Пешком по Москве
Шрифт:
Малая Никитская ул., 6/2, стр. 5
Если любимая линия модерна – спираль, то зримое воплощение спирали – волна. Волна окружает дом, затем, когда мы входим, мелкой пеной разбивается в рисунке паркета, предстает прозрачным мелководьем в мозаике прихожей. Оставляет нам дверные ручки – морских коньков. Но это все подготовка к главному – девятому валу. В центре дома вздымается двухэтажная каменная волна-лестница. Каменная пена поддерживает светильник в виде медузы. Помещения завиваются вокруг лестницы-волны, как лепестки. Все элементы этого дома нарисованы в мастерской Шехтеля. Конечно, утеряна мебель, камин, но это как облетевшие осенью листья. Остался стержень и самые выразительные детали –
Хозяин дома Степан Рябушинский не только владел семейным бизнесом, издавал газету «Утро России» и организовал автомобильное производство в Москве, но и был специалистом по старинному иконному письму. Собирал иконы, завел реставрационную мастерскую, где старые доски «расчищали», организовывал выставки. Только в Третьяковке более 50 уникальных работ из его коллекции. Рябушинский был причастен к открытию в начале XX века прекрасного мира древней русской иконы.
После революции хозяин особняка спешно эмигрировал в Италию. И в господском доме произошла рокировка: Рябушинский уехал в Италию, а писатель Максим Горький приехал из Сорренто и вселился в дом на Никитской. Сегодня в особняке Рябушинского музей Горького, и каждый может осмотреть этот шедевр модерна. А на задворках империи Горького, как когда-то шутили в Москве, поселили Алексея Толстого. На заднем дворе Рябушинского находился гараж, служебные помещения, жила прислуга. На втором этаже служебного флигеля и была устроена квартира писателя Толстого. Сегодня здесь музей, и сюда стоит прийти не только любителям литературы. Писатель собрал неплохую коллекцию мебели XVIII–XIX веков и украсил стены отменной живописью. Есть картины и XVII века.
Улицы Спиридоновка, Большая и Малая Никитские сходятся к площади Никитских Ворот, напоминая, что когда-то здесь были проездные ворота Белого города. На месте разобранных прясел стены в конце XVIII века разбили Тверской бульвар, а в 20-е годы XIX века – Никитский. Устройство бульвара потребовало перелицовки зданий. До этого многие владения были развернуты на полуразрушенную стену тылами, а фасады выходили на другие улицы. Неправильно, когда дом выходит на бульвар неухоженной частью, ведь там общество, гуляния: «Надев широкий боливар, Онегин едет на бульвар». Дворец Луниных был перестроен архитектором Доменико Жилярди в 1818 году (Никитский бул., 12а).
Никитский бул., 12а
Храбрец и богач Лунин прославился в обществе своей своеобразной решительностью. Однажды он встретил по дороге офицера, который вез официальное сообщение об аресте бунтовщика Пугачева. Лунин рано утром во всю прыть поскакал в Петербург, доложил об этом Потемкину, был введен к императрице и обрадовал ее этим известием, за что был немедленно произведен в полковники. Чуть позже прибыл официальный посланник… Екатерина была недовольна самоуправством Лунина, но сказав: «Сделанного не воротишь», чин оставила.
Жилярди строил на склоне, поэтому он выбрал несимметричную композицию. Если идти от Арбата, то первым открывается двухэтажный флигель с портиком ионического ордера на высоком белокаменном цоколе. Колонны портика расставлены живописно: они спарены по углам и сильно раздвинуты в центре. Главный корпус украшен колоннадой коринфского ордера, но здесь для контраста с флигелем колонны не выступают, а, наоборот, спрятаны в неглубокой лоджии. Последним идет служебное здание, своей простотой оттеняющее нарядный фриз главного дома. Правый высокий, но узкий флигель с колоннадой уравновешен низкими протяженными службами с левой стороны. Три типа классических здания выстроились в ряд, подчеркивая искусство архитектора и величину владения!
