Поэтический словарь
Шрифт:
|Мальчик создан, | чтобы плакать, |
|Мама, — чтобы |петь. |
(В. Инбер)
Однодольная и четырехдольная П. (четырехстопный амфибрахий, или четырехкратный трехдольник второй):
В боль|шом полу|кружии |горных по|род,
Где, |темные| ноги ра|зув, |
В ла|зурную| чашу си|яющих| вод
Спу|скается| сонный Гур|зуф... |
(Н. Заболоцкий)
Структурные
В ней| вкус был обра|зованный; о|на
Чи|тала сочи|ненья Эми|на.
(А. Пушкин)
И| ты сидишь у| этого ка|мина.
А |под ногами| не подушка, | но
Как|будто бы раз|ряженная |мина,
Без|вредная дав|ным уже дав|но.
(Л. Мартынов)
Без концевых П. невозможно произнесение метрического стиха, так как наше дыхание участвует в ритмическом процессе. Встречающаяся иногда полносложная форма стиха, в котором и концевые краты заполнены слогами, предполагает внеметрическую концевую паузу неопределенной длительности после текста стиха. Указание Б. Томашевского на иррациональный характер концевой П. применимо лишь в случае, когда контрольный ряд до конца заполнен слогами стопы (краты):
|Тучки не|бесные, | вечные| странники! |
|Степью ла|зурною, | цепью жем|чужною |
|Мчитесь вы, | будто как| я же, из|гнанники, |
|С милого| севера| в сторону| южную. |
(М. Лермонтов)
Или:
Не гу|лял с кисте|нем я в дре|мучем ле|су,
Не ле|жал я во| рву в непро|глядную| ночь, —
Я свой| век загу|бил за де|вицу-кра|су,
За де|вицу-кра|су, за дво|рянскую| дочь.
(Н. Некрасов)
Внутристишные ритмические П. — распространенное явление в русском народном стихе; наряду с другими элементами ритмостроения они играют большую смысловую и эстетическую роль в стиховой речи (см. Былины,Народный стих, Частушка, Исторические песни). В авторском стихе эти П. не являются, как иногда считают, изобретением русских модернистов, а существуют в поэзии со времен силлабистов и В. Тредиаковского, который свои гекзаметры строил, как паузный трехдольник. Вот, например, двустрочие Тредиаковского, где с большой смелостью паузирована вторая строка:
|Пе-ервый| Феб, гово|рят, любо|действо с Ве|нерою| Марса |
|Мог усмо|треть, сей| бог зрит| все, что слу|чается, |первый. |
Нередки внутристишные ритмические П. у Г. Державина, В. Жуковского, К. Рылеева, М. Лермонтова, Н. Некрасова, А. Фета, А. Григорьева и других авторов классического полносложного стиха:
|Что ты за|водишь | песню во|енну, |
|Флейте по|добну, | милый сни|гирь? |
|С кем мы пой|дем вой|ной на Ги|енну? |
|Кто теперь|
(Г. Державин)
|Хор так пе|вуч, мело|дичен и| ровен, |
|Что твой Рос|сини | что твой Бет|ховен. |
|... Много тра|вили, | много ска|кали, |
|Гончих из| острова| в остров бро|сали. |
(Н. Некрасов)
Своеобразный ритмический колорит придают стиху П., последовательно падающие на слабые доли стопы, например в четырехдольнике:
{
Как-то| муза мне ска|зала,
Потре|пав меня ру|кой:
{
«Влас, мой |друг, мы пишем| мало,
|Пой, пой, | пой»
(Вас. Богданов, поэт 60-х годов)
{
Чело|век поет и| стонет.
Просит: | Пуще нагне|тай.
{
Стонет, | стонет, а не | донят:
— Дай! | Дай! Дай! |Дай!
(А. Твардовский)
Особый характер носит П. на цезуре, где она может быть двух видов: а) как словораздел, не учитываемый метром стиха, и б) как структурный ритмический элемент, учитываемый во времени. Оба эти вида цезурной П. имеются в следующем примере:
|Юношу, | горько ры|дая, ||рев|нивая | дева бра|нила;|
|К ней на пле|чо прекло|нен | юноша | вдруг задре|мал. |
(А. Пушкин)
Среди русских стиховедов теорию П. в стихе разрабатывали А. Кубарев, Ф. Корш, А. Белый, С. Бобров, Г. Шенгели, М. Малишевский, С. Бонди и автор этих строк.
ср. Долгий слог, Контрольный ряд, Модификации ритмические, Паузник, Тактовик.
ПА’УЗНИК трехдольный, или паузный трехдольник, — термин С. Боброва, присвоенный стиху трехдольного размера, отдельные стопы которого представляют собой неполносложные, паузные модификации, т.е.не только , а , , ; , , и пр., или модификации с протяжением слогов (долгие слоги) , , . Введение этого термина (не соввсем точного) в русскую поэтику было вызвано появлением в русской поэзии начала 20 в. большого количества стихов паузной формы, отличавшихся от классического полносложного трехдольника настолько, что многие читатели и даже литературоведы (например, С. А. Венгеров) не умели ритмически их рецитировать, считая подобные стихи неправильными. Между тем П. был стихом давней русской традиции (см. Пауза), и практика символистов, акмеистов и других литературных школ явилась лишь развитием и закреплением этой формы стиха. В настоящее время П. ни у кого не вызывают сомнения в правильности их метрического строения. Они бытуют в советской поэзии наравне с полносложным стихом. Узаконителем П. в русской поэзии считается А. Блок. Дальнейшее развитие П. нашло себе место в поэзии В. Брюсова, А. Ахматовой, В. Маяковского, Б. Пастернака, С. Есенина, А. Асеева, С. Кирсанова, А. Суркова, А. Прокофьева, А. Вознесенского, Е. Евтушенко и многих других поэтов. Примеры П.: