Культурологическая экспертиза . Теоретические модели и практический опыт
Шрифт:
343
Об этих фактах мне приходилось писать в научных и научно-популярных публикациях: Романское слово на вывесках современного российского города // Un om, un symbol. In honorem magistri Ivan Evseev. Bucureşti, 2007. – P. 601–605; Многоязычие (нов)городских улиц // Язык в контексте гуманитарных знаний: сб. ст., посвященных 60-летию профессора В. В. Иваницкого / под ред. Н. В. Семеновой. Великий Новгород, 2008. – С. 158–171; ШУЗ для тех, кто носит трузера // Новая новгородская газета. 23.08.2006; Простое русское слово БИР // Новая новгородская газета. 4.08. 2010.
344
Трапезникова А. А. Э ргонимическая номинация в аспекте эффективности (по данным ассоциативного эксперимента в Красноярске) // Российский лингвистический ежегодник. Вып 2 (9). – Красноярск, 2007. – С. 182–188. См. также ее: Ономастическое сознание современного горожанина (на материале эргонимии Красноярска): Автореф. дис….канд. филол. наук. – Красноярск, 2010.
345
Трапезникова А. А. О номастическое сознание… – С.19.
346
Там же… – С.19.
347
Подберезкина Л. З. П одберезкина Л. З. Возможности филолога в моделировании городской среды // Тез. докл. научно-практич. конф. – Красноярск, КГТУ, 1997.
348
Шмелева Т. В. Г ородская среда как пространство языковых экспериментов // Континуальность и дискретность в языке и речи Материалы Междунар. науч. конф. – Краснодар, 2007. – С. 201–203.
349
Трапезникова А. А. О номастическое сознание… – С. 13.
350
Шадрин И. СИНТО и человеческая память // Вечерний Красноярск. 3.08.1993.
351
Васильева Р. «Синто» – да не то // Вечерний Красноярск. 1708.1993; Думанский А. Империя, но не чувств, а дела. Интервью с С. Баякиным // Там же.
352
Васильева Р. «Синто» – да не то // Вечерний Красноярск. 1708.1993. – С. 19.
353
Материалы см. в разделе «Латиница в ономастическом ландшафте современного российского города» коллективной монографии «Кириллица – латиница – гражданица» (Великий Новгород, 2009).
354
Багров Д. Неэтичная реклама грозит убытками // Экономика и время. 16.06.2008; http://ev.spb.ru/art.php3?newsid=30125
355
Метц К. Воображаемое означающее. Психоанализ и кино / Кристиан Метц; пер. с фр. Д. Калугина, Н. Мовниной; науч. ред. А. Черноглазов. – СПб.: Изд-во Европейского университета в Санкт-Петербурге, 2010. – 336 с. (Территория взгляда; вып. 1). – С. 36
356
Гринуэй П. Главный итог развития кино // Искусство кино. – № 4. – 2003. URL: http://kinoart.ru/2003/n4-article25.html
357
Шапиро А. Представление Спинозы // El Topos: Как возможна философия кино? Исследования. Интервью. Эссе. Переводы. Кинотексты / Редколл.: Д. Петренко, Л. Стародубцева. – X.: El Topos Cinema Club Foundation, 2009. – 229 с. // Электронная библиотека. URL:Дата размещения: 09.03.2010.
358
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с.
359
Там же. – С. 23.
360
Прием «вертиго» (рассинхронизация двух планов, переднего и дальнего), придающий изображению совершенно потусторонний вид, достигается просто: одновременно с движением камеры на тележке ей выкручивают зум. Так, например, когда герой Станислава Любшина из «Черного монаха» Дыховичного чувствует в окружающем мире что-то странное (реальность начинает не совпадать с действительностью), на экране мы видим постепенно искажающийся, смазывающийся мир [ Грумбадзе А. Не купишь за деньги // Национальный кинопортал film.ru URL:id=6106. Дата размещения: 16.03.2010 ].
361
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 23.
362
Ильин Р. Н. И зобразительные ресурсы экрана. – М.: Искусство, 1973. – 176 с. – С. 157.
363
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 24.
364
Головня А. Д. М астерство кинооператора. – М.: Искусство, 1965. – 240 с.
365
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 23.
366
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 24.
367
Там же. – С. 25.
368
Там же. – С. 27.
369
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 37.
370
Там же. – С. 49.
371
Классическим примером здесь является фильм «Механический апельсин» С. Кубрика.
372
В этом направлении особое место занимает творчество М. Антониони и В. Вендерса.
373
Так, например, в фильме Д. Вертова «Человек с киноаппаратом» образ «пробуждающегося города» дан через последовательное включение кадров с умывающейся девушкой, утренним мытьем улиц и пр.
374
Классический пример – уподобление нарастающего волнения толпы весеннему ледоходу в фильме В. И. Пудовкина «Мать».
375
Агафонова Н. А. О бщая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: Тесей, 2008. – 392 с. – С. 41–46.
376
Там же. – С. 99.
377
Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима МошковаДата размещения: 11.07.2000. – С. 110.
378
Лотман Ю. М. С емиотика кино и проблемы киноэстетики. – Таллин, изд-во «Ээсти Раамат», 1973 г. // Библиотека Максима МошковаДата размещения: 11.07.2000. – С. 36.