К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество
Шрифт:
Весну, лето, осень (до октября) Петровы-Водкины провели в Хвалынске у родных.
19 мая выехали пароходом через Рыбинск и Нижний Новгород. Кузьма Сергеевич вернулся в Петербург последним пароходом в октябре.
В Хвалынске были написаны «Портрет матери», «Портрет жены с козленком», «Портрет отца», «В окрестностях Хвалынска», «Старухи». Была закончена картина «Рождение», замыкающая африканский цикл. Продолжалась дружба с молодым поколением семьи Радищевых.
Участие в 1-й Тверской художественной выставке [384] . Организатором ее была А. Я. Брускетти. Среди участников: А. Я. Брускетти, А. Ватагин, Г. К. Лукомский, Д. И. Митрохин, С. В. Ноаковский, В. Д. Поленов, Н. Я. Симонович и др.
384
Об этом см.: Книга о Митрохине. Статьи. Письма. Воспоминания. Л., 1986. С. 431.
С 14 по 22 ноября в Петербурге экспонировалась «Выставка работ К. С. Петрова-Водкина Париж — Бретань — Пиренеи — Африка» в помещении редакции журнала «Аполлон» (Мостки, 24). Было показано 68 произведений. Среди них «Рождение», «Берег», «Милосердие женское», «Окрестности Хвалынска», «Люксембургский сад»,
Выставка размещалась в трех залах. Был издан каталог со статьей С. К. Маковского, текст которой совпадает с его же статьей в журнале «Аполлон».
«Мы узнали о нем впервые прошедшей зимой, на выставке „Салона“. Узнали и как-то сразу пленились им. Полюбили его горячие краски, вдумчивый рисунок, верный вкус и ту особенную русскую мятежность, которой проникнуты его работы, несмотря на многие иноземные влияния, придающие им оттенок ученического эклектизма <…> Он кочевник. Всегда ищущий, всегда неуспокоенный. <…> Везде он чувствует себя дома и, наверное не знает, что ему ближе — покатые холмы волжских побережий или оазисы Сахары… [Далее — о картине „Рождение“. — Н. А.] <…> и по рисунку и по живописи превосходный холст. В самой сумрачности тона и даже в некоторой сухости рисунка (с характерным, почти графическим подчеркиванием контуров) — чувствуется строгость к себе, серьезность работы, та „окончательность“, которой конечно нет в эффектно-ярких этюдах» [385] .
385
Маковский С. Список работ К. С. Петрова-Водкина. [Петербург], 1909. С. 3–10. См. также: Маковский С. Хроника // Аполлон. 1909. № 3. С. 11–12. Фрагменты — Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 19–20.
Выставке посвятил статью А. Н. Бенуа, он писал о Петрове-Водкине: «Для средней публики работы его, быть может, менее приятны, нежели работы г. Лукомского… [386] С. Маковский остроумно характеризовал Водкина, как вечного кочевника <…> Подобно своему прототипу — Гогену, он во вселенной ищет самого себя, своего внутреннего Бога и мечется по белому свету из-за мук рождения этого бога, из-за неутолимого желания предложить свои загадки всевозможным оракулам. Я думаю, что теперь он уже видит, что оракул, хранящий его тайну, находится в его душе, что ему нужно лишь сосредоточиться» [387] .
386
В 1909 Г. К. Лукомский выступал параллельно Петрову-Водкину: в январе дебютировал в Салоне Маковского, в ноябре имел персональную выставку в редакции журнала «Аполлон».
387
Бенуа Александр. Художественные письма. Выставка Петрова-Водкина // Речь. 1909. 10 ноября. Фрагменты — Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 20–21.
Зимой 1909–1910 работа над картиной «Сон». В хронике «Золотого руна» по поводу VII выставки «Союза русских художников» сказано: «Петров-Водкин нарисовал неведомую аллегорию с малиновой, апельсиновой и лимонной бабищами» [388] . Возможно, впечатления рецензента были навеяны первым вариантом картины. Мария Федоровна вспоминала: «При первом наброске на ней было три женские фигуры [389] . Третья фигура была немного позади центральной фигуры с руками, соединенными впереди. На небе виднелась комета. Во время работы муж изменил композицию картины» [390] .
388
«Золотое руно». 1909. № 11–12. С. 100.
389
Фото первого варианта картины в книге: Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 22.
390
Там же. С. 24.
Впоследствии автор так формулировал художественную задачу этого произведения: «Мне казалось, что нужно каким-то образом с живописного предмета снять бутафорию, все мелочи быта, загораживающие живопись, мешающие ей вскрыть мои, живописца, самые глубокие и искренние общения со зрителем. Вот на этой потребности органической живописи и возникает картина „Сон“» [391] .
Несмотря на успешное вступление в художественную жизнь, заработков еще было мало: «Дорогой Павел Павлович! — писал он Гайдебурову. — Не можете ли Вы в конце концов выручить меня и достать мне сколько-нибудь денег из причитающегося мне — хотя бы и очень давно. Особенно сейчас я очень стеснен и это мешает продолжать начатую работу и к тому же портит мои любимые отношения к Вам. Искренне Ваш К. Петров. В. О. Средний проспект д. 56 кв. 12» [392] .
