Красавец-мужчина: мужская мода Серебряного Века.
Шрифт:
Исправление мужских носов - тоже веяние времени.
Взято из этого блога.
Да. ‘Belle 'epoque’ была временем настоящих эстетов, смаковавших каждый момент своей жизни и придававших огромное значение прелестным мелочам. Эти мужчины были законодателями мод и персонажами светской хроники (иной раз, участниками скандалов!), без них не обходилась ни одна премьера и ни одна выставка современных художников. О мужчинах-денди мы и поговорим в следующей Части.
*Примечание.
Красавцы Серебряного Века.
Итак, продолжаем наш разговор о мужчинах ‘Belle 'epoque’. Это было время настоящих эстетов, смаковавших каждый момент своей жизни и придававших огромное значение прелестным мелочам. Эти мужчины были законодателями мод и персонажами светской хроники, без них не обходилась ни одна премьера и ни одна выставка современных художников. А иной раз они были персонажами скандальной хроники. Красавцы, модники, эталоны стиля. Таков, был, например, известный парижский бонвиван – граф Робер де Монтескью - Фезенсак(le comte Robert de Montesquiou-F'ezensac). Богатство, знатность, внешняя привлекательность, утончённый вкус и любовь к жизни отличали этого человека. Современники называли его «повелителем утончённых запахов» и «профессором красоты». Стройный, даже, можно сказать, худой, брюнет с точёным профилем, Монтескью воплощал эстетический идеал своего времени.
Коллекционер, любитель книг, вин, драгоценностей и ароматов. Историк моды, автор книги о дендизме, О.Вайнштейн отмечает: «Монтескью обладал удивительной способностью притягивать к себе лучшие таланты эпохи. Граф был душой любой компании. У него были преданные поклонники и обожательницы в великосветских кругах, но по-настоящему графа оживлялся среди людей искусства. Он мгновенно отличал людей одарённых и старался помочь им». Среди его друзей были Поль Верлен, Сара Бернар, Марсель Пруст. Монтескью устраивал постановки спектаклей для Иды Рубинштейн и пропагандировал Русские Балеты. Имея солидный капитал, он привык поддерживать деятелей искусства, например, всё того же Поля Верлена.
Робер де Монтескью в юности.
Считается, что граф Робер послужил прототипом главного героя для романа Жориса Гюисманса «Наоборот» - книги, ставшей неким манифестом декаданса конца XIX века. «Он прослыл чудаком и славу эту за собой утвердил, когда стал ходить в белом бархатном костюме с парчовым жилетом и - вместо галстука - с букетом пармских фиалок в вырезе рубашки без воротничка…»,- таково описание молодого герцога дез Эссента, в котором современники явственно угадывали Робера де Монтескью. Жизнь дез Эссента протекает среди цветов, драгоценных камней, изысканных благовоний и…ночных кошмаров – он всеми силами пытается уйти от уродств и дисгармонии современного ему общества. Страх перед веком бездушных машин, перед крушением, казалось бы, незыблемых устоев, дейстивтельно, мучил многих современников Монтескью и Гюисманса.
«Да, уже давно нет ничего здорового. Вино и свобода в наше время дрянны и убоги. И надо уж очень постараться, чтобы убедить себя в том, что верхи общества достойны уважения, а низы - сострадания или помощи»,– говорит герой. И печальный итог: «Боже,- вздохнул дез Эссент.
– А ведь это не сон! И придется мне жить в мерзкой суете века!».Де Монтескью скрывался от «мерзкой суеты века», окружая себя роскошью веков былых. Так, он, подобно многим своим современникам, обожал искусство Галантного Века и устраивал блестящие балы в стиле Людовика XIV и Людовика XV. Монтескью скрупулёзно изучал стиль жизни и самые незначительные мелочи, связанные с Золотым Веком французской монархии. В пылу своего увлечения жизнью версальских небожителей, граф даже приобрёл антикварную ванну, некогда принадлежавшую фаворитке Людовика XIV – маркизе де Монтеспан!
