Оскар: неофициальная история премии, Дунаевский Алексей

Оскар: неофициальная история премии

на обложку

Дунаевский Алексей

Шрифт:

Очень хорошо известен поступок Марлона Брандо образца 1973 года, отказавшегося от премии устами своей ставленницы, облаченной в индейский наряд. Поднявшись на сцену, она зачитала письменный отказ актера от “Оскара” за главную роль в “Крестном отце” из-за продолжающейся дискриминации индейцев, а также в знак неприятия их экранного образа, усердно создаваемого и насаждаемого Голливудом в течение долгих лет. Эта скандальная накладка, когда ведущие церемонии Лив Ульман и Роджер Мур некоторое время стояли на сцене с открытыми ртами, послужила причиной введения на следующий год одного непреложного правила. В случае отсутствия кого-либо из победителей должно

быть загодя известно, кто будет получать вместо них статуэтку и что этот человек будет говорить. Но и данные меры не привели к спокойствию в королевстве.

В 1979 году полуанекдотическую попытку отказаться от “Оскара” предпринял другой знаменитый актер, Мартин Шин, исполнитель главной роли в “Апокалипсисе сегодня”. Он сделал свое громкое заявление задолго до объявления номинационного списка, и поэтому до сих пор неизвестно, собирались ли его представлять к награде или нет. По иронии судьбы, одним из главных партнеров горе-бунтаря по “Апокалипсису” был титулованный отказник Марлон Брандо. Мы не знаем, конечно, повлиял ли Брандо на решение коллеги, но то, что Шин несколько поспешил, бесспорно. Что же касается Брандо, следует отметить еще одно его уникальное достижение: сегодня он продолжает оставаться рекордсменом по частоте выдвижений на “Оскар”. Четыре сезона подряд (1951-54) он удостаивался номинаций, оставив позади таких трехкратных номинантов как Гэри Купер, Грегори Пек, Уильям Херт, Спенсер Трэси и Том Хэнкс.

Случалось и так, как это произошло в 1975 году, когда на “Оскар” претендовали не только лучшие из лучших, но и сами роли этих супервыдвиженцев можно было считать вершинными достижениями в карьере. Свои заслуженные номинации тогда получили Джек Николсон за роль в “Китайском квартале”, Дастин Хоффман (“Ленни”), Аль Пачино (“Крестный отец. Часть II”) и Альберт Финни (“Убийство в Восточном экспрессе”). Киноакадемия же, будто бы не в силах выбрать лучшего, решила отдать награду ветерану Арту Карни, исполнившему не самую потрясающую роль пожилого бродяги-вдовца в совершенно проходной горькой комедии Пола Мазурского “Гарри и Тонто”.

Трудно назвать бесспорным и актерский “Оскар” за 1983 год. Конечно, благодаря предшествующим работам Роберт Дювалл давно заслуживал награды, но роль певца кантри в фильме “Нежное милосердие”, за которую он ее и получил, сильно проигрывала на фоне других претендентов – опять же вечных неудачников-англичан Тома Куртни и Альберта Финни, составивших потрясающий актерский дуэт в “Костюмере”, а также утонченного Майкла Кейна, поразившего зрителей в роли профессора в фильме “Воспитание Риты”.

Хотя в 1995-м и начале 1996 года не было приза, который бы не получил Николас Кейдж за свою работу в фильме “Покидая Лас-Вегас”, объявленная тогда же лауреаткой “Оскара” Сюзан Сарандон (“Мертвец идет”) не постеснялась выразить недоумение, почему Кейджу было отдано предпочтение вместо ее партнера по фильму Шона Пенна, создавшего яркий и надолго запоминающийся образ человека, приговоренного к смерти. Униженный поражением Пенн, в свою очередь, пошел еще дальше, удостоив своего бывшего лучшего друга Кейджа следующей характеристики: “Он продался с потрохами и за деньги готов сыграть любое дерьмо, предав ценности настоящего искусства”.

Капризы оскаровской Фортуны оставили даже без почетных “Оскаров” многих корифеев экрана, в числе которых мы видим Альберта Финни, Джона Гарфилда, Тони Кертиса, Ричарда Бартона, Стива Маккуинна, Ричарда Харриса, Энтони Перкинса. А такие кумиры публики как Уоррен Битти, Роберт Рэдфорд, Кевин Костнер,

Клинт Иствуд и Мэл Гибсон становились триумфаторами конкурса лишь в качестве режиссеров.

Довольно необычный путь к лауреатским званиям в этом разряде конкурса проделали актеры-легенды Генри Фонда и Пол Ньюман. Сначала они получили утешительные почетные награды за творческие достижения всей жизни и лишь затем победили в конкурсе. К слову сказать, роли, принесшие им заветную премию, вряд ли можно отнести к лучшим работам этих мастеров. Страшно подумать, но повторение ими пройденного ожидало и Аль Пачино, но, к счастью, он все-таки завоевал в 1993 году, с восьмой (!!!) попытки, свою статуэтку. Злое правило о премии за “выслугу лет” в этом случае не сработало, и, к чести Пачино, следует отметить, что роль в “Запахе женщины” ему удалась на славу.

Эта категория розыгрыша знает и другие оригинальные достижения, которые, к счастью, можно отнести в позитив. Так, например, Генри Фонда установил в 1982 году возрастной потолок для лауреата, победив в конкурсе в возрасте 76 лет, а Ричард Дрейфус (“Девушка для прощания”) наоборот, в 1978 году понизил эту планку до отметки 29 лет. Увы, оба этих рекорда проигрывают в сравнении с аналогичными достижениями исполнительниц главных ролей.

По два “Оскара” в данной категории конкурса завоевывали Фредрик Марч, Гэри Купер, Джек Николсон, Дастин Хоффман, Спенсер Трэси и Том Хэнкс. Последние двое первенствовали в течение двух сезонов подряд.

Пока ни одному из актеров не удалось стать трехкратным лауреатом “Оскара” в этой категории. В 2003 году такой счастливой возможностью не сумел воспользоваться Джек Николсон, пропустивший вперед молодого Эдриена Броди, переигравшего прославленного ветерана с помощью “Пианиста”. Но, может быть, Дастину Хоффману или Тому Хэнксу покорится эта высота?