391
Петров-Водкин К. С. Конец уютам… С. 189.
392
Письмо датировано 19 января 1910 (РГАЛИ. Ф. 991. Оп. 1. Ед. хр. 704. Л. 8).
В этот период ширился круг знакомств Петрова-Водкина среди русской художественной интеллигенции. Помимо круга «Мира искусства» были творческие контакты с молодыми «левыми» художниками, а также с литературной и музыкальной средой.
«Одним из первых встреченных мной по приезде в Петербург был Кульбин, доктор Кульбин, Николай Иванович. Для меня всегда было невероятно, что Кульбин — врач какой-то нервной специальности, что его шинель сверкала генеральской подкладкой… — все… никак не вязалось с Кульбиным, всегда вращавшимся среди художников, ничем, кроме этого вращения, казалось, и не занимавшимся. Не было новшества, мысли самой дичайшей по искусству не было, которую бы не подхватывал бы Николай Иванович, а назавтра на серой оберточной бумаге уже печатались основы нового кружка „наиновейших“ живописцев <…> Кульбин тогда как раз создавал и организовал выставку „Треугольник“» [393] . Реакция Петрова-Водкина на эту выставку показывает его заинтересованность в событиях художественной жизни, в которую он энергично входил. «Н. Кульбин, через 3–4 года подводя итоги деятельности своей группы, утверждал, что „Треугольник“ провел в Россию неоимпрессионизм и собственные измышления, которые впоследствии легли в основу футуризма» [394] .
393
Петров-Водкин К. С. Конец уютам… С. 195.
394
Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 1. Кн. 1. С. 233.
В Петербурге состоялась выставка авангардистов «Импрессионисты», участниками которой были Н. Кульбин, М. Матюшин, Е. Гуро, с которыми Петрова-Водкина сталкивали разнообразные события художественной жизни: с Кульбиным он участвовал в диспутах по искусству, с Матюшиным позднее одновременно преподавал в реформированной Академии художеств.
Мария Федоровна вспоминала: «Вскоре из Москвы приехал художник Петр Кончаловский, сестра которого была замужем за скульптором Ясиновским. [Знакомство с Кончаловским, возможно, состоялось еще в Париже, на 18-й выставке „Soci'et'e Nationale des Beaux-Arts“ в апреле 1908. — Н. А.] Кончаловский свез нас в Гатчину к своему другу граверу Манганари, который познакомил нас с писателем Куприным. <…> [Далее: о посещении Куприных. — Н. А.] Была масленица. Пришло много молодых людей, и наконец появились последние гости — это был композитор Гречанинов в сопровождении двух дам. Все уселись за стол <…> После обеда мы перешли в гостиную. Гречанинов сел за рояль и стал импровизировать <…> В заключение концерта молодые писатели читали отрывки из своих новых произведений» [395] .
395
Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 22–23.
20 февраля — 20 марта Участие в VII выставке Союза русских художников, которая экспонировалась в Петербурге в помещении Армянской церкви (Невский проспект, 42). Выставил картины «Сон», «Старухи» и 4 рисунка.
«В субботу 20 февраля, при большом стечении избранной приглашенной публики, в 2 часа дня, состоялось открытие выставки „Союза русских художников“. Выставка очень велика (более 600 №№) и размещена в многочисленных комнатах 2 этажей старинного дома Армянской церкви. Обращают на себя внимание вещи Серова, особенно изящнейший портрет г-жи Олив, многочисленные работы Рериха, Юона, Кустодиева, постановка и этюды Бакста и его же портрет г-жи Набоковой, ряд театральных эскизов Билибина и Добужинского, гравюры Остроумовой-Лебедевой, работы Анисфельда, автопортрет Серебряковой, декоративное панно Петрова-Водкина, картина Чурлениса и мн. других. Многочисленна на этот раз и интересна скульптора Коненкова, Матвеева и других» [396] .
396
Открытие выставки «Союза» (б/п) // Речь. 1910. 21 февраля.
Вокруг картины Петрова-Водкина «Сон» развернулась оживленная газетная полемика, начало которой было положено отзывом А. Н. Бенуа в обзорной статье и реакцией на его оценку со стороны И. Е. Репина. В течение 1910 по этому поводу было более тридцати разнообразных выступлений в печати [397] .
Эскиз-вариант картины «Сон» (1910. ГРМ). 1910. Холст, масло. Местонахождение неизвестно
«Уж очень затрепался за этот месяц из-за моей последней картины, которая подняла такую войну, так разнесла по всей России (в брани и в похвале, за и против) мое имя. Не было дня, чтоб в газетах не было Петрова-Водкина…» [398]
397
Часть отзывов приведена в книге: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 1. Кн. 1. С. 206–213.
398
Из письма матери от 3–5 апреля 1910 // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 128.