Pink Floyd. Кирпич к кирпичу
Шрифт:
Дяде Дэвиду, старику, не дает покоя то, что он работал над Манхэттенским проектом во время Второй мировой войны, над конструированием атомной бомбы, и он стремится искупить свою вину. Он тоже радиолюбитель; он часто беседует с другими радиолюбителями о своей молодости, о мужском певческом хоре, о доме. Его печалит использование дальней связи для того, чтобы сделать тривиальными важные вопросы, печалит мыльная опера государства. Однако «Live Aid» несколько поднимает ему настроение. Билли слушает Дэвида и слышит ту правду, которую рассказывает старик.
Билли экспериментирует с мобильным телефоном,
Билли устанавливает контакт с Джимом, диск-жокеем «Radio KAOS» («Радио ХАОС»), независимой радиостанции, ведущей в одиночку бой с официальным радио. Билли и Джим становятся друзьями.
Рейган и Тэтчер бомбят Ливию. Билли расценивает это как акт политического фейерверка, чтобы отвлечь внимание людей от проблем дома.
Билли развивает свою способность с помощью мобильного телефона до такой степени, что теперь может контролировать самые мощные в мире компьютеры. Он планирует свое собственное «развлечение». Он имитирует повсюду ядерную атаку, но делает так, что военщина не может нанести ответный удар.
В чрезвычайных обстоятельствах общественное сознание меняется. Паника, смех, слезы. В бункере верховного главнокомандующего военный в белом галстуке поворачивает ключ, чтобы включить отсчет ответной атаки. Ничего не происходит; в бессильной злобе он пинает электронный шкаф и отбивает ногу. Он видит приближающиеся объекты на экране радара, думает о своей жене и детях и затыкает уши пальцами.
Тишина. Свет. Тьма. Ни огонька. Катастрофы не случилось, мы по-прежнему живы. Билли обесточил всю Землю, чтобы создать свою иллюзию.
По всей темной стороне земли горят свечи. В пабе в родном поселке Билли, в Уэльсе, один человек начинает петь; другой человек присоединяется.
Ход событий меняется.
Билли дома.
Либретто с альбома «Radio KAOS», 1987 г.
«RADIO KAOS»: ВИДЕО
«Радио KAOS» — это история о близнецах: Бенни, уэльском шахтере, и Билли, его брате-инвалиде. Билли — человек особенный, он обладает экстраординарной способностью принимать РАДИОВОЛНЫ («RADIO WAVES») непосредственно в своей голове. Шахта закрывается, поселок умирает.
Однажды вечером, взяв с собой Билли, Бенни отправляется по бабам, напивается, его злость выходит наружу; в знак протеста он разбивает окно магазина радиоаппаратуры и берет мобильный телефон.
Когда за Бенни приезжает полиция, он прячет телефон под сиденьем кресла-каталки Билли. Бенни идет в тюрьму; Билли отправляют в Лос-Анджелес жить у его дядюшки Дэвида, который уехал в Америку во время войны работать над проектом атомной бомбы. Терзаемый угрызениями совести после Хиросимы, он так и не вернулся в Уэльс.
Билли тоскует по родине, культурные различия между Южным Уэльсом и БУЛЬВАРОМ ЗАХОДЯЩЕГО СОЛНЦА («SUNSET STRIP») заставляют его понять, как много людей под действием рынка оторваны от ДОМА («HOME»).
Билли экспериментирует с мобильным телефоном: он учится звонить, он получает доступ к компьютерам и синтезаторам речи, теперь он может общаться.
Он заводит дружбу с Джимом, диск-жокеем «Radio KAOS»,
Билли решает шокировать мир, сымитировав глобальную ядерную атаку. ЧЕТЫРЕ МИНУТЫ («FOUR MINUTES») и обратный отсчет.
Тишина, свет, тьма. «Я просто хотел, чтобы каждый узнал, как это происходит, ты, я и ВЛАСТИ ПРЕДЕРЖАЩИЕ («POWERS THAT BE»)! Мы получили хороший урок». ХОД СОБЫТИЙ МЕНЯЕТСЯ («THE TIDE IS TURNING»).
Либретто. Официальное видео «Radio KAOS», 1987 г.
KAOS: ОБ АЛЬБОМЕ И НЕ ТОЛЬКО
15 июня 1987 года Роджер Уотерс выпустил свой второй сольный альбом под названием «Radio KAOS». Это интервью состоялось вскоре после его выхода и перед тем, как турне «Radio KAOS» началось в Род-Айленде 14 августа 1987 года.
У Роджера Уотерса взял интервью Крис Салевич.
КРИС САЛЕВИЧ: Когда последний раз ты выпускал сингл? Это, кажется, был «Еще Один Кирпич в Стене», «Another Brick In The Wall».
РОДЖЕР УОТЕРС: Нет, это был «Pros And Cons Of Hitch Hiking». Единственно важным синглом в моей карьере был сингл «Money» с «Dark Side Of The Moon». Это был единственный сингл, который вообще оставил какое-то впечатление.
КРИС САЛЕВИЧ: А как насчет ранних хитов: «Arnold Layne» и «See Emily Play»?
РОДЖЕР УОТЕРС: Ну, они были Сида.
КРИС САЛЕВИЧ: Ты действительно так считаешь?
РОДЖЕР УОТЕРС: О да. Это были его песни. Впервые мы выпустили одну из моих песен как сингл «Pink Floyd» только после того, как он ушел, это была песня «Point Me At The Sky». А до нее была неудача с синглом Сида Барретта, который назывался «Apples And Oranges». Но я помню, что к тому времени мы достигли столь больших высот, что не стремились записывать синглы, наше чувство сопливого благородства было таким огромным, что мы их даже не выпускали.
КРИС САЛЕВИЧ: Это было совсем не круто в те дни выпускать синглы. «Led Zeppelin» всегда отказывались их выпускать.
РОДЖЕР УОТЕРС: О да, это было совсем не круто. Вот почему мы не делали этого. Но все мы стареем.
КРИС САЛЕВИЧ: Когда ты взял на себя руководство «Pink Floyd»? Когда Сид ушел?
РОДЖЕР УОТЕРС: Да, это было сразу после того, как мы откололись от Сида. Уверен, это вызовет споры со стороны других парней, но я просто взял на себя ответственность, в значительной степени потому, что никто из них не хотел ее брать, и это наглядно иллюстрирует тот факт, что с того времени я начал писать больше всех материала. Я совершенно счастлив быть лидером. Я знаю, что могу быть деспотом, потому что во мне кипят идеи и планы, и в некотором отношении для других было легче просто двигаться вперед вместе со мной. Обычно мы редко видимся друг с другом неофициально, хотя я в хороших отношениях с Ником Мейсоном. В течение короткого времени в самом начале мы активно общались в неофициальной обстановке, потому что есть что-то привлекательное, когда группа вместе во время турне. Но это скоро надоедает, и такие вещи заканчиваются.