К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество
Шрифт:
«Я получил из Сибири статью, где театр был летом и, несмотря на такое время, он захватил много восторгов» [328] .
В конце апреля или в самом начале мая [329] приезжает в Париж, где прожил два с половиной года, совершив несколько поездок по Франции, а весной 1907 — путешествие в Северную Африку.
Рисовальщик в студии. Наброски. 1906. Бумага, итальянский карандаш. ГРМ
328
Письмо матери от 3 октября 1906 // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 89.
329
Е. Н. Селизарова указывает май 1906 (К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 24). Первое опубликованное и, по-видимому, первое существующее письмо из Парижа датировано 18 мая (ст. ст.). Оно показывает, что пребывание в Париже уже длится некоторое время. Ю. А. Русаков называет апрель (Кузьма Петров-Водкин. Живопись. Графика… С. 246). Ни сам художник, ни М. Ф. Петрова-Водкина в мемуарах точной даты не приводят.
Натурщик.
В Париже посещает школу скульптора Филиппо Коларосси, где напряженно занимался рисованием с моделей. На его работах того времени есть пометки: «Коларосси». В этот период интенсивная литературная работа сочеталась с напряженными занятиями живописью и рисунком, причем пластическое творчество постепенно заняло основное место, вытесняя литературу. В мастерской [330] он сразу же начал работать над картиной, возможно, начатой в России. Еще за год до поездки в Париж 16 июня 1905 он сообщил Л. А. Радищеву: «Пишу очень интересные по задачам четыре панно — это должно быть поэтической философией красок» [331] . 11 июля уточнил: «…чтобы заручиться заказом, я должен сделать еще один мотив своего первого эскиза, который, к слову сказать, понравился. Недели в две я его, Бог даст, исполню и тогда могу поехать в Париж, где буду писать сии 4 полотна…» [332] В 1905 в связи с поездкой в Италию и премьерой «Жертвенных» работать над панно не удалось. У нас есть основания предположить, что едва поселившись в Париже, он продолжил начатое ранее в России. «Здесь я работаю в Академии по живописи и пишу у себя картину», — сообщил он 18 мая [333] . Возможно, этой картиной было панно «Орфей» (частное собрание, Москва). Заканчивал «Звенящий остров» [334] .
330
Первый адрес Петрова-Водкина в Париже: Boulevard du Montparnasse H^otel de la Marine.
331
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 77.
332
Там же.
333
Из письма матери // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 85.
334
Об этом в письме матери от 18 мая (К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 85). Существуют 7 вариантов рукописи пьесы «Звенящий остров» (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 118).
Среди первых картин, начатых Петровым-Водкиным в Париже, можно назвать «Хаос» [335] , «У фонтана», «Элегия».
Хаос. 1906. Холст, масло. Частное собрание
В июне [336] в пансионе г-жи Йованович в Фонтене-о-Роз близ Парижа, где снимал комнату, познакомился с ее дочерью Марией, которая впоследствии стала его женой.
Мари Йованович родилась 7 февраля 1885 в Levallvis-Perret (департамент Сена), ее мать — француженка, отец — серб. Воспитание получила в монастыре в Баньё, в 10 км от Парижа. Умерла М. Ф. Петрова-Водкина в 1960 в Ленинграде [337] .
335
Об истории создания и бытования картины см.: Адаскина H. Л. Первая парижская картина К. С. Петрова-Водкина: атрибуция картины «Хаос». Гладкова Л. И. Этапы создания картины К. С. Петрова-Водкина «Хаос» // III научная конференция «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства». Материалы. 1997. С. 102–105, 106–108.
336
По приезде в Париж Петров-Водкин некоторое время жил по адресу: Boulevard du Montparnasse H^otel de la Marine. Ho понадобилась более дешевая квартира, и состоялся переезд в местечко Фонтене-о-Роз в окрестностях Парижа. В своих воспоминаниях «Мой великий русский муж…» (с. 8) М. Ф. Петрова-Водкина писала, что в момент сватовства в ноябре 1906 Петров-Водкин был знаком с ней пять месяцев, однако точных дат ни она, ни Петров-Водкин в письмах того времени матери не указывают. В письме от 2 июня 1907 из Африки он написал матери: «Знаешь, через несколько дней исполнится 7 месяцев, как я увидел мою Мару в первый раз?» (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 47 (1). Л. 40). По-видимому, он назвал здесь время свадьбы.
337
Подробнее о жизни родителей и семье матери см. мемуары дочери: Дунаева Е. К. Воспоминания // К. С. Петров-Водкин и XXI век. С. 154–172.
При первой встрече Мари произвела на будущего мужа сильное впечатление, потом ему казалось, что увлечение прошло.
9/22 августа написал матери: «В Париже была со мной одна встреча, о которой я тебе не писал ни слова — я едва было не женился, но к худшему или к лучшему это не случилось, и я очень резко разошелся с этой девушкой навсегда… у меня странная способность быстро и сильно привязываться к людям, но также скоро и уходить от них. Может быть прав один газетчик, который сказал о моем „Орнине“, что он любит человечество, но не любит людей — может быть я и есть таков» [338] .
338
Орнин — герой пьесы «Жертвенные». Письмо матери от 9/22 августа 1906 из Pont Croix // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 88. Абсолютной уверенности в том, что речь идет о Марии Йованович, у нас нет.
Июль — август провел в местечке Пон-Круа (Pont Croix), департамент Финистер. Здесь работал над «Звенящим островом» и над повестью «Письма из Понт-Круа или когда люди отдыхают» [339] , а также занимался живописью (пейзажные этюды). По возвращении в Париж — работа над картиной «Зверодух».