Жак Эмиль Бланше. Портрет Робера де Монтескью.
Монтескью был так пленён своими кумирами - королями, что предложил интересный проект – воссоздание версальской жизни времён Короля-Солнце. Для изображения галантных небожителей следовало пригласить самых знаменитых актёров и даже наследников знаменитых родов. Себя он прочил на роль самого Людовика XIV. Затея вызвала иронические комментарии и вовсе не потому, что балы-маскарады и тому подобные развлечения были нонсенсом. Отнюдь. Так, при дворе Николая II в 1903 году был дан грандиозный бал, где все гости танцевали в древнерусских одеяниях. Знаменитый модельер Поль Пуаре, поклонник восточной эстетики, устроил в своих апартаментах ориентальную сказку «1002-я ночь», где сам играл роль падишаха, а его супруга - Дениза Буле - роль любимой одалиски. Гости же представляли восточных владык, гаремных обитательниц и грозную стражу.
Подруга графа - безумная и волшебная маркиза Казати - любила разыгрывать венецианские празднества в духе Гольдони и даже римские оргии времён Нерона. В нашем случае речь зашла вовсе не о реконструкции какого-нибудь праздника эпохи Людовика XIV. Граф де Монтескью задумал «оживить» обитателей двора, чтобы исполнители ролей некоторое время пожили жизнью XVII столетия. Робер де Монтескью не хотел ограничиваться маскарадом, а мечтал побыть в облике короля не один день, да ещё в самом Версале... Это-то и вызвало насмешки, граничащие с осуждением. Затею никто не поддержал и она быстро забылась. Граф продолжал пользоваться славой умного и утончённого человека, мецената, у которого всегда можно было попросить денег на какую-нибудь творческую задумку.
Джованни Больдини. Портрет Робера де Монтескью 1897 год.
Монтескью обладал почти гениальным чувством цвета, он создавал свой образ, подобно тому, как художник рисует картину. Как и указанная выше маркиза Казати, он желал быть «живым шедевром». Возможно, некоторым современным людям это покажется странным, но любимым цветом Робера был… серый. Об этом цвете написано слишком много нелестного. Так, Василий Кандинский считал серый цвет «безнадёжным»и «неподвижным». Он полагал, что «...чем темнее серый цвет, тем больше перевес удушающей безнадёжности…».Выбор серого костюма или платья часто считается признаком натуры посредственной и скучной. Не случайно ведь бытует понятие «серый человек», «серость», и даже презрительное - «серая мышка».
Монтескью мог так изысканно подать серый цвет в своих нарядах, что ни у кого не возникало даже мысли о том, что это выбор «серой натуры». Он различал серо-стальной и «мышиный», жемчужно-серый (гридеперль) и серо - сизый. У него была даже специальная «серая комната». Различные оттенки серого цвета граф умело сочетал, например, с лилово- розовым. Гюисманс тоже «одевает» своего героя дез Эссента в серые костюмы: «Он надел костюм мышиного цвета в светло-серую клетку…».Кстати, современные психологи отмечают, что серый цвет выбирает человек, сознательно отгораживающийся от внешних воздействий, чтобы сохранить идеальный покой и внутреннюю стабильность. Не к этому ли стремился граф Робер?
Робер де Монтескью в костюме Галантного Века.
Сохранилась фотография графа и в кожаной куртке шофёра – автомобилизм, детище суетного века, увлекало даже таких «ретроградов», как Монтескью. Хотя, конечно, с б ольшим удовольствием Робер позировал в нарядах Галантного Века! Марсель Пруст, познакомившийся с Робером в начале 1890-х годов, изобразил его в своём романе под именем барона де Шарлю, эстета и активного гомосексуалиста. Этот образ, кстати, обидел самого графа, никогда не афишировавшего свою личную жизнь. Мы не можем точно сказать, был ли Монтескью поклонником голубой любвиили же он являлся типичным асексуалом, вся страсть которого оказалась направлена на красивые вещи, на утончённые ароматы и любование собственным отражением в многочисленных зеркалах.