Помпеи. Геркуланум. Стабии
Шрифт:
Скаты крыши италийского дома направлены не наружу, а к центральному прямоугольному отверстию, которое проделано над атриумом. Через это отверстие (комплювий) стекала дождевая вода в бассейн (имплювий), находящийся под ним в центре атриума. По наклонному дну имплювия вода направлялась в цистерну, установленную под полом. Атриум с отверстием в крыше являлся световым колодцем для всех окружающих его комнат, лишенных, как правило, окон. Введение перистиля повлияло на создание нового типа атриума с колоннами, на которые опирается перекрытие. По сравнению с италийским или тосканским многоколонный атриум обладает большей парадностью.
Происхождение атриумного дома до сих пор вызывает горячие споры. Некоторые исследователи предполагают, что атриум произошел от внутреннего двора сельской усадьбы, вокруг которой группировались все хозяйственные и жилые постройки.
Вначале в атриуме находились очаг и алтарь, у которых собиралась вся семья во главе с отцом семейства — Pater families. В атриуме хозяйка дома с дочерьми и рабынями пряла шерсть, наблюдая из таблинума за слугами. В таблинуме стояло супружеское ложе. Постепенно план дома расчленился на множество маленьких ячеек, иногда до тридцати помещений. Появились кухня, кубикулы, триклинии, экусы. Из атриума убрали очаг и ткацкий станок, из таблинума—ложе. Таблинум стал кабинетом хозяина, где он хранил свои счетные книги, деньги, семейный архив. Атриум приобрел значение парадной, официальной части дома. Здесь хозяин принимал своих клиентов, являвшихся по утрам засвидетельствовать ему свое почтение. Из ниш на них взирали суровые лики портретных бюстов предков дома. Дальше этого сумрачного зала посторонних не пускали.
В течение длительного существования города архитектура жилых домов, типы конструкций, строительные материалы, декорация стен и полов изменялись. Многие дома перестраивались, приспосабливались к требованиям новых владельцев.
Один из самых древних домов в Помпеях находится на Консульской улице у Геркуланских ворот. Его называют домом Хирурга из-за найденных там хирургических инструментов, хранящихся теперь в неаполитанском музее. Стены дома сложены из тесаных квадров желтоватого известняка, скрепленных глиной. Известняк, добытый у берегов Сарно, служил строительным материалом в IV—III веках до н. э. Дом Хирурга является типичным примером постройки Известнякового периода. Снаружи дом Хирурга кажется частью городской стены. Его строгий фасад оживлен высоким порталом и проемом одной из лавок. Небольшой коридор приводит посетителя в атриум, по сторонам которого расположены симметрично четыре кубикулы, два крыла-коридора, из которых можно пройти в два триклиния. Между ними находится таблинум, обращенный в маленький сад, частично застроенный в более позднее время. Интерьер дома, так же как и фасад, отвечал суровым вкусам его первых владельцев. Каменные стены были оставлены без росписи, а глинобитные полы не украшены мозаикой.
Направляясь от дома Хирурга к форуму, нельзя не остановиться у высокого, обрамленного пилястрами портала дома Фавна. На пороге нас приветствует выложенная из гальки надпись: «Have» (здравствуй). Своим названием дом обязан бронзовой статуе танцующего фавна, установленной в имплювии атриума. Оригинал вместе с найденными в 1831 году в этом доме мозаиками, драгоценной утварью и украшениями был перенесен в неаполитанский музей. Его теперь заменяет бронзовая отливка. За свое долгое существование дом Фавна принадлежал нескольким владельцам. Предполагают, что одним из них был Публий Сулла, племянник знаменитого римского диктатора.
Вход в дом Фавна. И в. до н. э.
Дом Фавна — лучший образец нового, Туфового, периода (II в. до н. э.), когда место известняка занял серый туф из Нуцерии, легко поддающийся обработке. В эту эпоху под влиянием греческого искусства в Помпеях, вольном самнитском городе, были построены лучшие здания, в том числе базилика и храм Аполлона. Это благотворное влияние сказалось в архитектуре и декорации дома Фавна, но его строители сумели объединить новые формы с исконными италийскими традициями в одно счастливое целое. Некогда скромный дом с полутемным атриумом и крошечным садиком превратился в дворец с двумя атриумами, двумя перистилями, декорированный статуями и мозаиками, исполненными искусными мастерами.
В плане ансамбль дома Фавна, занимающего целый квартал между улицей Нолы и Форумским переулком, представляет собой вытянутый прямоугольник площадью около трех гектаров, огражденный стеной с несколькими входами. Парадный вход ведет через вестибюль в бесколонный, или тосканский, атриум — италийское ядро дома. В атриум обращены проемы двух комнат, расположенных по сторонам вестибюля, превращенных позднее в таверны, и три кубикулы, за которыми находятся два крыла. В глубине, напротив входа, к атриуму примыкает широкий таблинум с двумя зимними триклиниями по сторонам. Немного приподнятый пол таблинума украшен черно-белой мозаикой геометрического рисунка, сохранившейся до настоящего времени. Теперь атриум, лишенный перекрытий, представляет собой открытую площадку, в центре которой совершает свою вечную пляску бронзовый фавн. Справа видны высокие колонны второго—тетрастильного (четырехколонного) атриума, построенного позднее. Оба атриума выходят в перистиль, в котором ионическая колоннада окружает бассейн.
