История кинематографа
Шрифт:
Ведущей фигурой этого периода был режиссер Роберт Олтмен. Он заново переосмыслил некоторые традиционные жанры, в том числе военный - "M.A.S.H." ("Передвижной военно-хирургический госпиталь", 1970), вестерн ("Мак-Кейб и миссис Миллер", 1971), детективный триллер ("Долгое прощание", 1973) и мюзикл ("Нэшвилл", 1975), разрушая блистательный образ Америки, обычно создаваемый Голливудом. Он даже позволил себе насмехаться над самим кинобизнесом в картине "Игрок" (1992).
'Старое доброе кино'
Главная задача Голливуда 1990-х годов состоит в том, чтобы, одновременно удовлетворяя запросы юной аудитории, не разочаровывать взрослых зрителей, переросших супербоевики и прочую развле-каловку.
В поисках решения руководство киностудий обратилось к традиционным сюжетным линиям голливудских жанров.
Столкнувшись с многочисленными жалобами на перенасыщенность фильмов насилием и сексом, продюсеры стали уделять больше внимания "старому доброму кино".
Такие картины, как "Красотка" (1990) и "Неспящие в Сиэтле" (1993), ознаменовали собой возвращение к романтической комедии "золотого века" Голливуда. Точно так же фильмы "Дорогая, я не хотел детей" (1989), "Скрытый сад" и "Миссис Даутфайр" (1993) говорят о тенденции роста популярности семейного кино.
Режиссеры
ЖЕНЩИНЫ-РЕЖИССЕРЫ
Сьюзен Сейделман, "В отчаянии ищу Сьюзен" (1985)
Пенни Маршалл, "Большой" (1988) Эми Хекерлинг, "Посмотри, кто говорит" (1990)
Кэтрин Бигелоу, "Брэйкпойнт" (1991) Марта Кулидж "Вьющаяся роза" (1991) Барбра Стрейзанд, "Повелитель волн" (1991)
Пенелопа Сфирис, "Мир Уэйна" (1992)
Нора Эфрон, "Неспящие в Сиэтле" (1993)
НЕЗАВИСИМЫЕ РЕЖИССЕРЫ
Джон Кассаветес, "Женщина под воздействием"(1974) Джим Джармаш, "По закону" (1986) Джон Сейлс, "Город надежды" (1991) Джоэл и Этан Коэн, "Восставшая Аризона" (1987), "Бартон Финк" (1991), "Поверенный Хадсакера" (1994) Хал Хартли, "Простые люди" (1992) Джон Дал, "Последний соблазн" (1994) "Терминатор"-2 - "Судный день" (1991).
Афро-американское кино
Невзирая на бурю протестов, вызванную картиной "Рождение нации" еще в 1915 году, Голливуд в последующие 50 лет не внес практически никаких изменений в свою политику по отношению к черным актерам, по-прежнему отводя им роли рабов, слуг и преступников. Однако в 1960-е годы движение за гражданские права черных американцев, возглавлявшееся такими разными людьми, как Мартин Лютер Кинг и Малколм Экс, вынудило белую Америку пересмотреть свои взгляды на расовую проблему. В 1967 году Голливуд отреагировал на это картинами "В разгар ночи" и "Угадай, кто придет к обеду" (в главных ролях снялся темнокожий актер Сидни Пуатье), в которых различные белые персонажи осознают ошибочность расовых предрассудков. И все же, несмотря на успех Пуатье, афро-американские актеры по сей день с трудом вписываются в магистральное направление американского кино. Наиболее известными чернокожими актерами являются Эдди Мерфи, Дензел Уошингтон, Вупи Голдберги Уэсли Снайпс. Афро-американские режиссеры стали играть заметную роль в американском кинематографе после выхода на экран картины Мелвина Ван Пиблса "Мелодичная песня Баадассссс" (1971). Однако наиболее важным событием в афро-американском кино стал дебют Спайка Ли в 1986 году в картине "Она получит свое". За этой комедией он снял фильм "Поступить правильно" (1989), весьма противоречивую ленту, где делалась попытка анализа расовых проблем современного города. Она стала первой картиной, в которой подростковые проблемы сегодняшней Америки освещались с точки зрения черных американцев. Творчество Ли вдохновило многих молодых темнокожих кинематографистов, включая Джона Синглтона, Эрнеста Р. Диккерсона и Джулию Дэш.
