Кукиш прошлякам

Крученых Алексей Елисеевич

От импрессионизма к сдвиговому образу

Образы сердца,

по стихам Н. Саконской

Зарождение отчаяния— Грустно стало выцветшей бонне, Что сердце ее в нафталине…Первая кровь — В моем сердце тоненькие занозы Перевязаны пунцовыми нитками На сердце забыла надеть наперсток Исколото глупое сердце в кровь…Наростание

отчаяния, пассивность — все нипочем! — Я сердце обую в разношенный лапоть И пущу путями далекими.Горькое пьяное отчаяние — до омерзения. — Я сердце бросила в надтреснутый стакан. А в сердце у меня к рассвету вырос зверь Я бережно ему расчесывала шерстку. Когда же ты шатаясь медленно ушел Я выплеснула сердце мертвое под стол И стало мне мучительно и мерзко…

Или например такой «сильно-гиперболический», по замечанию В. Иванова, образ:

Но говорят твое сердцеБродило по улицам в осень,Опираясь на посохИ всюду меня искало…

Трагедия — сдвиг души — естественно выливается в резких, сдвиговых, образах:

Детское отчаяние

Луна пришла на ходуляхИ постучалась в отекло,Где это мы? Не в аду ли?— Так невозможно светло!..

Естественно, что высокая луна появляется на ходулях — но каким образом? Не такли, как у Маяковского.

Раскинув луч — шагиШагает солнце в поле.

Или, как предполагал авгор, ходули — длинные тени от оконной рамы, отбрасываемые луной?!..

А вот о времени, бредущем медленно-провинциально, тоскливо, скучно:

Было нас двое: я и дремота,Время лениво щелкало орешки…

И наконец о гибели вселенной:

Все церкви заперты паникадильным ключемСторожа ушли на пикник Умерших…

Здесь образы уходят в «наобумные» дали!..

От сдвиговых образов один шаг к сдвиговым словечкам к поэтическому слово-творчеству, словообразу:

Там старая зима из матовых сребринокЗимяткам маленьким нашила перелинок. Узкие врата прощальниЯ запереть не могла… Рыбка у зыбки — таясьЛакала из глаз ребенкаВыпученные обедки дифтеритаПрямо из карусельного кружеваНочью выпал бордюрный мальчикВ червячью, мягкую ямку.

Ямка — могилка, вякающая, неприятная, — звукообраз! Может быть дальнейший путь поэтессы — заумный язык со всем его звуковым и образным богатством!..

Сдвиг синтаксиса,

(В стихах Н. Хабиас)

У Хабиас сдвиговой прием сильно обнажен, на первом плане, а за ним волочатся мокрым хвостом рассказ, тенденция, тема.

Обилие неологизмов, переходящих в звуковой ряд, в разорванное слово, заумный язык… Вот

шорохи, движение тела, любовная шалост ь—

Шорчато шар-шур!

Передача улиц: кружение слов по городу и беготня города в словах—

Ласкаю кольцами городудушу жимают кулака встречных желт подбородокпанталонах болтает паглазами лезу лестницуверетенье лыбьих домова память стынет навесомнабухшия вен пятачкамистертых лохм а хмокаютписк шлюхи прежнимиа я теперь опоряжняямотаю локонов клок,

Кольца души поота обнимают улыбки (лыбки) облысевших домов и улицы после продолжительного отсутствия. Строятся отдельные сценки городской жизни:

Рабочему

Случал кронштейн с крышейбицепс бараб браньвысоко забирает рыжийседьмой плечом достатьоблягнула стена щипцамии нащуп пробковый лобоглоблей рука без рубахичерез солнце молотом бьета в казачьи усища кронштейнабородавку тощих костылейчтобы ветер вьюзг в отчаянииподгибая под ним колени.

Сдвиговой прием оживляет конструкцию стиха, динамизирует слова!..

Даже засидевшаяся в кресле бабушуа прорезывает зрителя:

Серым сюртучке. Переломлен книгуНа какой странице Иоанна покинулаНонешний году и смерть ближеА дедушка улыб над диваном.

Поэт Хабиас чувствует в себе присутствие небесных светил:

О кланяйтесь мне совнархозыСвященник и шимпанзаЯ славнейшая всех поэтесинШафрана Хебеб Хабиас.

Пряность последней строчки — контраст архи-современных словечек на шляпе священников и шимпанз.

Поэт Валентин Катаев

О «фонетических ассоциациях»

Дорогой тов. Крученых!

Спешу поделиться с Вами некоторыми своими наблюдениями в области звукообраза.

Смысловое значение какого нибудь данного слова прямым ассоциативным путем вызывает ряд других слов — значений, ничем друг с другом не связанных, кроме чисто субъективных представлений.

Звучанье слова, фонема, определенная звуковая конструкция — излучает ряд других слов, фонем, органически спаянных друг с другом совершенно объективными, звуковыми условиями. Я называю такой ряд — рядом фонетических ассоциаций.

«Звуковые повторы», не так давно установленные О. Бриком в качестве давно существующего стихотворного приема и принцип Хлебникова — «внутреннее склонение слов» — суть родители фонетических ассоциаций.

Сейчас этим приемом начинают пользоваться в широком масштабе.

и в третий плеснув, уплывает звоночексплошным извиненьем: жалею не здесь.(Пастернак)

Ряд: звоночек—извиненьем—здесь, — до такой степени связаны фонетически, что в композиции всей вещи образуют прочную ветку темы звененья, совершенно закрепляя ее.