Между двух революций. Книга 3

Белый Андрей

(114) Ср.: «В. А. Серов, каким видывал я его, обыкновенно молчал; но невидимый ореол обаяния сопровождал его всюду; в том невидимом и неблещущем ореоле опадали павлиньи хвосты — о, сколь многих! В том невидимом и неблещущем ореоле, наоборот, молчаливые, скромные, тихие люди начинали как-то сиять. Такова была атмосфера Серова; такова была моральная мощь его человеческих проявлений и творчества. В комнату он входил как-то тихо, неловко, угрюмо и… крадучись; в комнату с ним входила невидимо атмосфера любви и суда над всем ложным, фальшивым; так

же медленно, не блистая радугой красок, входило в сознание наше его огромное творчество, — и оставалось там жить — навсегда» (Белый Андрей. Памяти художника-моралиста. — Русские ведомости, 1916, № 271, 24 ноября).

(115) В чем было существо конфликта в Обществе свободной эстетики вокруг В. В. Переплетчикова, В. В. Пашуканиса и Н. А. Меркурьевой (сестры поэтессы В. А. Меркурьевой), остается неясным. Ср. записи Белого об октябре 1907 г.: «…разрыв с Переплетчиковым»; «Бурное заседание в „Своб(одной) эстетике“: моя речь против „богемства“; и уход из „Эстетики“ Переплетчикова, Пашуканиса, Меркурьевой и др.» (Ракурс к дневнику, л. 41 об.).

(116) Описываемый случай Белый относит к октябрю 1907 г.: «Реферат в О(бщест)ве „Свободной эстетики“ с прениями на тему о символизме (с уч(астием) Бунина)» (там же).

(117) В очерке о Серове «Памяти художника-моралиста» Белый писал: «…он присутствовал среди нас как учитель, как мастер искусства, — искусства быть честным; к разговору, к событию, к человеку относился он с той же серьезною строгостью, как к картинам своим <…>. Красота и добро сочетались в единство им: он имел скрытый пафос морального творчества, моральной фантазии: быть прекраснейшим человеком» (Русские ведомости, 1916, № 271, 24 ноября).

(118) Обыгрывается имя немецкого писателя-романтика Людвига Тика (1773–1853).

(119) Альмавива — мужской широкий плащ, бывший в моде в начале XIX в.

(120) Кэкуок — танец американских негров, вошедший в начале XX в. в моду в Европе.

(121) Эпизод из гл. VI части 3-й «Преступления и наказания» (см.: Достоевский Ф. М. Поли. собр. соч. в 30-ти томах, т. 6. Л., 1973, с. 209).

(122) Эта опера (либретто М. И. Чайковского по роману И. И. Лажечникова) была поставлена в Москве в Большом театре в 1900 г.

(123) «Альпийская роза» — ресторан на Софийке; «Летучая мышь» — ночной театр-кабаре, основанный в 1908 г. актерами Московского Художественного театра (руководитель и бессменный конферансье — эстрадный артист Н. Ф. Балиев). См.: Эфрос Н. Е. Театр «Летучая мышь» Н. Ф. Балиева, 1908–1918. М. — Пг., 1918.

(124) Основные доходы Московского Литературно-художественного кружка поступали от игорного клуба, располагавшегося в его верхнем зале. См.: Вересаев В. В. Невыдуманные рассказы о прошлом. Литературные воспоминания. Записи для себя. М., 1984, с. 135–137.

(125) М. С. Сарьян сопровождал Белого в поездках по Армении в мае 1929 г. См. переписку Сарьяна и Белого 1928–1930 гг. (в кн.: Белый Андрей. Армения. Составл., статьи, примеч. Н. Гончар. Ереван, 1985, с. 82–106).

(126) Feuille morte (фр.) —

цвет увядшего листа.

(127) Бедный конь в поле пал… — первые слова арии Вани, воспитанника Ивана Сусанина, в опере М. И. Глинки «Жизнь за царя» (действие IV, явление II; 1836, текст барона Е. Розена).

(128) «Vers la flamme» («К пламени», op. 72, 1914) — поэма А. Н. Скрябина для фортепиано с оркестром.

(129) «Хорошо темперированный клавир», сочинение И. С. Баха в двух частях (1722, 1744), каждую из которых составляют 24 прелюдии и фуги.

(130) «Строение музыкальной речи» Б. Л. Яворского (ч. 1–3. М., 1908).

(131) Целотонный лад — звукоряд, ступени которого образуют последовательность целых тонов.

(132) Имеется в виду книга Л. Л. Сабанеева «Скрябин» (М., 1916). Многими поклонниками Скрябина эта книга была воспринята резко критически; отзывам на нее посвящен вып. 2 «Известий Петроградского Скрябинского общества» (Пг., 1917).

(133) Критический анализ творчества Ф. Листа Э. К. Метнер (Вольфинг) дал в специально посвященной ему статье, впервые опубликованной в «Трудах и днях» (1912, № 1) и вошедшей в книгу: Вольфинг. Модернизм и музыка. Статьи критические и полемические. М., 1912.

(134) «Фауст-симфония» написана Листом в 1854–1857 гг., сан аббата он принял лишь в 1865 г.

(135) Графиня Варвара Николаевна Бобринская, издававшая в Москве в 1908–1909 гг. ежемесячный иллюстрированный журнал «Северное сияние» (см. коммент. А. Н. Дубовикова в кн.: Литературное наследство, т. 84. Иван Бунин, кн. 1. М., 1973, с. 574).

(136) Н. Н. Баженов был главным врачом первой психиатрической больницы в Москве. Он послужил прототипом Пепеш-Довлиаша, персонажа романа Белого «Маски» (М., 1932).

(137) Je m'en fichisme (фp.) — наплевательство, равнодушие.

(138) Л. К. Рамзин, директор Всесоюзного теплотехнического института в 1921–1930 гг., был одним из основных обвиняемых по сфабрикованному в 1930 г. делу так называемой Промышленной партии, представленной как нелегальная контрреволюционная вредительская организация верхушки буржуазной инженерно-технической интеллигенции. См.: Процесс «Промпартии» (25 ноября — 7 декабря 1930). Стенограмма судебного процесса и материалы, приобщенные к делу. М., 1931.

(139) В Театральном отделе Наркомпроса Белый работал в ноябре — декабре 1918 г. В автобиографических заметках об этом времени он сообщает: «Поступаю на службу в Тео Наркомпроса к О. Д. Каменевой: а) член коллегии Отдела, Ь) заведующий Научно-теоретической секцией (сверхсрочная служба): организация плана работ, заседаний, созыв сотрудников, распределение) занятий; и — прочее; в частности: мне принадлежит руководство при выработке плана „Театрального университета“ и составление программы преподавания теор(етических) курсов (проект прошел сквозь Наркомпрос). Скоро покидаю отдел (по своей воле). Переутомление» (ЦГАЛИ, ф. 53, оп. 1, ед. хр. 98).