Играем реальную жизнь в Плейбек-театре
Шрифт:
Благодарность (взгляд на рассказчика) - этап «сцены», когда действие завершено и актеры поворачиваются к рассказчику.
Ведущий– конферансье или директор на сцене (см. главу «Роль ведущего»).
Выход зрителей– приглашение зрителей из зала участвовать в сцене в качестве актеров.
Жидкая скульптура (момент) - короткий отклик звуком и движением на реплику из зала. Актеры по очереди создают живую скульптуру, каждый раз добавляя свои слова, звуки и движения к тому, что уже показано.
Интервью–
Исправление– повторное разыгрывание части сцены после замечания рассказчика о том, что в действии был упущен важный аспект истории (ср. «трансформация»).
Фотография (застывшая форма, история статуи) - история, рассказанная в виде отдельных фраз, при которой актеры создают мгновенную картину в ответ на каждую фразу.
Мастерская– Плейбек в группе, истории разыгрываются участниками группы, а не специально обученными актерами (ср. «перформанс»).
Пары (конфликты) - актеры, стоя по двое, изображают переживание зрителя - противоборство двух различных чувств.
Перформанс– представление Плейбек-театра, даваемое группой обученных исполнителей для определенной аудитории (ср. «мастерская»).
Предложение– техническая основа импровизации. Для разыгрывания истории один из актеров делает предложение, сказав или сделав что-либо, а другие актеры откликаются на это предложение, принимая эту реплику или действие или же блокируя (отвергая) его (см. главу «Быть плейбек-актером»).
Приготовление– этап «сцены» после интервью, когда актеры молча готовятся к разыгрыванию истории, а музыкант играет музыку, создающую соответствующее настроение.
Присутствие– качество исполнителя, находящегося на сцене, которое заключается во внимании и сосредоточенности - «спокойствие и простота» (Кейт Джонстон) (см. главу «Присутствие, представление и ритуал»).
Психодрама– направление психотерапии, также основанное на спонтанном разыгрывании персональной истории. В психодраме рассказчик, называемый протагонистом, действует в своей собственной драме под контролем психотерапевта-директора.
Реквизит– куски ткани, а также деревянные или пластиковые ящики, которые используются для импрессионистического оформления сцены и костюмов.
Сцена (история, плейбек) - полное разыгрывание истории, рассказанной зрителем.
Трансформация– сцена, которая изображает, как рассказчик видит другой исход своей истории, после того как было разыграно реальное завершение истории (ср. «исправление»).
Хор – актеры стоят близко друг к другу, вместе двигаются и произносят слова и звуки. Может быть использован как элемент в «сцене» (также известный как «скульптура настроения») или как отдельный способ показать историю.
Приложение
Международная Сеть Плейбек-театра (IPTN) зарегистрирована в штате Нью-Йорк как некоммерческая организация под названием «Playback Theater, Inc.». Группы и индивидуальные участники, входящие в IPTN, имеют право при желании использовать название и логотип организации.
В настоящее время участники IPTN есть в следующих странах: Австралии, Белизе, Бразилии, Канаде, Англии, Финляндии, Франции, Германии, Венгрии, Израиле, Италии, Японии, Нидерландах, Новой Зеландии, Норвегии, России, Шотландии, Швеции, Швейцарии, Соединенных Штатах Америки.
Получить информацию о сети IPTN или об обучении в Плейбек-театре можно на сайтах:
www.playbacknet.org и www.playbacknet.org/school.
Литература
Fox J. (1982) Playback Theater. The Community Sees Itself In Drama inTherapy, Vol. 2 Courtney and Schattner, Eds New York Drama Book Specialists.
Fox J. (1991) Die inszenierte personhche Geschichte In Playback-Theater (Dramatized personal story in Playback Theatre) Psychodrama Zeitschnft fur Theone und Praxis 1, 31-44 (Translated as «L'histoirepersonelle mise en scene dans le Theatre Playback in L'Art en Therapie,J.-P. Klein, Ed. Paris Editions Hommes et Perspectives, 1993).
Fox J. (1992) Trends in PT for Education Interplay, 3, 3.
Fox J. (1992) Defining Theatre for the Nonscripted Domain The Arts in Psychotherapy, 19, 201-7.
Fox J. (1994) Acts of Service: Spontaneity, Commitment, Tradition inthe Nonscripted Theatre New Paltz, NY Tusitala (Translated as PlaybackTheater: Renaissance emer altern Tradition Cologne InScenario Verlag, 1996).
Good M. (1986) The Playback Conductor Or, How many arrows will I need Unpublished manuscript.
Interplay (First issue 1990) Newsletter of the IPTN, issued three times yearly.
Meyer I. (1991) Playbacktheater: Theater aus dem bauch (Playback Theatre: Theatre from the gut) Padextra, 11-13.
Salas J. (1983) Culture and Community: Playback Theater The Drama Review, 27, 2, 15-25.
Salas J. (1992) Music in Playback Theatre The Arts m Psychotherapy, 19
Salas J. (1994) Playback Theatre: Children Find Their Stories InHandbook for Treatment of Attachment-Trauma Problems in Children Beverly James, author New York Lexington Books.
Salas J. (1995). The Basics of Playback Theatre. STORYTELLING Magazine, January 1995, 14-15.
Thorau H. (1995) Play It Again, Jonathan! In Die Zeit (Germany), December 1, 1995.
(Video) Bett R. and McKenna T. Playback Theatre in Action. Perth,
Australia: Edith Cowan University.
Boal А. (1979) Theatre of the Oppressed. New York: Urizen.
BoalA. (1992) Games for Actors and Non-actors. New York: Routledge.
Brook P. (1968) The Empty Space. New York: Avon.
Brook P. (1979) Leaning on the moment. Parabola, 4, 2, 46-59.