Оскар: неофициальная история премии
Шрифт:
прод. Стив Голин, Алехандро Гонсалес Иньярриту, Джон Кулик
реж. Алехандро Гонсалес Иньярриту
помимо английского в фильме использовано несколько языков (арабский, японский, французский, испанский, др.)
“Письма с Иводзимы” / Letters from Iwo Jima
США
прод. Клинт Иствуд, Роберт Лоренц, Стивен Спилберг
реж. Клинт Иствуд
фильм снят на английском и японском языках
Лучшее исполнение главной мужской роли
Это одна из шести наград, ведущих свое существование с момента учреждения “Оскара”. Критерии отбора сформулированы здесь довольно четко: “…актер получает награду за наилучшее исполнение роли с точки зрения глубины показа характера своего героя, а также продемонстрированной силы художественной выразительности и оригинальности, являющихся
Тем не менее, “Оскар” за главную мужскую роль – одна из самых капризных наград Академии, а решения жюри порой вызывают недоумение и даже громкие скандалы.
В первый год вручения “Оскаров” награда была присуждена Эмилю Яннингсу за две роли сразу. Впоследствии Академия решила покончить с подобным “расточительством”. Его рецидивом стало лишь сдвоенное выдвижение Джорджа Арлисса по итогам сезона 1929-30 годов. Актер претендовал тогда на “Оскар” за роли в “Зеленой богине” и “Дизраэли”, победив, в конечном счете, с “Дизраэли”. Еще один раз, в 1933 году, Уоллес Бири (“Чемпион”) и Фредрик Марч (“Доктор Джекил и мистер Хайд”) умудрились на пару первенствовать в споре лучших актеров при наличии только трех претендентов на награду.
В 1952 году многие (если не все) ожидали триумфа фильма “Трамвай „Желание“”, а заодно и победы молодого, красивого и уже тогда блистательного актера Марлона Брандо, позиции которого подкреплялись триумфом этой постановки на театральной сцене. С его, кстати, участием. Однако “Оскар” достался “герою-одиночке Голливуда всех времен” Хамфри Богарту. Несмотря на свое резкое неприятие конкурсов, на церемонии лауреат ничего неприятного в адрес ее устроителей не сказал, и, похоже, был очень доволен. Зато позднее великий Богги высказался следующим образом: “Вот если бы все номинанты исполняли одну и ту же роль, скажем, Гамлета, а жюри решало, кто лучший – вот это был бы настоящий конкурс!”.
Известная любовь киноакадемиков к мюзиклам, раздражавшая многих, ярко проявила себя в 1957 году, когда заслуженный “Оскар” достался не Керку Дугласу за блестящее исполнение роли Ван Гога в “Жажде жизни”, а очередному королю Сиама Юлу Бриннеру. Его фильм “Король и я” был ремейком ленты 1946 года “Анна и король Сиама”, а также воспроизведением бродвейской постановки с участием того же Бриннера. Новоиспеченный лауреат, словно издеваясь над конкурентами, пританцовывал на сцене и повторял: “Надеюсь, что это не ошибка, хотя „Оскар“ я все равно уже никому не отдам!”. Ну а Керк Дуглас, трижды представлявшийся к “Оскару” в течение карьеры, довольствовался в конечном итоге лишь почетной наградой 1995 года.
Уникальная ситуация в этом разряде конкурса имела место в 1965 году, когда на “Оскар” за главную мужскую роль не было выдвинуто ни одного американца. На награду тогда претендовала четверка великих англичан: Питер О’Тул и Ричард Бартон (оба – за “Беккет”), Питер Селлерс (“Доктор Стрейнджлав”) и Рекс Харрисон (“Моя прекрасная леди”). Пятого участника этой схватки, Энтони Куинна (“Грек Зорба”), можно было лишь условно считать американцем, так как речь шла об уроженце Мексики с ирландскими корнями, постоянно снимавшемся в Европе. В итоге дуэт О’Тул—Бартон не только дружно проиграл своему соотечественнику Рексу Харрисону, но и порознь эти выдающиеся актеры навсегда остались без причитавшихся им множество раз “Оскаров”. С того времени эту пару стали называть классическими неудачниками конкурса (оба по семь раз оставались ни с чем), и даже почетный “Оскар”, присужденный Питеру О’Тулу позорно поздно, в 2003 году, выглядел неуклюжим извинением Киноакадемии и только.
