Куба далеко? Куба рядом! 1978
Шрифт:
— Уважаемые друзья и гости Большого театра, — раздался чётко поставленный голос диктора, доносившийся из висящих под потолком и на стенах динамиков. — Товарищи… До начала балета «Лебединое озеро» остаётся пятнадцать минут. Для того чтобы скоротать ожидание уважаемых зрителей мы решили, совместно с Министерством культуры нашей прекрасной страны, сделать всем нам небольшой сюрприз. Сейчас хочу пригласить к нам на сцену всемирно известного и, не побоюсь этого слова, всеми любимого певца и музыканта Александра Васина! Он исполнит песню на английском
И так, на сцену приглашается Александр Васин, — усилил голос диктор и его интонация мне напомнила ту, с которой вызывают на ринг боксёров в полусветлом будущем. — Поприветствуем его, товарищи.
В зале раздалось несколько не одиноких хлопков и, вероятно, от неожиданности повисла гробовая тишина. Становилось очевидным, что либо народ не поверил, что к ним с небес решил спуститься САМ Васиинов, либо тут собралась публика, не любящая задорные песнопения этого милого и прекрасного ребёнка, либо в зале собрались глухие поклонники балета.
Свет погас и под проницательным взглядом двух мощных прожекторов, на сцену «Большого», со слащавой улыбкой на лице, вышел величайший певец всех времён и народов, одетый в строгий чёрный фрак, белую сорочку с туго накрахмаленной манишкой, при бордово-красной бабочке и в чёрных лакированных туфлях. Подошёл к микрофону, аккуратно подправил прилизанные и зачёсанные назад волосы и, вновь улыбнувшись в тридцать два зуба, кивнул зрителям, поднял правую руку и щёлкнул пальцами четыре раза.
Синхронно с последним щелчком из динамиков зазвучала волшебная музыка, а через несколько секунд запел и певец…
* * *
Ну а после подобного триумфа, что я сорвал в виде аплодисментов, непременно переходящих в овации, испытывая неописуемую радость — словно мы сорвали джек-пот в казино, наша команда поехала доснимать последние эпизоды короткометражки в метро. Ирония судьбы — на станции метро Комсомольская, собирался приступить к съёмкам не комсомолец…
Горячев в очередной раз не подвёл, и когда я со съёмочной группой туда прибыл, то там уже было всё готово для успешного проведения съёмки. Актёры были все переодеты в аутентичные 40-м годам одежды, и с режиссёром, что помогал мне снимать белочку в джунглях Ботанического сада, уже репетировали дефилирование по станции.
Пока устанавливали аппаратуру, я ещё раз расставил по местам актёров массовки, рассказал, кто и как должен идти или стоять, кто и где должен улыбаться, поправлять китель или пальто. После чего подошёл к Машеньке — внучке Хмелькова и переговорил с ней. Она мне рассказала свою роль и необходимый для этого эпизода текст. Попросил показать, как и где она будет идти и сидеть. Ещё раз повторил с ней диалог и, решив, что можно начинать, расставил всех на исходные, призвав к тишине, и скомандовал:
— Мотор!
Съёмка третьей и заключительной части очень грустного фильма началась.
В моей интерпретации, из-за погодных условий (сейчас на дворе была зима, а не лето как в оригинале), фильм должен был получиться таким.
Конец весны — начало лета 1945 года. Военные, демобилизовавшиеся после войны, приезжают на один из трёх вокзалов в Москве: Ленинградский, Ярославский, Казанский.
Люди вокруг радуются окончанию войны, встречая отцов, мужей и сыновей, возвращающихся с фронта. Играет гармонь. Счастливые люди, поют песни и обнимаются.
Маленькая девочка ежедневно ходит на вокзал встречать военный эшелон. Она знает, что её отец погиб, а мама это от неё скрывает. Тем не менее девочка всё равно просыпается каждое утро и бежит встречать поезда, надеясь на чудо.
Но его не происходит. В этот раз, среди прибывших, она вновь не нашла своего отца, которого, в глубине души, надеялась встретить. Уже собираясь возвращаться домой, девочка обратила внимания на одиноко сидящего солдата и, присев в метро на лавочку рядом, поговорила с ним.
Вот собственно и весь сюжет.
Снимали не большими сценками, постоянно перемещая камеру. При нарезке фильма, эффект перехода от плана к плану снивелирует музыкальное сопровождение. Этот приём с успехом часто используют как в прошлом, так в настоящем и будут долго использовать в будущем. Музыка действительно очень удачно сглаживает мелькание экрана, разрешая вставлять в хронометраж даже совершенно малюсенькие кадры в одну секунду или даже меньше. Хорошая и правильно подобранная фоновая музыка при этом не позволяет зрителю отторгнуть изображение, а наоборот заинтересовывает его.
Съёмки мы закончили за час, и я, поблагодарив всех актёров и съёмочную группу за помощь в создании фильма, объявил об окончании съёмок.
Девочка Маша с мамой уехала на такси, остальных же людей должны были развести по домам, три специально нанятых для этого микроавтобуса «РАФ». Сам же поехал на киностудию, где меня должен был ожидать монтажёр. По приезду сразу начали монтировать фильм и завершили его только в пять часов утра. В виду того, что время до начала нового рабочего дня ещё было, и Хмельков в свой кабинет очевидно ещё не пришёл, дабы прогнать полусонное состояние, выпил кофе и приступил к работе над двумя музыкальными клипами.
В восемь утра растолкал спящего на стуле Севу и направил его с копиями видеоклипов к Мячикову, а сам, ещё раз выпив кофе, переписал фильм на VHS кассету и поехал в московский городской комитет.
В десять часов утра в кабинете, по приглашению второго секретаря МГК, собрался весь высший чиновничий аппарат, находящийся в этот момент в здании.
Народ, осведомлённый о предстоящем показе, расселся на стулья и приготовился увидеть фильм из будущего, разумеется, даже не подозревая об этом.