Эскиз картины «Хаос» (1906. Частное собрание). 1906. Бумага, графитный карандаш, акварель. РГАЛИ
Вернувшись осенью в Париж после поездки в Пон-Круа, он сделал предложение Мари Йованович, в ноябре — гражданская свадьба [340] . Молодые переселились в Париж. Мастерская была в Пассаже-дю-Люк, где жена позировала для картины «Элегия». Судя по письмам, восторг первых месяцев брака сменился у Петрова-Водкина некоторым недоумением и каким-то томлением.
339
Рукопись «Письма из Понт-Круа или когда люди отдыхают. Повесть» (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 125).
340
Венчались Петровы-Водкины в августе 1910 в Хвалынске.
3 октября сообщил матери: «Вхожу в кружки французских художников — сегодня получил приглашение на открытие выставки» [341] , то есть на открытие Осеннего салона, где был раздел «Два века русской живописи и скульптуры», но сам художник в нем не участвовал [342] .
После успеха постановки первой пьесы, по приезде в Париж продолжил работу над «Звенящим островом», который также предполагалось ставить в Передвижном театре в России [343] . Это символистская в духе Метерлинка пьеса — легенда об искателях чудесного Звенящего острова.
341
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 90.
342
См.: Толстой Андрей. Художники русской эмиграции. М., 2005. С. 288–189.
343
См. письмо матери от 4/17 июня // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 85.
В октябре написал матери о предполагавшемся знакомстве с «любимым писателем»: «…в России меня даже упрекали подражанием ему в моих первых вещах (его имя Метерлинк)» [344] .
Уже к концу года возникли сомнения в возможности ставить новую пьесу в Передвижном театре (речь шла о том, что дорого, но, видимо, были и другие причины).
В январе он написал матери о своем браке: «А сказать не могу, счастлив я или наоборот несчастлив. <…> Долго ли это продолжится, я не знаю, только я не ожидал такой привязанности ко мне. Не знаю, осложнится ли это последствиями и насколько тяжело мне будет покончить с этим» [345] . Видимо, сказалась разница культур, воспитания, привычек… вплоть до отсутствия общего языка.
344
Письмо от 3 октября 1906 // Там же. С. 90.
345
Там же. С. 92.
После женитьбы продолжается знакомство с Парижем, супруги осматривают Музей Клюни и другие музеи, Ботанический сад, Фонтенбло… Знакомство с художественной жизнью Парижа, с творчеством художников группы «Наби». Вместе с женой он посещал квартальный театр в рабочем районе, делал зарисовки. Написаны картины «Драма», «Фарс», «Кафе», «…я познакомила мужа с моей сестрой, — вспоминала Мария Федоровна. — Результатом была картина, на которой Кузьма Сергеевич нарисовал сестру на первом плане» [346] .
346
Речь, видимо, идет о Габриэли Йованович (в замужестве Блинд) (Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 16, прим. 30 на с. 87). Автор относит этот эпизод к осени 1908, однако наиболее вероятно, что имеется в виду картина «Кафе» (ГРМ), написанная в 1907.
Gai'ete Montparnasse. 1907. Бумага, графитный карандаш. РГАЛИ
13 апреля осмотрел Марсель и выехал пароходом в город Алжир (13–30 апреля).
«…осмотрел весь Алжир. Я был поражен красотой города и его тропическими деревьями; побывал в мечетях с их украшенными мозаикой стенами, освежающими ключами и с точно вышедшими из волшебной сказки арабами в белых одеждах. Начал работать». Бискра (1–27 мая). «Здесь дико и все дышит Сахарой <…> Невозможно выразить словами величие Сахары. Ужасно светло и жарко. <…> Бискра — оазис, а вокруг оазиса — море песку <…> Вчера я был в арабской деревне — как там красиво в тени пальм, я сделаю там несколько этюдов. <…> Право у меня жадность на работу; творю, ищу и все недоволен, думаю эту поездку посвятить только живописи», «…трудно описать тебе это величие и ужас пустыни. Бискра, где я живу, это как сковорода на огне, и носятся вихри раскаленные. Тучи песку вокруг». Константин (28 мая — 6 июня). «После пустыни мне здесь показалось холодно и грязно, зато очень живописно». «Может быть, здесь есть открытки с видом грота Рюммель <…> Впечатление от него просто фантастично — за этот грот я простил грязь Константины». Тунис (7–19 июня). «Вчера бродил весь день без дела, но сегодня утром начал понемногу работать. Насколько Константина (арабский квартал) голубого цвета, настолько Тунис совершенно белый, и арабы здесь более основательные, но пока я еще не нашел ничего любопытного». Карфаген (13 июня). «Вчера провел весь день в Карфагене <…> я провел весь день среди воспоминаний далекого прошлого…» [347]
347
Цитируются письма жене от 13, 16 апреля, 2, 4, 28 мая, 6, 9, 14 июня. Письма были написаны на франц. языке // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 94, 98, 104, 105, 106.
В июне он вернулся в Париж через Марсель (выехал 21 июня). По впечатлениям путешествия была написана книга, которая вышла в России в 1910 [348] . Наряду с живописью в Африке продолжает заниматься литературой, здесь написана «африканская» пьеса [349] , героями ее были Хамон, Айша и др. Некоторые сюжетные мотивы мы узнаем и в очерке о поездке в Африку.
По возвращении в Париж в двадцатых числах июня встреча с Мельцером, финансировавшим его пребывание за рубежом, который остался доволен работами художника [350] .
348
Петров-Водкин К. С. Поездка в Африку // На рассвете. Литературно-художественный сборник. Кн. 1. Казань, 1910. С. 17–21.
349
По-видимому, это пьеса «Легенда пустыни. Три утра» (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 126).
350
См.: письмо жене от 18 июня // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 107; Дунаева Е. К. Воспоминания // К. С. Петров-Водкин и XXI век. С. 163.