К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество
Шрифт:
Летом (уже после поездки в Африку) сообщил Гайдебурову о своем согласии показать «Звенящий остров» В. Ф. Комиссаржевской для постановки в ее театре. Однако и этот вариант не был осуществлен, «…с пьесой в 1 театре ничего не вышло из-за безденежья его директора, отдал „Звенящий остров“ теперь в другой театр, но ответа еще не имею» [351] .
В поезде Париж — Фонтенбло. 1908. Бумага, графитный карандаш. РГАЛИ
351
Письмо Гайдебурову б/д (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 132. Л. 1–2). Письмо матери от 21 октября 1908 (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 47. Л. 359).
В июле — августе с женой совершил поездку на Атлантическое побережье (уехали 4 сентября). Жили в местечке Сан-Жан-де-Мюз недалеко от испанской границы, затем в деревне Юрюнь (на ферме Мартена). Здесь был сделан ряд пейзажных и портретных этюдов, которые художник впоследствии экспонировал
«Из деревни привез много этюдов. В общем запасаюсь материалом, и если нынешнюю зиму выполню задуманные картины — будет из чего устроить в России выставку, которая и должна меня сделать самостоятельным. К худу или к хорошему со мной произошел поворот в сторону живописи, и литература осталась почти в стороне <…> Все время благодарю красавицу Африку за то, что она мне дала своей пустыней, пальмами и чернокожими» [352] .
352
Из письма матери от 31 августа/12 сентября 1907 // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 108.
По приезде в парижской мастерской в Пассаж-дю-Люк написано наиболее значительное произведение 1907 года «Портрет жены художника М. Ф. Петровой-Водкиной» (на фоне гобелена), после этого он работал в мастерской на бульваре Монпарнас, 32, квартиру снимали также в районе Монпарнас на rue Gassendi, 17 и на rue Boissonnade, 6.
В сентябре впервые участвует в выставке в Париже в Galerie des Artistes Modernes. М. Ф. Петрова-Водкина в своих воспоминаниях «Mon grand mari russe» [353] (с. 156) пишет, что «картина „Пляж“ [354] , изображавшая женщин на берегу моря, была принята на парижскую выставку „осенний салон“», и относит это событие ко времени до поездки в Африку, что очевидно является ошибкой. В новом издании воспоминаний «Мой великий русский муж…» (2008) указание на 1906 год снято. В первых критических и биографических статьях С. Маковского и А. Мантеля о творчестве Петрова-Водкина-художника [355] , появившихся в России в 1909–1910, говорится, что он выставлялся в Salons d’Antomne в 1906–1907, что также, видимо, не соответствует действительности.
353
Петрова-Водкина М. Ф. «Mon grand mari russe» // Волга. № 9. Саратов, 1971. С. 156.
354
Под названием «La plage anim'e» в Париже выставлялась картина «Элегия» (1906), местонахождение которой нам неизвестно.
355
Маковский С. Предисловие // Каталог персональной выставки К. С. Петрова-Водкина 1909 в редакции журнала «Аполлон». С. 5; Мантель А. К. С. Петров-Водкин // На рассвете. Кн. 1. С. 6.
Пресса обращает внимание на его работы. Вырезки из парижских газет сохранились в архиве художника.
«В галерее Современных художников (La galerie des Artistes Modernes) имеет место выставка русских художников, проживающих в Париже, на которой обращают на себя внимание работы г. Белкина, княгини Казасской (Kazask), г.г. Тархова, Видхофа, Пфеффмана, Петрова-Водкина, г-жи Ленц-Хиршфельд и др…» [356] «„La plage animes“ [„Элегия“. — Н. А.] г-на Петрова-Водкина по характеру напоминает библейскую сцену. Рисунок хорош, чувство, которое так непринужденно возникает, в целом немного слишком печально» [357] . «Первую картину можно назвать „Элегией“ — Девушки на берегу: она очень бесцветна, так как задачи цвета на меня еще не действуют. Но композиционно эта картина несомненно „выдерживает стену“ и она может быть рассмотрена не как случайное композиционное явление, а как сконструированное, тем более, что девушки взяты со спины, что показывает уже на стремление того времени» [358] .
356
Вырезка из французской газеты (название не указано), датирована 8 сентября 1907 — на бланке информационного агентства «Le Lyux Е. Bomnenn».
357
Вырезка из французской газеты или журнала (название не указано), датирована 9 сентября 1907 — на бланке того же информационного агентства (обе вырезки — РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 150. Л. 9).
358
Из выступления на творческом самоотчете 29 марта 1938 (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 44. Л. 20). Фрагмент приведен в книге М. Ф. Петровой-Водкиной «Мой великий русский муж…» (с. 17).
Зимой 1907–1908 настойчиво работает над картинами на африканском и парижском материале. Написаны картины «Негры на маисовом поле», «Арабский танец». Мечтает устроить персональную выставку в Париже и в России. Возвращение в Россию намечал на начало июня, потом отложил отъезд до осени.