В некоторых "блокбастерах", таких, как "Терминатор"-2 - "Судный день" (1991) и "Судья Дредд" (1995), упор все еще делается на спецэффекты. Однако в других картинах средства в основном тратятся на роскошные костюмы и декорации, как, например, в историко-авантюрных лентах "Робин Гуд ? король разбойников" (1991) и "Отважное сердце" (1995). В последнее время в моду вошли и такие экранизации, как "Возраст невинности" (1993) и "Интервью с вампиром" (1994).
В поисках формулы кассового успеха Голливуд предпочитает действовать наверняка, выпуская продолжения популярных фильмов, таких, как "Бэтмен" и "Смертельное оружие". Кроме того, больше внимания, чем когда-либо, уделяется блистательному прошлому Голливуда. Переснимаются такие старые хиты, как "Мыс страха" и "Чудо на 34-й улице". Многие другие картины, вроде "Троих мужчин с младенцем" (1987) и "Соммерсби" (1993), являются римейками широко известных иностранных лент. Среди растущего числа фильмов, навеянных телевизионными сериалами, можно выделить картины "Беглец" (1993) и "Семейка Флинтстоунов" (1994).
Впрочем, большие затраты на производство картины вовсе не гарантируют ее успех у зрителей. Ежегодно внимание публики привлекает ряд не столь широко разрекламированных лент. Среди таких нашумевших "темных лошадок" 1990-х годов выделяются картины "Призрак", "Как сестры" и "Скорость".
Виды на будущее
На всем протяжении первого столетия своего существования кинематограф, как правило, умело использовал новейшие достижения науки и техники. Звук, цвет, широкий экран стали неотъемлемой частью современного кино, пусть и после длительных периодов проб и ошибок. Возможно, настанет день, когда то же самое можно будет сказать и о взаимодействующих системах объемного видения, таких, как "Си-Ди-ай" и "виртуальная реальность".
Благодаря цифровому видео в наши дни стало возможным записывать видеоинформацию на компакт-диски. Когда такой диск вставляется в систему "CD-Rom", зритель получает возможность либо наблюдать за разворачивающимся действием в его неизменном виде, либо активно вмешиваться в него. При помощи обычного джойстика он может воздействовать на сюжет фильма и на его финал. Вскоре компьютерная техника позволит зрителям не только изменять сюжетную линию таких всемирно известных картин, как "Унесенные ветром" и "В поисках затерянного ковчега", но и самим принимать в них участие. Возможно даже, что голография и "виртуальная реальность" найдут применение в самом процессе создания кинофильмов.
Пока же зрительская аудитория становится свидетелем все более впечатляющих методов проецирования изображения на экран. Скажем, система "Имэкс" способна выдавать изображение троекратно больших размеров, чем стандартное широкоэкранное. Так называемый "Омнимэкс" при помощи специальных объективов проецирует эффективное 180-градусное изображение на куполообразные экраны над головами зрителей. Правда, подобные дорогостоящие системы применяются лишь в нескольких специально оборудованных кинотеатрах. Научные открытия в скором времени могут привести к тому, что сам кинопроектор окажется ненужным. Такие электронные процессы, как высокоразрешающее видео (ВРВ), позволят демонстрировать фильмы прямо по оптоволоконному кабелю либо проецировать их на экран через спутник.
Итак, после столетнего господства кинопроектора нас, возможно, ожидает столь же длительная эпоха электронного кино. Что бы ни случилось в будущем, "живые картинки" в любом случае останутся излюбленным зрелищем, продолжая волновать, развлекать и восхищать публику всех возрастов и пристрастий.
"Крылатые фразы" приходят из кино
И стар и млад великолепно помнят "крылатые фразы" из старых фильмов, - они благополучно дожили до наших дней. Давайте вместе совершим путешествие по нашему любимому культовому кино, а заодно вспомним, что кино всегда было зеркалом эпохи, историей страны.