Pink Floyd. Кирпич к кирпичу
Шрифт:
Отправишься ли ты с новым альбомом на гастроли?
Не знаю, отправлюсь ли я на гастроли сейчас. Если да, то с материалом именно этого альбома. Есть много прекрасных возможностей представить его публике, с различным историческим и географическим оформлением. У меня есть несколько новых идей о постановке концерта, но я не могу о них рассказать, так как кто-нибудь может украсть их у меня.
Фэнзин «Pink Collectors» № 17, октябрь 1992 г.
ИНТЕРВЬЮ С РОДЖЕРОМ УОТЕРСОМ
Находясь в том возрасте, когда рок-звезды начинают стремительно стареть в своих комфортных коконах костюмов от Джорджио Армани, Роджер Уотерс почти расстраивает своим внешним видом.
«Pink Floyd» были пионерами hi-fi-эры и одной из первых групп, начавших экспериментировать с огромными звуковыми системами и сценическими представлениями, которые с тех пор стали основной частью рок-концертов. В то время как семидесятые подходили к концу, флой-ды достигли своего апогея альбомом «The Wall», очень личным произведением основного сочинителя текстов песен группы Роджера Уотерса. Вместе с другими рок-командами попав под нож панк-бума, «Pink Floyd» выпустили двойной альбом, который неожиданно поставил Уотерса в один ряд с новым поколением рокеров благодаря сердитому, неистовому и критичному синглу, взлетевшему с тридцать какого-то на первое место списка хитов, с замечательной песней «Another Brick In The Wall. Part 2».
В 1983 году Уотерс записал свой последний флойдовский альбом — «The Final Cut». Год спустя он выпустил свой первый сольный альбом — «The Pros And Cons Of Hitch Hiking», затем в 1987-м — «Radio KAOS», альбом, «посвященный всем тем, кто попал под лезвие монетаризма». Официально покинувший группу Уотерс в 1989 году взялся за постановку своего собственного представления «The Wall» в Берлине с участием таких звезд рока, как Джони Митчелл, Тим Кэрри, Джерри Холл и Шинед О'Коннор. Это была одна из самых амбициозных музыкальных постановок, позже увековеченная на альбоме и видео. Тем временем разразилась ожесточенная юридическая война между Уотерсом и оставшимися флойдами — гитаристом Дэвидом Гилмором и барабанщиком Ником Мейсоном, когда эти двое намерились продолжать работать без него под именем «Pink Floyd». Уотерс впоследствии начал несколько судебных процессов, чтобы запретить им пользоваться названием и даже летающей свиньей, талисманом группы. Несмотря на то что «Pink Floyd» закончили семидесятые годы, находясь на музыкальном пике, конец восьмидесятых застал их хватающими друг друга за глотки.
Причиной нарушения Роджером Уотерсом тишины стало появление его третьего сольного альбома «Amused To Death», вышедшего на «Columbia Records». Альбом записан с участием группы «Bleeding Heart Band» (сопровождавшей Роджера в турне 1987 года «Radio KAOS»), а также Дона Хенли, Риты Кулидж и Джеффа Бека. Кроме того, это был первый опыт сотрудничества Уотерса с Патриком Леонардом, бывшим продюсером Мадонны, который сыграл на клавишных на постуотерсовском флойдовском альбоме «A Momentary Lapse Of Reason». На то, что Леонард теперь наслаждается жизнью по другую сторону флойдовской стены, его участие в «фальшивом «Pink Floyd» явно не повлияло.
«Мне понравился его внешний вид, — острит Уотерс, одаривая меня первой из своих приводящих в замешательство улыбок. — Все, что Пат делал до этого, не представляло для меня интереса. В четырнадцатилетнем возрасте он сидел в чикагском театре и смотрел на «Pink Floyd», исполняющий «Dark Side Of The Moon», когда эта вещь еще называлась «Eclipse». Он был знаком со всеми моими работами, и это произвело на меня впечатление».
Как и все уотерсовские работы, начиная
«Война в Заливе сделала альбом более актуальным, — соглашается Уотерс.
— Он оказался довольно пророческим в свете того, что произошло. Песня «Perfect Sense» возникла в основном в результате моих раздумий о временах Римской империи, когда римляне наполняли Колизей водой и устраивали там сражения между галерами. Я всегда смотрел с любопытством на идею представить войну в качестве развлечения, чтобы успокоить людей, и конфликт в Заливе как раз воплощает эту идею».
Уотерс считает, что телевидение играет очень важную роль в современном мире. «Amused To Death» рассматривает вопрос, является телевидение хорошей вещью или плохой. И я хочу показать, что оно может быть и тем и другим. Большое впечатление на меня произвел телевизионный документальный фильм, в котором ветераны Первой мировой войны рассказывали о своем военном опыте. Из этой передачи я записал монолог, чтобы вставить его в первый трек альбома, «The Ballad Of Bill Hubbard» («Баллада о Билле Хаббарде»), и затем снова — в последнюю песню «Amused To Death». Там слышно, как Адольф Рэззелл, бывший королевский стрелок, рассказывает о своей неудачной попытке спасти жизнь товарищу во время битвы у реки Соммы. Альбом фактически посвящен тому погибшему солдату, рядовому Уильяму Хаббарду».
«В глубине моего сознания сидел вопрос, уместно ли вставлять его монолог, — объясняет Уотерс. — Я считал его очень волнующим, но не знал, будет ли он волновать кого-нибудь еще. Пока что реакция тех людей, кто послушал пластинку, была положительной. Он их задевает. Эта необычная передача показала ужасы войны и рассказала правдивую историю. Это был образец телевидения, серьезно относящегося к делу».
На пластинке «Radio KAOS» Уотерс выразил серьезное беспокойство относительно спутниковых средств связи, и он признается, что эта тема по-прежнему волнует его. «Я с ужасом и изумлением смотрел репортажи CNN о конфликте в Заливе (спародированные в песне «Perfect Sense. Part II») и наблюдал со все возрастающим омерзением за их популярностью, за тем, на чем эта телекомпания построила свою империю. Плохо, что до сих пор люди считают, будто глобальная коммуникационная сеть — это хорошая вещь».
Как и в некоторых предыдущих уотерсовских работах (в этой связи особенно выделяется «Shine On You Crazy Diamond» с пластинки «Wish You Were Here»), ключевая композиция альбома «What God Wants» («Чего хочет Бог») разделена на части. Первая часть — это резкий хард-рок, становящийся более разнообразным благодаря внезапным гитарным риффам Джеффа Бека и бэк-вокалу Уэльского хора в полном составе. Она шокирует слушателя стихотворными строчками:
Бог хочет мира, Бог хочет войны, Бог хочет голода, Бог хочет супермаркетов…«Меня здорово выводят из себя религиозные догмы, — изливает душу Уотерс. — Я становлюсь злым и раздражительным, когда слышу, как Джордж Буш говорит, что в конфликте в Заливе бог находится на их стороне. Поразительно, что в XX веке один из самых могущественных людей на Земле должен доводить политическую риторику до такого уровня. Но именно это ему приходится делать, чтобы получить голоса избирателей и удержать власть и потом использовать эту власть, чтобы помочь американской автомобильной промышленности.