В письме от 2/15 декабря писал матери: «Я усиленно занят моей картиной, которая, кажется, успешно продвигается. В нынешнем году я начал показывать мои работы знакомым художникам. Время так летит, что, кажется, не успею наработать необходимое количество, чтобы устроить свою выставку» [359] .
359
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 110.
Работа над картиной «Берег», наиболее крупным произведением того времени.
В феврале сообщал Радищеву: «Из художественных новостей: была выставка Сезанна в Салоне и по-моему таких художников как Дегас, Гоген, Сезанн, чтоб их почувствовать верно и сильно, надо видеть в массе их работы, и тогда это так мощно действует — это единство направления души в их вещах, оно-то и дает общую сумму от религии данного автора» [360] .
360
Там же. С. 111–112.
С 14 апреля по 30 июня участие в XVIII Салоне в Grand Palais, организованном Национальным обществом изящных искусств (Societe Nationale des Beaux-Arts). Петров-Водкин послал в Салон две картины: «Танец арабов», «В оазисе» («Семья кочевника»), В письме президента секции, сообщающем о принятии работ в Салон, сказано, что они получили от жюри номера 98 и 99, вещи не названы [361] . В биографической справке о художнике в журнале «Кривое зеркало» [362] сказано, что картины «Танец» и «Семья кочевников» были в Весеннем Салоне Soci'et'e Nationale des Beaux-Arts, а «Колдуньи» и «Берег» на Осеннем салоне (обе — 1908).
361
Письмо от 6/19 марта // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 114–115. Такие же сведения приводит и Ю. Русаков (Русаков Ю. Петров-Водкин. Л., 1975, С. 23, 27). См. также: Кузьма Петров-Водкин. Живопись. Графика… С. 246.
362
Журнал «Кривое зеркало». Москва. 1910. № 26 от 27 июня. С. 2.
Из письма матери от 6/19 марта: «Спешу порадовать Тебя вестью, что мои картины приняты в „Салон“ — твой сон был в руку… Только теперь понял, какое это событие для художника попасть в „Салон“, вижу это по окружающим, по поздравлениям, по зависти, и по радости друзей. Салоном называется здешняя выставка картин, которые бывают во дворце искусства два раза в год, и присылаются сюда картины со всех стран, со всех концов земли, и все эти десятки тысяч картин проходят через суд выбранных художников, которые одно бракуют, другое принимают, и остаются для выставки две тысячи картин <…> Попасть в Салон — это вроде диплома для художника — это значит, что его признали в его занятии» [363] .
363
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 114.
В мае неуверенно сообщает о планах персональной выставки в Париже: «…решился я остаться здесь до осени, чтобы приготовиться с картинами. Теперь заказываю рамы для этюдов и картин и пишу. Хотелось бы попытаться устроить здесь свою выставку, да, верно, не удастся, уж очень дорого помещение стоит, а вдруг ничего не выручишь…» [364]
В июле полностью отказался от этих планов и перестроился на выставку в Петербурге.
Тогда же Петровы-Водкины поселились в Севре, однако художник почти каждый день ездил в Париж, писал картину «Колдуньи».
364
Из письма матери от 12/25 мая // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 116.
11/24 сентября сообщает Л. A. Радищеву о планах постановки в Парижском театре «L’Oevre» пьесы «d’lle Vitrante» (Звенящий остров) [365] .
С 1 октября по 8 ноября участвовал в Осеннем Салоне (Salon d’Automne). Экспонировал две картины. В каталоге выставки: № 1650 «D’attente du Sabbat» («Колдуньи»), № 1651 «Le conte des pierres» («Берег») [366] .
«Застрял я здесь главным образом из-за Salon d’Automn’a, куда послал две из более трехсот моих картин… Насколько приятно работать, настолько тяжело выносить работ своих на площадь» [367] . «С картинами в Салоне я имею успех…» [368] «Картина „Берег“: в ней есть нежность, а „Колдуньи“ может быть и фальшивят так как тут видно скверное влияние. Но, во всяком случае, я начинаю выставляться и появляются — „Африканский танец“, „Колдуньи“, „Берег“. Я начинаю тут понимать, каким образом я могу достигнуть дальнейшего развития моих композиционных и световых произведений» [369] .
365
Там же. С. 117.
366
Следуя указаниям биографической справки о творчестве Петрова-Водкина в журнале «Кривое зеркало» (см. прим. 362), мы полагаем, что под названием «Le conte des pierres» № 1651 на выставке экспонировалась картина «Берег». См.: Salon d’Automne. Catalogue de la 6e Grand Palais des Champs elys'ees du 1er Octobre on 8 Novembre.
367
Из письма П. Гайдебурову от 1 октября 1908 (РГАЛИ. Ф. 991. Оп. 1. Ед. хр. 704. Л. 5–6).
368
Из письма матери из Парижа от 21 октября 1908 (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 47. Л. 359).
369
Из рукописи К. С. Петрова-Водкина «Конец уютам». Фрагмент приведен в воспоминаниях М. Ф. Петровой-Водкиной «Мой великий русский муж…» С. 18.