План дома Фавна
1. Вход
2. Таверны
3. Кубикулы
4. Тосканский атриум
5. Крылья
6. Таблинум
7. Триклиний осенний
8. Триклиний зимний
9. Тетрастильный атриум
10. Перистиль
11. Баня
12. Кухня
13. Экседра с мозаикой битвы при Иссе
14—15. Триклинии летние
16. Большой перистиль
17. Второй вход
В глубине перистиля, между двумя летними триклиниями, находится экседра — беседка, обращенная к дворику двухколонным коринфским портиком. За экседрой и триклиниями расположен второй перистиль с сорока пятью дорическими колоннами. Обе колоннады исполнены из серебристого туфа, а бассейны обрамлены мраморными плитами. Стены дома Фавна несут на себе следы росписи строгого стиля. Выступающие детали, как, например, карнизы, пилястры и даже облицовка стен, вылеплены из стука. Яркая раскраска имитирует плиты из цветного мрамора, яшмы и других камней. Подобная декорация стен, распространенная во II веке до н. э., получила название Первого стиля помпейской декоративной живописи. Художники простыми пластическими и полихромными средствами добивались впечатления репрезентативности дворцового здания. Поистине царское великолепие придавали дому фавна многочисленные цветные мозаики, которыми были украшены полы. Поражает жанровое и орнаментальное разнообразие мозаичных картин, высокий уровень их исполнения. Таковы декоративная композиция, составленная из фруктов, цветов и театральных масок, нильские пейзажи, голуби, пьющие из чаши, кошка с пойманной птицей, вакх, несущийся на пантере, и, наконец, знаменитая битва при Иссе 10. Эта мозаичная картина (5X2,7), изображающая битву Александра Македонского и Дария, покрывала пол экседры. К сожалению, она сильно пострадала во время землетрясения 62 года. Существует предположение, что она была привезена из Александрии и является копией с картины греческого художника конца IV века до н. э. Филоксена из Эритреи. С первого же взгляда это произведение захватывает зрителя невероятным напряжением действия, экспрессией образов, умелым построением батальной сцены. Художник выбрал момент кульминации битвы. Поместив главных героев на большом расстоянии друг от друга, он как бы наэлектризовал весь центр картины. Прекрасный в своем неистовстве Александр, без шлема, с рассыпавшимися волосами, сжимая меч, мчится на горячем коне к врагу. Дарий, с трагически расширенными глазами от сознания своего поражения, протягивает руку к павшему всаднику, своему защитнику. Возничий гонит коней колесницы персидского царя в последней попытке его спасти. В смелых ракурсах изображены кони. Один из них скачет в глубину сцены, уводя туда наш взгляд. Там мы замечаем небо, прочерченное косыми линиями копий, и разбитое молнией могучее дерево.
Мозаика, выложенная из огромного количества маленьких каменных кубиков, отличается мягким, теплым колоритом, построенным на сочетаниях коричневых, золотистых и зеленоватых гонов с несколькими вспышками красного цвета. О мозаике восторженно отозвался Гете, назвавший ее чудом искусства.
Хранение мозаик, статуи фавна и других сокровищ в неаполитанском музее спасло их от гибели во время взрыва бомбы, попавшей в дом Фавна в 1943 году. И все-таки, несмотря на все превратности судьбы, дом Фавна сохранился до наших дней без поздних переделок.
Другие же дома Туфового периода перестраивались новыми владельцами, которые приспосабливали их для нужд и декорировали по своему вкусу. Часто к этим старинным домам присоединялись соседние строения, для чего в стенах пробивались дверные проемы, пристраивались лестницы. Иногда в старой части оставляли прежнюю декорацию. Например, в доме Саллюстия, который выходит на улицу Консулов, стены атриума, таблинума и крыльев самнитского времени (III—II вв. до н. э.) украшены в Первом стиле помпейской живописи. Цоколь раскрашен желтой краской, над ним — стена, как будто выложенная из черных мраморных плит, наверху заканчивается узкими желтыми, зелеными и фиолетовыми полосками. Завершают эту цветную декорацию два лепных карниза, протянутых между несколькими рядами расписанных «под мрамор» плит. Новый хозяин дома Саллюстия даже в старой части устроил две лавки, в которых, возможно, он сам торговал. В пристройках были размещены не сообщающиеся с домом четыре лавки, сдававшиеся внаем, булочная, пекарня с тремя мельницами и печью для выпечки хлеба.