Идем на Телек

Бузиян Анна

Ректор ОНАС Петр Воробиенко, народные артисты Украины Анатолий Бойко и Анатолий Дуда, художник Лилия Соколова рассматривают альбом с фотографиями инициаторов создания учебного телецентра.

«Я попала в музыку с утра до вечера, вернее – с вечера до утра, – говорила И. В. Швед в программе Светланы Зарицкой: «Ирка. Ира. Ирина Васильевна», – опера, балет, оперетта, эстрада. Это были не просто концерты, это были продуманные сценарные постановочные программы, причем со специальным оформлением к каждому номеру, со сложным монтажом, длительными звукозаписями, часто с ночными съемками, с интересными актерами». Более трех десятков программ «Поют оперные певцы» занесено в творческую карточку Ирины Швед: Пономаренко, Ткаченко, Огренич, Ворошило, Дуда,

Бойко, Ширина… Людмила Ширина среди прочего отмечает: «Я и мои коллеги любили работать с Ирой Швед, главным образом потому, что во всех ее творческих работах проявлялись стилистическое чутье, вкус и безусловное уважение к героям передачи. Мы со временем просто дружили и часто встречались».

Народная артистка Украины Людмила Ширина

На все эти работы из редакции музыкальных программ ЦТ приходили рецензии, в которых отмечалось, что на фоне концертных программ, получаемых Центральным телевидением из региональных студий, Одесса поражает своей необычностью и познавательностью. Вот лишь одна цитата: «Музыкальные программы из Одессы, что прошли по ЦТ в последнее время, отмечены творческим поиском, высоким профессиональным уровнем исполнения. Среди лучших камерных программ первого полугодия (1982 год) следует назвать передачу Одесского телерадиокомитета «Поет лауреат международного конкурса Людмила Ширина». В этой программе настрою возвышенных чувств, наполняющих музыку И. С. Баха и А. И. Хассе, как нельзя лучше отвечал интерьер старинного особняка. Оперные номера программы прекрасно «монтировались» с интерьерами помещения Одесского оперного театра. Режиссером Ириной Швед они были выстроены в программе по нарастающей линии развития, очень естественно и плавно приведшей к кульминации в самом конце программы, связанной с выходом съемки из помещения театра на улицу в арии Лизы из последнего действия «Пиковой дамы П. И. Чайковского». Кстати, кроме отдельной трансляции, один из эпизодов этой программы был также использован в программе ЦТ «Музыкальный киоск» (4 апреля 1982 года).

Впрочем, не только концерт интересно и изобретательно решался этой творческой бригадой. Не умаляя достоинств иных работ Ирины Швед, все-таки наибольшее удовольствие я испытываю, когда в очередной раз просматриваю фильм-балет «Маскарад», в котором ведущие партии в разное время исполнили на сцене М. Петухов, В. Гришукова, Т. Степанова, С. Яппаров, П. Фомин, А. Коренок. Благо этот спектакль по-прежнему показывает одесское телевидение. Причем, смотрю этот спектакль не просто с восторгом зрителя, отдаю должное мастерству режиссера, гармонично соединившего каждый вздох, каждое движение, каждый звук в одно целое произведение, от которого глаз не оторвать, и после того, как прозвучал последний аккорд, хочется возвращаться в начало спектакля снова и снова. Сложно даже представить себе, сколько часов потратил режиссер на репетиции, вместе со всей творческой группой досконально изучая ход спектакля, выстраивая схему съемок!

После премьеры балета «Маскарад». Сидят: художник по костюмам Н. А. Виноградова-Бенуа, художник-постановщик балета «Маскарад» народный художник СССР И. С. Глазунов, хореограф-постановщик заслуженный деятель искусств УССР В. В. Смирнов-Голованов, автор музыкальной композиции и редактор народный артист Армянской ССР, лауреат Государственных премий СССР и АССР Эдгар Оганесян. Стоят: операторы К. Пудовкин, А. Бурдейный, режиссер И. Швед

Сама Ирина Васильевна говорит: «Как вихрь, налетела на нашу редакцию, я считаю, сумасшедшая по масштабам работа – балет «Маскарад». Театр готовился к премьере, ведь это была первая постановка «Маскарада» в Советском Союзе, а мы одновременно к «переносу» балета на телевизионный экран».

Впервые «Маскарад» прошел в 1983 году на ЦТ в цикле передач «Премьера». Московские рецензенты писали: «Балет «Маскарад» – спектакль Одесского театра оперы и балета – явление весьма интересное в советском балетном репертуаре. Как нам думается, премьера этого балета по ЦТ прошла весьма успешно. И не только потому, что театр предложил интересный спектакль, но и потому, что была проделана огромная работа телевизионной группой: режиссером Швед, редактором Илюшенко, звукорежиссером Ниной Балаевой, ведущим оператором Анатолием Бурдейным, операторской группой». На это режиссер-постановщик Ирина Швед замечает: «Телевизионное творчество – коллективное, и, если собирается команда единомышленников, то успех обеспечен, а рядом со мной всегда работали потрясающе талантливые люди».