Другой великий британец, Альберт Финни (“Том Джонс”), стал в 1964 году жертвой дискриминации наоборот, когда Киноакадемии приспичило во что бы то ни стало премировать свою чернокожую звезду Сидни Пуатье за довольно скромный, если не архискромный фильм “Полевые лилии”. А ведь упустивший награду Финни своей блистательной игрой не только принес победу Великобритании, отвоевавшей у Америки главный “Оскар” за лучший фильм года, но и поспособствовал лауреатству режиссера, сценариста и композитора этой картины. Легенда гласит, что Финни узнал о своем поражении, катаясь на прогулочной яхте. Как
Представителей английской актерской школы “Оскар” своим вниманием не жаловал настолько долго, что в определенный момент это отношение стало выглядеть просто неприличным. Резкий поворот к лучшему произошел лишь в 1990 году, когда Америка спокойно дожидалась премирования своего любимца Тома Круза. Объективности ради отметим, что Том действительно превосходно исполнил роль инвалида в фильме “Рожденный 4 июля”. Когда же “Оскар” достался англичанину Дэниелу Дэй-Льюису за роль калеки-художника в скромном (на фоне других претендентов) ирландском фильме “Моя левая нога”, аудитория церемонии встретила его появление на подиуме овацией стоя. С этого эпизода Киноакадемию как прорвало. В течение трех сезонов подряд “Оскары” доставались исключительно британцам. Однако на этом оплата по счетам прошлого и закончилась. Академики пришли к выводу, что в полной мере извинились перед англичанами и обратили свои взоры в другие стороны.
В течение последнего десятилетия благосклонность Киноакадемии, к удивлению многих, выпадала на долю австралийцев Джеффри Раша (“Блеск”) и Рассела Кроу (“Гладиатор”), а итальянцу Роберту Бениньи было суждено и вовсе произвести сенсацию, когда в 1999 году он стал первым в истории “Оскара” актером-лауреатом, сыгравшим в неанглоязычном фильме “Жизнь прекрасна”.
Много разговоров велось и в отношении “Оскара” по итогам 1969 года. Бесспорно, великий Джон Уэйн был достоин награды за одну только выслугу лет, однако фильм “Настоящая выдержка”, за который он ее получил, на фоне предшествующих шедевров с участием Уэйна ничем особенным не выделялся. Зато актерские работы Джона Войта и Дастина Хоффмана в “Полуночном ковбое”, соревновавшиеся с уэйновской, вошли во все учебники по исполнительскому мастерству. Любой из них явно заслуживал тогда титула лучшего актера, но Академия опять рассудила по-своему. Но, слава богу, в случае с Войтом и Хоффманом справедливость все-таки восторжествовала. Правда, только 10 лет спустя.
Возможно, все эти недоразумения сильно подействовали на такого колосса Голливуда как Джордж С. Скотт, совершившего в отношении Киноакадемии в 1971 году нечто вопиющее. Увидев свое имя в списке претендентов на “Оскар” за главную роль в фильме “Паттон”, он отказался от этого выдвижения. “Киноакадемики” поспешили ответить встречным иском: мол, бюллетени для голосования уже разосланы, и что-либо менять в них уже поздно. Актер вправе, конечно, не принять награду, если только она ему достанется. После этого лишь самый безумный прогнозист мог поставить на победу Скотта.
Видимо, так считала и актриса Голди Хон, вскрывавшая на церемонии 1971 года конверт с именем лауреата. Она даже вскрикнула от удивления: “Оскар” присудили именно отказнику! Приняв такое дипломатичное решение, Киноакадемия поспешила определить свою позицию во избежание повторения подобных инцидентов, и снова сделала это довольно коряво. С ее точки зрения, награда присуждается якобы не отдельному исполнителю, а только за выдающуюся роль. Увы, такой странный ход не помог Киноакадемии сгладить возникшие противоречия. “Дело Скотта” вскоре вызвало эффект подражания.