Неоспоримый
Шрифт:
И, тем не менее, десять тысяч фанатов ( хорошо, их было пятьдесят ) пришли на наш концерт и шоу началось. На разогреве выступало несколько команд, в том числе Iron Horse при участии Рона Кила. Группа Рона — « Keel » ( конечно, как же еще ей называться ) имела за спиной небольшой послужной список из нескольких хитов, выстреливших в 80 - е, в их числе « The Right To Rock » и кавер на композицию Патти Смит « Because The Night ».
Ленни и я были поклонниками Keel еще со школьной скамьи и вот, десять лет спустя, старина Рон играет на разогреве у моей группы ; судя по выражению лица Рона, сей факт, вряд ли его радовал.
На его выступление было отведено сорок - пять минут, и не минутой более. Он начал играть. Он все продолжал играть,
Рич был зол на Keel. Годами ранее, на фестивале, Ник Кейв вышел на сцену во время сета, что был отведен Stuck Mojo. Затем появился Рич и плотным ударом в лицо отправил Кейва отдыхать на весь оставшийся вечер. На этот раз, все обошлось без кулаков. Рич просто вышел на сцену и отключил звук, в тот самый момент, когда Рон и его группа едва успели взять первые аккорды своего самого известного хита « The Right To Rock ».
Я, честно говоря, уже было собирался послушать эту нетленку, как и те семь человек, что пришли сюда за этим, однако у Рича было другое мнение на этот счет. Вместо « права на рок » Keel, волею Рича, получили « право на стоп ». Рич спровадил Рона и его команду со сцены, и на этом все. На протяжении всего нашего выступления, я мог наблюдать, как Рон, шарахаясь туда - сюда возле бара, то и дело бросал в нашу сторону неодобрительные взгляды, будто планировал устроить нам жестокую расправу сразу после нашего сета. У меня было три альбома Keel и я считал, что в 1986 году они были весьма froot` овой группой, но, понаблюдав за тем, как Рон пытался напугать нас своей псевдо - пугающей гримасой, я убедился в том, что Рон Кил нынешний был лишь бледной тенью Рона Кила, чьи композиции я полюбил, будучи еще школьником.
Вскоре после этого, мы решили, что пришло время записать новый альбом. Рич и я хотели, чтобы в этот раз он состоял на половину из каверов и на половину из наших собственных песен.
Несмотря на то, что наша дебютная пластинка не была в полной мере востребована, Megaforce решили продолжить сотрудничество с нами, возможно потому, что Джонни З продал компанию и она получила новых владельцев.
Работать в студии теперь было гораздо проще, так как у меня уже был небольшой опыт в этом деле, плюс к этому — мы дали приличное количество концертов с момента выпуска нашего первого альбома. В числе каверов, что мы выбрали, были « Freewhell Burning » от Judas Priest и « Where Eagles Dare » от Iron Maiden. Эти песни помогли мне повысить уровень моего вокала, но именно те оригинальные треки, что вошли в альбом, продемонстрировали потенциал Fozzy как самостоятельной, играющей свой материал, группы. Такие композиции как « To Kill a Stranger » и « Crucify Yourself » выделялись своим мощным звучанием, что было достигнуто благодаря сочным гитарным соло и отчаянным вокальным партиям. Они вывели нас на новый уровень ; дни парней в париках были сочтены.
22 июня 2002 года наш второй по счету альбом « Happenstance » увидел свет, и Megaforce решили, что мы должны снять клип на песню « With The Fire ». Лайв - сцены мы снимали в Шарлотт, в клубе, что назывался « Amos ’ South End ». В этом же клубе, проходили съемки фильма « Любовь Зла » с участием Джека Блека и Гвинет Пелтроу.
Концепт клипа заключался в том, что я засыпаю, и в моем сне Fozzy попадают в хип - хоп видео со всеми свойственными атрибутами: лоу - райдами, побрякушками, цыпочками, модными ритмичными телодвижениями и карликами. Нет ничего « хип - хопее », чем карлики, правда ?
Мы планировали снимать на улице, в нашем « гетто », однако, в первый же день съемок, наши планы нарушил проливной дождь. Супер !
