История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 2
Шрифт:
Розанову и Шестову. Пока символисты не основали собственного журнала (в
1904 г.), Мир искусствабыл не только единственным художественным
журналом в России, но также и единственным литературным журналом нового
движения. Невозможно переоценить цивилизаторскую деятельность Дягилева и
его друзей. Мы можем разочароваться в Обри Бердсли – столь любимом Миром
искусства, но только благодаря
вновь открыли своих художников донатуральной школы, архитекторов
классицизма и наше замечательное искусство допетровской эпохи. Только
благодаря им русские хоть что-то знают об истории искусства и способны что-
нибудь разглядеть во Флоренции или в Венеции, в Веласкесе или в Пуссене.
Если в 1890 г. единственной функцией искусства в России было выражение
идей, то в 1915 г. русское общество стало эстетически одним из самых
культурных и образованных в Европе. Среди тех, кому мы этим обязаны,
главными, помимо самого Дягилева, были Александр Бенуа, Игорь Грабарь и
П. П. Муратов. Грабарь, благодаря которому было заново открыто старое
русское искусство, не был значительным писателем; Муратов принадлежит к
более молодому поколению, и о нем мы поговорим позже; но Бенуа нельзя
обойти в этой главе молчанием, потому что помимо того, что он сделал для
возрождения художественной культуры, он еще один из самых блестящих
современных эссеистов.
Александр Николаевич Бенуа родился в Петербурге в семье французского
происхождения, уже давшей нескольких известных художников. Сам он стал
одним из талантливейших и изысканнейших художников школы Мира
искусства– а о своих корнях и о родном городе он много писал в своих
литературных произведениях. В современной России он величайший европеец,
наилучшее выражение западного и латинского духа. Именно он оказал главное
влияние на возрождение культа северной столицы, на восприятие его
архитектурной красоты, так далеко запрятанной поколениями художественных
варваров. Бенуа один из самых культурных людей России. Он великолепно
знает западное искусство. Он пропитан духом семнадцатого и восемнадцатого
веков. Задолго до знаменитой флорентийской выставки живописи семнадцатого
века он открыл забытое очарование великих итальянских художников барокко.
При этом он никогда не был слеп к русскому искусству, и в его работах, как и
вообще в работах «мирискусников», западничество и славянофильство были
более, чем когда-либо, двумя ликами Януса с одним сердцем. В статьях Бенуа,
главным образом искусствоведческих, ярко выразился его особый
литературный дар. Он один из лучших прозаиков своего поколения,
приспособить свой стиль к тонкости и изысканности своих суждений. Его
проза, легкая, разговорная, светская, равно удалена от научного педантизма и
от журналистской неряшливости. Главная работа Бенуа – История живописи
97
(начата в 1911 г. и из-за трудностей напечатания оставлена в 1917 г.) – имеет
более чем локальное значение и заслуживает быть переведенной на все
культурные языки. Обаяние и легкость стиля соединяются в ней с необычайным
богатством достоверной информации и с тонкими критическими оценками.
Бенуа не только художник и художественный критик, он также важная фигура в
истории русской сцены: Бенуа автор нескольких балетов, для которых писал
либретто и расписывал декорации. Самый значительный из этих балетов –
Петрушка, – музыка Стравинского сделала его всемирно известным. Идея
балета принадлежала Бенуа, и в ней опять-таки выражается его любовь к
родному Петербургу, как классическому, так и народному городу.
3. Мережковский
Главной фигурой «модернистского» движения в литературе на его первых
стадиях был Дмитрий Сергеевич Мережковский. Он родился в 1866 г. в
Петербурге (отец его служил по дворцовому ведомству), учился в
Петербургском университете и очень рано начал литературную карьеру. Его
стихи стали появляться в либеральных журналах еще до 1883 г., а вскоре его
единогласно признали самым многообещающим из молодых «граждан ских»
поэтов. После смерти Надсона (1887) Мережковский стал его законным
преемником. Ранние стихи Мережковского (из сборника 1888 г.) не слишком
поднимаются над общим (крайне низким) поэтическим уровнем, но в них видна
большая забота о форме, о поэтическом языке, они точнее и изящнее стихов его
современников. Репутация многообещающего поэта укрепилась после
появления его повествовательной поэмы Вера(1890), написанной в стиле Дон
Жуана
Байрона, до неузнаваемости сентиментализированного и
идеализированного двумя поколениями русских поэтов. Это история не
верящей себе любви, заканчивающаяся на смутно-религиозной ноте. Вера
удивительно соответствовала вкусам своего времени – такого успеха не было у
поэм в течение многих десятилетий. Примерно тогда же Мережковский
женился на Зинаиде Николаевне Гиппиус – молодой поэтессе выдающегося
таланта, немного позже ставшей одним из главных поэтов и критиков