швед, музыкальны, и музыка в их передачах является одним из важнейших компонентов. Высокую оценку работе этой творческой группы давали, как столичные рецензенты, так и местные средства массовой информации.
В ноябре 1982 года Ю. Вакулов на страницах воскресной газеты «Знамя коммунизма» писал: «Концертные программы Николая Огренича и Людмилы Шириной, вокальный цикл Д. Кабалевского «Сонеты Шекспира» в исполнении Анатолия Бойко, «Античная тетрадь» Я. Фрейдлина, спетая на экране Ириной Соколовой, – все это работы одной творческой бригады музыкальной редакции Одесской студии телевидения, возглавляемой режиссером Ириной Швед и редактором Галиной Илюшенко. Телезрители узнают в этих передачах и безусловное профессиональное мастерство звукорежиссера Нины Балаевой, и работу ведущего оператора студии Анатолия Бурдейного, не только пользующегося своим многолетним опытом, но неустанно ищущего, импровизирующего. Этот небольшой коллектив уже не раз демонстрировал нам значительные возможности телевизионного решения музыкальной передачи».
Галина Илюшенко (крайняя слева) в студии ОСТ с лауреатами международных конкурсов
Сама Ирина Швед, будучи еще ассистентом, стала работать за пультом самостоятельно, овладев процессом монтажа, всей организаторской работой по подготовке передач.
Режиссер Ирина Швед
Стало ясно, что на студии рождается еще один режиссер, которому присуща своя творческая манера. Ритм передачи, ее мизансцены, интерьер, построение кадра, монтаж – вся эта атрибутика, без которой не обходится ни одна сложная телевизионная передача, стала ей подвластна, будь то сказка, концерт классической или эстрадной музыки.
К тому же, Ирине помогали трудолюбие, способность внимательно выслушать мнение каждого члена творческой группы, а также готовность отложить все другие дела и отдых ради рождения нового произведения, о чем свидетельствуют ее многочисленные заявления, хранящиеся в личном деле: «В связи с производственной необходимостью прервала отпуск…»
Телеоператор Николай Маслов
В главе «Детская редакция» отмечается, что способности И. В. Швед ярко проявились в создании детских передач, однако и при подготовке музыкальных программ она показала себя творческим работником, горячо любящим свою профессию, постоянно ищущим, беспокойным, увлеченным сложнейшим искусством телевидения. Переход Ирины Васильевны в музыкальную редакцию произошел после курсов в Институте повышения квалификации в Москве.