Никто не хотел разъезжать на своих прокаченных тачках под дождем – они боялись ненароком что - нибудь повредить. Вариант с тачками стал нереальным. Не смогли мы разместить и необходимое оборудование на улице.
Мы потратили следующие три часа в поисках новой локации, пока не нашли небольшой закрытый гараж, что находился рядом с супермаркетом. Заплатив хозяину 500$, мы получили новое место для съемок.
Несколькими неделями ранее мы устроили кастинг на одной из местных радиостанций, для тех, кто хочет сняться в хип - хоп видео. Пришли порядком сорока человек, половину из которых — белые, а половину — темнокожие. Могу себе представить их удивление, когда они, ожидая увидеть Эминема, встретились с Y2Jay - Z.
Видео получилось, что надо: Артур, свиночеловек, управляющий нашим лимузином, я, теряющий голову от любви к пожилой даме, Рич в маске и плаще и, совершенно адская танцевальная сцена в духе ранних клипов Бритни Спирс. Мы взяли трех самых горячих цыпочек и Шейна « Урагана » Хелмса ( которой пришел на денек потусить ), и я придумал тридцатисекундную сцену, преимущественно состоящую из танцевальных движений, содранных с клипа Майкла Джескона « Thriller ».
Дайс по достоинству оценил бы мою хронологию.
Так же мы вставили сцену с живым людским коридором а - ля шоу « Soul Train ». Пока мы, стоящие друг напротив друга, хлопали в ладоши, один из нас выходил в центр и демонстрировал нам свои танцевальные навыки. Получилось довольно забавно, и, если вам еще не довелось это увидеть, советую сделать это прямо сейчас на YouTube.
Я подожду.
Давайте, давайте, я никуда не спешу.
Забавно, не так ли ? Надеюсь, вам понравилось. Но, как это обычно бывает, съемочный процесс не прошел без сучка и задоринки. После того, как Джонни З покинул Megaforce, нашими новыми боссами стали Мисси Калаццо и ее супруг Роберт Джон ( не тот, что пел « Sad Eyes » ). Роберт решил присоединиться к съемочному процессу в качестве сопровождающего. Мы не фанатели от его персоны ; во время записи « Happenstance » он частенько заглядывал в студию и давал нам разного рода бесполезные советы наподобие: « в этой песне нужен еще один куплет » или « в этом месте нужна смена темпа », воображая себя Риком Рубином. Мы спокойно воспринимали конструктивную критику, но этот парень говорил попусту и этим нас раздражал.
За несколько дней до начала съемок, Роберт захотел поменять песню для клипа, заменив « With The Fire » на « Happenstance », считая, что заглавный трек альбома был бы более коммерчески - успешеным. Однако, мы уже разработали концепт видео и подогнали все под ритм и рифы, так что кардинально менять что - либо было уже поздно. После того, как мы отказались заменить песню, работать с Робертом стало еще тяжелее.
На протяжении съемок он, то и дело, носился по локации с черной изолентой, заклеивая все, что могло бы сойти за логотип. Если кто - либо пришел в кроссовках от « найк », Роберт наклеивал ленту поверх известного лого. Если кто - то приехал на « форде », Роберт лепил ленту поверх их лого. Если кто - то мочился, Роберт клеил свою ленту на их достоинство.
Каждые тридцать минут, Роберт подбегал к нам и делился своим мнением о ходе процесса. Но все, на, что я обращал внимание, пока он щебетал, была его дурацкая коричневая рыболовная шляпа.
« Парни, та последняя сцена могла бы быть бла - бла - бла … »
Это самая нелепая шляпа, что я видел в своей жизни
« К тому же, трам - пам - пам … »
Это просто убожеская шляпа
Стоит ли говорить, я ненавидел эту шляпу.
Час за часом, день за днем, Роберт носил эту шляпу, и она стала для меня « белым китом » ( фразеологизм, заимствованный из Моби Дика, обозначающий « заветную цель » — прим. пер.). Я чувствовал себя капитаном Ахавом ( главный охотник на того самого Моби Дика — прим. ред.) и мечтал завладеть этой шляпой. Я хотел пытать ее. Я хотел уничтожить ее.