Искусство видеть
Шрифт:
С. 134. (внизу) Продажа картин и рабов в Ротонде Нового Орлеана. 1842.
С. 135. (вверху слева) Княгиня Ракоци. Никола Ларжильер (1656–1746). Лондонская Национальная галерея.
С. 135. (вверху справа) Чарльз, третий герцог Ричмондский. Иоганн Цоффани (1734/5-1810). Частная коллекция.
С. 135. (внизу) Два негра. Рембрандт ван Рейн (1606–1669). Гаага, галс рея Маурицхёйс.
С. 136. Сара Бурдж, 1883. Приют Барнардо, неизвестный фотограф.
С. 137. Крестьянский мальчик у окна. Бартоломе Мурильо (1617–1682).
С. 138. (вверху слева) Семейный портрет. Майкл Нуте (1656(?)). Лондонская Национальная галерея.
С. 138. (вверху в центре) Ленивая служанка. Николас Мае (1634–1693). Лондонская Национальная галерея.
С. 138. (внизу слева) Интерьер. Дельфтская школа (ок. 1650–1655(F)). Лондонская Национальная галерея.
С. 138. (внизу в центре) Мужчина и женщина на конюшне. Питер Кваст (1605/6-1647). Лондонская Национальная галерея.
С. 139. (вверху справа) Интерьер с готовящей женщиной. Исайя Боур-се. Коллекция Уоллеса, Лондон.
С. 139. (внизу справа) Сцена в таверне. Ян Стен (1626–1679). Коллекция Уоллеса, Лондон.
С. 140. (вверху слева) Скудная пища. Джон Фредерик Херринг (1795–1865). Галерея Тейт, Лондон.
С. 140. (вверху справа) Сцена в Абботсфорде. Сэр Эдвин Ландсир (1802–1873). Галерея Тейт, Лондон.
С. 140. (в центре слева) Две собаки (Бич и Паппи). Томас Гейнсборо (1727–1788). Лондонская Национальная галерея.
С. 140. (в центре посередине) Достоинство и Наглость. Сэр Эдвин Ландсир (1802–1873). Галерея Тейт, Лондон.
С. 140. (в центре справа) Портрет мисс Боулз с собакой. Сэр Джошуа Рейнольдс (1723–1792). Коллекция Уоллеса, Лондон.
С. 140. (внизу) Повозка, едущая на ярмарку (деталь). Томас Гейнсборо (1727–1788). Галерея Тейт, Лондон.
С. 141. (вверху) Семья Джеймс. Артур Девис (1711–1787). Галерея Тейт, Лондон.
С. 141. (в центре слева) Серая лошадь с собакой и грумом. Джордж Стаббс (1724–1806). Галерея Тейт, Лондон.
С. 141. (в центре справа) Гнедой. Джон Фернели (1782–1860). Галерея Тейт, Лондон.
С. 141. (внизу) Охота в Эшдаун-парк. Джеймс Сеймур. Галерея Тейт, Лондон.
С. 142. Женщина с белыми чулками. Гюстав Курбе (1819–1877).
С. 143. Девушки на берегу Сены. Гюстав Курбе (1819–1877). Музей Малого дворца, Париж.
С. 144. (сверху) Римляне эпохи упадка. Тома Кутюр (1815–1879).
С. 144. (в центре) Салон (фотография).
С. 144. (внизу слева) Мадам Каэн Д Анвер. Л. Бонна.
С. 144. (внизу справа) Ундина. Э. Дёрстлинг.
С. 145. (вверху слева) На шабаш. Луи Фалеро.
С. 145. (вверху справа) Искушение Святого Антония. А. Моро.
С. 145. (внизу слева) Купание Психеи. Лейтон.
С. 145. (внизу справа) Фортуна. А. Меньян.
С. 147. Фотография Свена Бломберга.
С. 154. Завтрак на траве. Эдуард Мане (1832–1883). Лувр, I lapii/K С. 156. (сверху) Юпитер и Фетида. Ж.-О.-Д. Энгр (1780 18С>7) Му к и Гране, Экс-ан-Прованс.
С. 156. (внизу слева) Пан преследует Сирингу. Хендрик ван Вален < i.ip ший и ученик Яна Брейгеля-старшего, XVII век. Лондонская 11л циональная галерея.
С. 157. (вверху слева) Интерьер церкви святого Одульфа в Ассендель фте (1649). Питер Санредам (1547–1665).
С. 157. (вверху справа) Большая волна в Канагаве. Хокусай (1760–1849). С. 157. (внизу слева) Вакх, Церера и Купидон. Ханс фон Аахен (1552–1615). Музей истории искусства, Вена.
С. 159. Карл Людовик Бурбон Пармский с женой, сестрой и будущим Карлом III Пармским. Неизвестный художник (XIX век). Собственность великого герцога Виареджо.
С. 161. Натюрморт с бокалами. Питер Клас (1596/7-1661). Лондонская Национальная галерея.
С. 167. Портрет Сары Сиддонс. Томас Гейнсборо (1727–1788). Лондонская Национальная галерея.
С. 168. Мэрилин Монро. Энди Уорхол.
С. 175. На пороге свободы. Рене Магритт (1898–1967).
РЕПРОДУКЦИИ В ЭТОЙ КНИГЕ ПЕЧАТАЮТСЯ С ЛЮБЕЗНОГО РАЗРЕШЕНИЯ СЛЕДУЮЩИХ ЛИЦ И ОРГАНИЗАЦИЙ:
Свен Бломберг; город Бирмингем; музей города Норидж; замок Чидингстоун; Юэн Дафф; Evening Standard; Музей Франса Хальса; агентство «Жиродон»; Венский Музей истории искусства; Мэнселл; Жан Мор; Британский Национальный киноархив; Лондонская Национальная галерея; Британский Национальный трест (Country Life); Государственный музей (Рейксмюзеум) Амстердама; Галерея Тейт; Уодсворт Атенеум, Хартфорд; Коллекция Уоллеса; Художественная галерея Уокера.
«ИСКУССТВО ВИДЕТЬ» ДЖОНА БЕРГЕРА — это одна из самых обсуждаемых и влиятельных книг об искусстве, когда-либо изданных в мире. Она написана по мотивам знаменитого фильма ВВС и впервые была опубликована вслед за его премьерным показом в 1972 году. В том же году критик Sunday Times писал: «Бергер не просто открывает нам глаза на то, как мы видим произведения изобразительного искусства, он почти наверняка изменит само восприятие искусства зрителем». Спустя сорок лет можно с уверенностью утверждать: пророчество сбылось.
Раз вы это читаете, то, наверное, подумываете и о том, чем бы заняться дальше. Не сходить ли, например, в музей на какого-нибудь Тернера или Матисса. Это дело полезное. Даже если вы давным-давно утратили веру в современное искусство, чья логика продиктована исключительно соображениями пиара, классическая европейская живопись так нагружена смыслами, что на ней взгляд отдыхает от медийной шумихи. Но что такое классика и что мы видим, когда смотрим на нее? Что она означает сегодня? Что значит по-настоящему смотреть на произведения искусства? Этим вопросом мы неизбежно задаемся на выходе из музея, и чаще всего именно из-за него нам так трудно туда выбраться. Возможно, самый лаконичный ответ на этот вопрос — труд Джона Бергера «Искусство видеть», который теперь и сам уже стал классикой.