На фасадах был барельеф, посвященный победе в войне 1812 года, мифологические фигуры, но наиболее часто повторяющаяся деталь – лира. Лиры на лепнине, на решетке балкона. Лунины жили музыкой. Дочь хозяина дома вышла замуж за итальянского графа, известного оперного певца. Сама графиня Екатерина Лунина-Риччи тоже обладала прекрасным голосом и не раз пела во дворце Тюильри в присутствии Наполеона. Сейчас в прекрасном дворце Луниных – Музей искусства народов Востока, можно осмотреть парадные залы с окнами на бульвар и пройти по анфиладе поперек бульвара по оси старинного
В начале Тверского бульвара стоит памятник Клименту Тимирязеву. Это работа скульптора Сергея Меркурова 1923 года из шведского гранита. Материал редкий, нужного блока скульптор не нашел и высек фигуру ученого из двух кусков. У нас на улицах не так много работ этого талантливого скульптора: как выдающегося автора Меркурова привлекли к увековечиванию первых лиц государства, но памятники вождям в Москве оказались недолговечны. Меркуров всегда особое внимания уделяет рукам своих скульптур, у Толстого это руки пахаря, засунутые под поясок, у Достоевского – изломанные кисти страдальца, Меркуров лепил эти длинные пальцы с Александра Вертинского. Руки Тимирязева может быть не так выразительны, но тоже на виду. Перед памятником установлены каменные стилизованные микроскопы, напоминая нам, что когда ставили монумент, в чести был кубизм. Это один из первых памятников, поставленных по ленинскому плану монументальной пропаганды. Во время войны взрыв тысячекилограммовой бомбы сбросил Тимирязева с постамента. Памятник удалось вернуть на место, и только следы от осколков на профессорской мантии напоминают об авианалетах 1941 года.
Памятник Клименту Тимирязеву. Скульптор Сергей Меркуров
Большая Никитская от площади Никитских Ворот до Кремля когда-то вся была застроена дворцами знатнейших московских фамилий, здесь жили Апраксин, Орлов, Дашкова, Брюс, Ромодановский, Лобанов-Ростовский… Но в XIX веке на месте былых дворцов с колоннадами и служебных флигелей с каретными сараями поднялись доходные дома. О театральных зданиях на Большой Никитской я рассказывал на прогулке «На фоне Пушкина», сейчас хочу отметить дворцы, сохранившие старинные фасады. Самым старым классическим дворцом является владение Брюсов (Большая Никитская ул., 14/2, стр. 8). Дом построен в 70-е годы XVIII века на базе палат начала XVIII века и сохранил непривычную для более поздней архитектуры компоновку: с углубленной центральной частью и выступающими по сторонам ризалитами. Дом принадлежал потомкам легендарного Якова Брюса.
Большая Никитская ул., 14/2, стр. 8
Брюс родился и вырос в Москве, в Немецкой слободе. Он реформировал русскую артиллерию, развивал промышленность и горное дело, создавал военные школы и строил обсерватории. В общем, был одним из образованнейших людей тогдашней России. Что не могло не настораживать москвичей. Ну не может человек столько знать! После издания календаря с прогнозами погоды, войн и перемен царствований опасения подтвердись – колдун. Собственные крепостные считали, что он умеет летать и до города из усадьбы добирается за мгновения. А Брюс только посмеивался и устраивал фокусы для гостей в своем имении Глинки: то зимой на лодке катает, то летом на коньках. Похоже, все Брюсы были затейники. Внучатый племянник Якова Брюса в доме на Никитской устроил комнаты с разной акустикой: отдельная зала для игры на клавесине, отдельная – для скрипки…
Большая Никитская ул., 13
Напротив дома Брюса находился дворец Екатерины Дашковой, подруги императрицы Екатерины II. Дворец был построен в конце XVIII века архитектором Василием Баженовым (Большая Никитская ул., 13). Дашкова пережила сыновей, поэтому передала дом племяннику, знаменитому губернатору Новороссии и Бессарабии, кавказскому наместнику графу Михаилу Воронцову. Так как наследников по мужской линии рода Дашковых не было, то графу было разрешено именоваться Воронцов-Дашков. В конце XIX века имение Воронцовых-Дашковых было приобретено для строительства консерватории. Архитектор Василий Загорский от былого дворца сохранил размах и структуру усадьбы XVIII века: в центре парадного двора главный дом, по сторонам флигели. Из деталей XVIII века сохранили ключевую – ротонду входа. Из деталей XIX века сохранили… винные погреба. Граф Воронцов-Дашков обладал обширными виноградниками в Крыму. В своем московском доме он оборудовал хранилище для вина, перешедшее затем Удельному ведомству. При постройке консерватории Удельное ведомство просило погреба и винную лавку сохранить и заплатило авансом за аренду 200 000 рублей. И эта часть консерватории была построена в первую очередь уже в 1897 году.