Pink Floyd. Кирпич к кирпичу
Шрифт:
Марк Блейк.
«Rock Compact Desc Magazine» № 3, сентябрь 1992 г.
КЕМ, ЧЕРТ ВОЗЬМИ, ВОЗОМНИЛ СЕБЯ ЭТОТ УОТЕРС?
«Как поживает Сид?» Если бы вашему покорному слуге случилось столкнуться с одним из ныне здравствующих участников легендарного рок-синдиката «Pink Floyd» в какой-либо бытовой ситуации, например за коктейлем в «Brands Hatch», это было бы первое, что он спросил. «Как поживает Сид?» — спросил бы он, и ныне здравствующий участник «Pink Floyd», без сомнения, ушел бы от ответа, быстро сунул в рот пахнущую ананасом
Сид — это, конечно же, Сид Барретт, бывший участник «Pink Floyd», красивый парень, который сочинил такие удивительные вещи, как «Apples And Oranges» и «Astronomy Domine», промелькнул метеором и исчез. Но есть еще один бывший член группы, который больше не участвует в легендарном рок-эксперименте под названием «Pink Floyd» и который производит впечатление сбившегося с пути человека, — это Роджер Уотерс. Тот самый, что придумал гигантских надувных свиней, тот самый, что терроризировал школьные дворы своим лозунгом, фальшиво напеваемым детьми: «We dahn nee nur edercayshun, we dahn nee nurfort con-trawel» [9] , тот самый, кто однажды записал «песню» под названием «Several Species Of Small Furry Animals Gathered Together In A Cave And Grooving With A Pict», тот самый, чьи мрачные гимны об отчуждении и о том, как все ужасно, волнуют слушателей по всему миру вот уже много лет.
9
Имеется в виду строчка «We don't need no education, we don't need no thought control» — «Нам не нужно образования, нам не нужен контроль над мыслями». — Прим. перев.
В гостиной солидного дома Уотерса в живописном городке Сток-бридж, графство Гемпшир — здесь великолепная рыбалка, — сидит надменный рок-идол, уставившийся на обложку почтенной «Country Life», перед ним стоит пинтовая кружка местного пива. На нем джинсы. У него длинные волосы. И он носит точно такую же футболку (ну, другого цвета — розовую, а не черную, — но того же самого фасона), в какой он щеголял на обложке флойдовской пластинки 1969 года «Ummagumma».
Ваш покорный слуга спрашивает: «Как поживает Сид?»
«Не знаю. Я не видел его десять лет… возможно, больше. Не знаю, что случилось с Сидом, потому что я не эксперт в том, что называется шизофренией. Я не много знаю об этом. Сид был чрезвычайно обаятельным, и притягательным, и энергичным, и талантливым, но… все, что случилось с ним, увы, случилось».
Роджер Уотерс кажется многим самой мрачной личностью в рок-музыке. Альбом «The Wall» был мрачным, и его сольные пластинки «The Pros And Cons Of Hitch Hiking» и «Radio KAOS» были мрачными, его самая новая работа «Amused To Death» ужасно мрачная. Уотерс непрерывно бубнит, предупреждая нас о том, что: а) в любой момент может зазвучать противное гитарное соло Джеффа Бека; б) все ужасно, особенно телевидение, война, весь мир и Эндрю Ллойд Уэббер в частности.
В записи «Amused To Death» Уотерс использовал новую техническую идею под названием «Q Sound» (не имеющую ничего общего, спешу добавить, с журналом «Q», который должен немедленно подать жалобу в суд). Благодаря этому искусному техническому новшеству, если слушающий диск поместит голову в правильное место между колонками, происходят всякого рода изумительные штучки! Я подверг ее испытанию
Роджер Уотерс скрещивает руки на груди и не пьет пиво, поскольку я задаю второй вопрос: «Считаешь ли ты себя самым мрачным человеком в рок-музыке?»
«Не надейся, что я отнесусь к подобным вопросам серьезно, — говорит он своим шикарным, мягким голосом. — Я отказываюсь отвечать на этот вопрос по той причине, что он глупый».
Я тотчас же почувствовал симпатию к этому человеку. Он был настолько готов пустить в ход руки, что удивительно, как ему удалось сдержаться.
«Читал я эту чушь, что понаписали об «Amused To Death». Адам Свитинг, журналист, который написал в «Guardian», что эта пластинка не очень хорошая, он — полная жопа. Всегда жопой был и всегда жопой будет».
Я возражаю. Адам Свитинг — не жопа; он имеет право на свое мнение, он прекрасный человек, и у него всегда можно занять денег, говорю я. Уотерс не хочет этого слышать.
«Свитинг — плохой человек. Я не знаком с ним, но я его знаю. Он говорит, что я сочиняю чепуху. Свитинг не единственная жопа; есть и другие гондоны, например Энди Джилл и Чарлз Шаар Мюррей».
(Энди Джилл и Чарлз Шаар Мюррей пишут для журнала «Q».)
«Разве нет? Какого хера они пишут, если, мать их, писать не умеют?»
Этот человек умеет аргументировать.
«Странно, что Энди Джилл, Адам Свитинг и Чарлз Шаар Мюррей не заметили «The Wall». Они считаются музыкальными критиками; как они могли не заметить эту необычайно хорошо сделанную, глубокую, полную смысла, волнующую и важную работу? Чем, черт возьми, она не понравилась этим жопам? А теперь «Amused To Death», они не заметили и ее. Эти журналисты, Адам Свитинг, Энди Джилл, другой гребарь и все остальные, им место в больнице. Я уверен: то, что я делаю, в действительности сделано умело и талантливо, поэтому я не собираюсь терпеть этих жоп — Свитинга, Энди Джилла и Шаара, мать его, Мюррея, говорящих мне, что я бездарь, потому что у них не все дома. «Amused То Death» чертовски, чертовски хороший альбом. Не так ли?»
Он смотрит на меня стальным взглядом, и я говорю, что «Amused To Death», вероятно, великолепная пластинка, но я не могу так о ней сказать, поскольку из-за моих «технических проблем» не могу по достоинству оценить преимущества квадрофонического звучания. Он принимает это вялое извинение и говорит: «Ну, как бы там ни было, я являюсь одним из пяти лучших авторов в английской музыке со времен войны».
Давайте перенесемся в 60-е годы, когда мир был молод, a «Pink Floyd» носили нелепые шейные платки и пели, обдолбанные наркотиками, в клубах, например в «UFO», об Арнольде Лейне, персонаже, который воровал женское белье. Что за чудесные времена!
«Нет, не чудесные, — говорит мистер Мрачный. — Я совсем не хочу возвращаться в те времена. Там не было ничего чудесного. Мы были смешны. Мы были ни на что не способны. Мы вообще не умели играть, поэтому нам приходилось делать что-нибудь дурацкое и «экспериментальное».
Это уж слишком. Первая пластинка «Pink Floyd», «Piper At The Gates Of Dawn», — это безусловно монументальный альбом.
«Ну, благодаря Сиду. Сид был гениальным человеком. Но я бы не хотел снова часами играть «Interstellar Overdrive».