Камера абсурда
Шрифт:
ПОПЕНЧЕНКО. Ясно. (Снова принявшись записывать за мной.) Скажите, как давно вы знакомы с актрисой Натальей Валерьевной Алениной?
РУСАКОВ. Знаком не более недели.
ПОПЕНЧЕНКО. А точнее?
РУСАКОВ. Я познакомился с Натальей Алениной пять дней назад.
ПОПЕНЧЕНКО. Как произошло ваше знакомство?
РУСАКОВ. С разрешения руководства нашего телеканала я веду журналистское расследование убийства продюсера Марка Лисянского, и в связи с этим возникла необходимость побеседовать с теперешней женой продюсера Лисянского Натальей Валерьевной Алениной.
ПОПЕНЧЕНКО. Скажите,
РУСАКОВ. Да, именно так и значит.
ПОПЕНЧЕНКО. А почему вы заинтересовались этим делом?
РУСАКОВ. Меня попросила разобраться в деле убийства продюсера Лисянского Ирина, дочь режиссера Альберта Андреевича Пиктиримова, который попал в число главных подозреваемых в убийстве Марка Лисянского. Она не верила, что ее отец мог убить Лисянского, с которым они были в дружеских отношениях, боялась, что его посадят в тюрьму, вот и попросила меня помочь. К тому же, как телевизионный журналист, я как раз специализируюсь на расследовании дел криминального характера. Так что ее просьба была мне аккурат в тему…
ПОПЕНЧЕНКО (немного помедлив). В чем заключалась ваша беседа с актрисой Алениной?
РУСАКОВ. Меня интересовало несколько вопросов.
ПОПЕНЧЕНКО. А именно?
РУСАКОВ. В частности, не было ли у Лисянского врагов.
ПОПЕНЧЕНКО. И?
РУСАКОВ. Аленина ответила, что, наверное, были, но таковых она не знает…
ПОПЕНЧЕНКО. Какие еще вопросы вы ей задавали?
РУСАКОВ. Я спросил ее, верит ли она, что режиссер Пиктиримов мог убить Лисянского.
ПОПЕНЧЕНКО. И что она ответила?
РУСАКОВ. Она сказала, что не верит.
ПОПЕНЧЕНКО. Почему не верит, она говорила?
РУСАКОВ. Да. Потому, что такое не в характере Альберта Андреевича; что это ему попросту не выгодно, поскольку новый фильм был единственным шансом для него вернуться в мир большого кино и снова стать востребованным режиссером. А потом я спросил ее, где она была в тот вечер и ночь, когда убили Лисянского.
ПОПЕНЧЕНКО. И что вам ответила Аленина?
РУСАКОВ. Она ответила, что была дома вместе с дочерью Машей и ее другом…
ПОПЕНЧЕНКО. Она имела в виду актера Станислава Ярошевича?
РУСАКОВ. Да, его… Но позднее, в разговоре с ее дочерью Машей, мне удалось выяснить, что Ярошевича тогда с ними не было. Аленина соврала, делая алиби Ярошевичу и явно выгораживая его. Поэтому сейчас я уверен, что Лисянского убил именно он, актер Стасик Ярошевич.
ПОПЕНЧЕНКО. А мотив?
РУСАКОВ. Мотив подходящий – защита любимой женщины от мужа-тирана и мучителя. Аленина окрутила Ярошевича, влюбила его в себя и манипулировала им как ей было выгодно.
ПОПЕНЧЕНКО. Интересная версия.
РУСАКОВ. Дарю…
ПОПЕНЧЕНКО. Вы великодушны… А зачем Алениной нужно было, чтобы Ярошевич… избавился от Лисянского?
РУСАКОВ. За день до встречи в ресторане Лисянский изобличил Аленину в измене со Стасиком Ярошевичем и позвонил режиссеру Пиктиримову с требованием
ПОПЕНЧЕНКО. Вы полагаете, Аленина знала о том, что Лисянский хочет ее снять с роли? Нам она сказала, что у Пиктиримова и Лисянского были разногласия лишь по поводу сценария.
РУСАКОВ. Нам с Ириной она сказала то же самое. Но то, что Лисянский хочет снять ее с главной роли, она, конечно, знала. Может, она подслушала его разговор с Пиктиримовым. А может, Лисянский сам сказал ей об этом, когда уличил ее в любовной связи с другим мужчиной. Поэтому она и поручила своей марионетке Стасику Ярошевичу убить Лисянского. Что тот и исполнил…
ПОПЕНЧЕНКО. И в вас стрелял тоже он?
РУСАКОВ. Думаю, да. Вы сравнили пули?
ПОПЕНЧЕНКО (не сразу). Да. В Лисянского и в вас стреляли из одного пистолета.
РУСАКОВ. Ну вот… Кстати, как нам рассказала бывшая жена Марка Лисянского Светлана Аркадьевна, возможно, это оружие было самого Лисянского. По крайней мере, восемь лет назад Лисянский с помощью пистолета смог отбиться от напавших на него убийц и отделался лишь ранением в плечо. Вряд ли продюсер после того случая выбросил пистолет. Скорее всего, он хранил его, а Наталья Валерьевна его нашла. Первый раз она дала его Ярошевичу, чтобы он убил Лисянского, а второй раз – чтобы он убил меня.
ПОПЕНЧЕНКО (после продолжительной паузы). Значит, вы и со Светланой Аркадьевной разговаривали, и с Машей?
РУСАКОВ. Да, разговаривал. Это ведь Маша вчера пригласила Ирину и меня отправиться на съемную квартиру Алениной, чтобы изобличить ее любовную связь со Стасиком Ярошевичем, который двумя неделями ранее еще был парнем Маши…
ПОПЕНЧЕНКО. Опишите все, что вы увидели, когда вошли вчера в квартиру.
РУСАКОВ. Так я еще вчера все рассказал.
ПОПЕНЧЕНКО. Устно рассказали. А теперь расскажите под протокол.
РУСАКОВ. Хорошо… Мы – Маша, Ирина и я – встретились у дома в десять часов вечера. Когда вошли в дом и поднялись на лифте к квартире, что снимала Аленина, оказалось, что дверь в квартиру не заперта. Мы вошли. Аленина сидела на тахте вся истерзанная, в изорванном халате. Возле нее валялась бронзовая статуэтка льва на тяжелой мраморной подставке. Статуэтка была в крови. Ярошевич, весь в крови, с пробитой в нескольких местах головой, что определила позже Ирина, когда делала ему перевязку, лежал возле тахты. Рядом с его рукой лежал пистолет.
ПОПЕНЧЕНКО. Вы думаете, что это был тот самый пистолет Марка Лисянского, о котором вам рассказывала бывшая жена продюсера Светлана Аркадьевна?
РУСАКОВ. Да. Я именно так и думаю. И это не он пришел с пистолетом и начал угрожать Алениной, а Аленина, заманив его к себе, инсценировала попытку изнасилования, а потом ударила Ярошевича несколько раз бронзовой статуэткой явно с целью убить и вложила ему в руку пистолет. Она решила, что настала пора пожертвовать Ярошевичем, чтобы списать на него убийство Лисянского и покушение на меня. Мол, у молодого актера поехала крыша, вот он и натворил делов, а я, дескать, тут вовсе ни при чем.