С 1 марта 1977 года к этим талантливым людям присоединился П. А. Заричанский, приступивший после Николая Николаевича Иванченко к обязанностям председателя Облтелерадиокомитета, а

до того занимавший должность директора Одесского книжного издательства «Маяк». Когда он оглядывается на пролетевшие годы, удивляется тому, как быстро мчал его поезд жизни. С другой стороны, как же много уместилось в эти годы: событий, друзей, удач и разочарований! Шестьдесят лет в журналистике, семнадцать из которых – генеральным директором Одесской гостелерадиокомпании.

Строки из автобиографии: «Я, Заричанский Петр Алексеевич, родился 23 октября 1930 года в Бершадском районе Винницкой области. Мать – колхозница, отец работал учителем, директором школы, погиб на фронте. В 1948 году я переехал в Одессу. Здесь работал на различных механизмах на станции Одесса-Товарная. В мае 1951 года был призван в армию».

Генеральный директор ООГТРК с 1977 по 1994 год Петр Заричанский

Стройотряд и целина – это не просто перемещение миллионов людей в пространстве на стройки века, это – философия, идеология того времени, всеобщий азарт, который захватил и Петра. После армии по комсомольской путевке он отправился на целину, освоение которой в буквальном смысле начиналось на пустом месте. Совхозы создавались при полном отсутствии инфраструктуры (дорог, зернохранилищ, прочих производственных объектов), не говоря уже о жилье и ремонтной базе для техники. Правда, когда они с женой прибыли в совхоз «Новочеркасский», в рабочем поселке уже стояло несколько рядов домов, были введены в действие некоторые производственные объекты. Там он начал свою карьеру целинника в роли прицепщика тракторной бригады, ощутил вкус пыли из-под трактора, узнал, что такое суховей и колючая солома, так и норовившая попасть в глаза и за воротник. Весною отсеялись, перезнакомились и вскоре на общем профсоюзном собрании Заричанского избирают председателем рабочкома совхоза «Новочеркасский».

О целинниках он довольно часто писал в местные газеты. Журналистика увлекала все больше, и потому естественным был его переход на работу редактором совхозной многотиражной газеты. С удовольствием осваивал новую специальность, сам писал, редактировал, как он теперь говорит, «свою любимую многотиражку». Типографии в поселке не было, отвозил макет в районный центр. Как-то во время отпуска в Одессе друзья спросили:

– Далеко ли до того райцентра?

– Летом – 40, зимой – 7 километров, – ответил, как всегда, с юмором, сразу пояснив, что летом ему всегда приходилось добираться в обход по Транссибирской железной дороге, а зимой, когда Ишим покрывался льдом, он, прихватив очередной макет газеты, отправлялся на лыжах напрямик через реку, рискуя замерзнуть или встретиться с волком. Именно в тот период Петр Заричанский был награжден медалью «За освоение целинных земель». Потом его пригласили на работу собственным корреспондентом в штат областной газеты «Акмолинская правда» по целой группе районов – огромному региону, равному по площади нескольким европейским странам.

Работая редактором многотиражки, понял, что хочет навсегда связать свою жизнь с журналистикой, а значит – надо учиться. Поступил на заочное отделение факультета журналистики Казахского университета.

Когда в разгар лета они с женой вернулись в Одессу и увидели со ступенек вокзала улицу Пушкинскую, укрытую от солнца могучими деревьями, Петр был счастлив, но главное – была счастлива его Зина, вернувшаяся в родной дом. За время их отсутствия Одесса изменилась, повеселела. Шел пятнадцатый год после окончания войны, многократно увеличилось население, разрушенные кварталы отстроились, сооружались новые жилые массивы, промышленные предприятия и морские порты, появилось телевидение, которого не было, когда они отправлялись на целину.

Приз Пятого Международного конкурса программ региональных телеорганизаций «Единая Украина» получают заместитель генерального директора ООГТРК Анна Бузиян, генеральный директор (1977–1994) Петр Заричанский, генеральный директор (2003–2007) Жанна Мазицкая, вручает приз член жюри журналист Анатолий Карпенко-Русый

После возвращения перевелся на филфак Одесского университета, который закончил без отрыва от производства. А работал на Одесском областном радио: корреспондентом, старшим редактором, главным редактором. При его непосредственном участии была создана совершенно новая на то время лента новостей «Черноморский маяк», которая, кстати, до сих пор живет в радиоэфире Одессы. В любой сфере, где трудились его радиогерои, у Заричанского появлялись друзья, например, среди одесских китобоев. Он провожал и встречал в одесском порту китобойную флотилию «Слава», рассказывал о ее достижениях. Материалы члена Союза журналистов Петра Заричанского на эту и другие темы были тогда популярны у одесских радиослушателей, а для него это стало любимым делом, казалось, что так будет всегда.