Карикатура. Непридуманная история
Шрифт:
Виктор Николаевич Денисов. «Хлебный паук – кулак-мироед»
С одной стороны, такие мастера советской сатиры, как Дени, пользовались особым расположением советских вождей. Им многое дозволялось, даже рисовать карикатуры с участием лидеров партии. Но с другой стороны, на этих рисунках Ленин, Сталин, другие кремлёвские небожители всегда показаны непогрешимыми красными супергероями. Так, на одном своём известном плакате Дени изобразил Ильича «очищающим землю от нечисти», то есть от иностранных царствующих особ, священников, международных империалистов.
В похожей манере исполнена другая сатира этого мастера под названием «Трубка Сталина». Только в ней уже внутренние враги советской власти – «вредители», партийные оппозиционеры и кулаки улетают вместе с дымом, вылетающим из трубки вождя.
Виктор Николаевич Денисов. «Трубка Сталина»
Во время Великой Отечественной войны Дени создал целую галерею хлёстких антифашистских плакатов. На одном из них германский фюрер очень забавно показан до и после своего неудачного наступления на Москву в 1941 году («На Москву! Хох! От Москвы: Ох!»).
Виктор Николаевич Денисов. «На Москву! Хох! От Москвы: Ох!»
Ты записался добровольцем?
1920 год стал этапным в творчестве Дмитрия Моора. В это время он создаёт серию ярких военных плакатов. Ситуация на фронтах такова, что остатки белых армий под командованием барона Врангеля заперты в Крыму. Одновременно Ленин и Троцкий начинают воплощать свои грандиозные планы по организации мировой революции, направив Красную армию в Польшу с прицелом на соединение с коммунистическими силами Германии и остальной Европы. Художник откликается на эти события плакатами: «Врангель ещё жив, добей его без пощады» и «Красный подарок белому пану». На втором плакате изображён перепуганный польский генерал, которого красноармеец и польский пролетарий готовятся попотчевать огромным снарядом. Подпись к рисунку гласит: «Двинь-ка этим чемоданчиком пана в лоб».
Дмитрий Моор. «Врангель ещё жив, добей его без пощады»
И всё же главной работой года, ставшей, по сути, итоговым результатом всего творчества художника в годы Гражданской войны, стал знаменитый символ сурового красноармейца, обращающегося прямо к зрителю с бескомпромиссным вопросом: «Ты записался добровольцем?»
Дмитрий Моор. «Красный подарок белому пану»
Причём стоило человеку взглянуть на плакат, и куда бы он в дальнейшем ни отходил, он продолжал чувствовать на себе пронзительный взгляд человека в кумачёво-красной форме. Это ощущение, что палец комиссара направлен именно на тебя и его вопрос адресован не абстрактному зрителю, а конкретно тебе, на многих производило сильнейшее впечатление. Вот как оценивал много лет спустя эту свою работу автор: «Я собрал много разговоров по поводу этого плаката. Некоторые мне говорили, что они стыдились его, что им было стыдно не записаться добровольцами…»
Дмитрий Моор. «Ты записался добровольцем?»
Несомненно, это один из самых талантливых, ярких образов, созданных советскими художниками в годы Гражданской войны. Хотя справедливости ради необходимо признать, что Моор не являлся автором данной идеи. Ещё в 1914 году похожий композиционный приём был применён создателями известного вербовочного плаката британской армии. На каждом шагу – в магазинах, ресторанах, офисах, просто на улице англичане натыкались глазами на вездесущего рисованного толстяка Джона Буля [38] , который, показывая на свободное место в солдатском строю, спрашивал: «Кто отсутствует? Не ты ли?» По данным британских исследователей такая навязчивая адресная пропаганда оказалась очень эффективной и помогла командованию быстро провести мобилизацию.
38
Собирательный образ типичного англичанина. То же самое, что американский дядя Сэм. Но в отличие от долговязого, с тонкими вытянутыми чертами лица опытного дельца и прирождённого ястреба дядюшки Сэма Джон Буль изображался низеньким бодрячком-толстячком с хитрой физиономией.
Собирательный образ типичного англичанина Джона Буля
Таков же по стилистике и знаменитый вербовочный плакат американской армии 1917 года (год вступления США в Первую мировую войну), с которого на зрителя строго указывает пальцем сам дядюшка Сэм («Ты нужен американской армии»).
В 1918 году пропагандисты белого движения в России тоже выпустили аналогичный плакат. Его герой – георгиевский кавалер, солдат-доброволец, спрашивает соотечественников: «Почему вы не в армии?». То есть и до и после мооровского плаката появлялись похожие творения, но на особом месте в истории нашей страны навсегда останется суровый красноармеец (лицо которого, кстати, является ничем иным, как автопортретом автора), которого десятилетия постоянного тиражирования превратили в одну из икон советского режима.
Плакат как искусство
Рекламный плакат знаком человечеству со времён древних цивилизаций Египта, Греции, Рима, Вавилона. Обычно задолго до гладиаторских баталий в Колизее, театральных представлений в Афинах, крупных событий деловой жизни, в общественных местах античных городов появлялись объявления, извещавшие потенциальных зрителей и участников о предстоящих мероприятиях.
Изобретение в 1796 году немцем Алоизом Зенефельдером технологии литографии позволило выпускать плакаты большими тиражами. Это благоприятно повлияло на развитие этого направления искусства. Да-да, пройдёт не так уж много времени, и простое коммерческое объявление станет полноценным объектом творчества. Правда, ещё несколько десятилетий плакаты оставались чёрно-белыми. Новая революция в этом жанре произошла после того, как в 1830 году появилась цветная литография.
Тулуз-Лотрек. Танцовщица Ла Гулю по прозвищу «Ненасытная»
А благодаря дизайнерскому стилю модерн («новое искусство»), провозглашавшему, что художественная форма не менее важна, чем содержание предмета искусства, публика стала привыкать относиться к плакатам с таким же уважением и восторгом, как к талантливым театральным декорациям и костюмам, скульптурным, архитектурным и живописным шедеврам. Работы же таких мастеров, как Тулуз-Лотрек, подняли жанр плаката сразу на достойную высоту.
Тулуз-Лотрек Аристид Брюан в кабаре «Амбассадер»
Успеху ставших быстро знаменитыми творений Лотрека, помимо несомненного таланта этого художника-аристократа, способствовала и скандальная аура, которая окружала многие его работы. Так, на афише кабаре «Мулен Руж» изображена скандально знаменитая на весь Париж танцовщица Ла Гулю по прозвищу «Ненасытная». Лотрек вообще любил изображать злачные места родного города и их обитателей.