Помпеи. Геркуланум. Стабии
Шрифт:
10. Городская стена
В северо-восточной части Треугольный форум сообщается с Самнитской палестрой. Построенная самнитами по греческому образцу, палестра была уменьшена после землетрясения 62 года. В перистиле палестры археологи нашли лучшую из всех нам известных римских реплик «Дорифора» Поликлета, являющуюся теперь гордостью неаполитанского музея. Мужественная красота греческого атлета-копьеносца вдохновляла юношей из знатных семей, приходивших сюда заниматься гимнастикой.
Стоколонный портик. Самнитская эпоха
Пропилеи
Рядом с Самнитской палестрой, недалеко от Треугольного форума, притаилось уединенное, замкнутое со всех сторон стенами святилище Исиды. Вход в него расположен в узком тупичке, который ответвляется от улицы Исиды. Над входом начертано имя помпейского магистрата Попидиума Сельсинуса, на средства которого сооружения святилища были перестроены после землетрясения 62 года. Впервые они были возведены еще в доримскую эпоху, примерно в конце II века до н. э. В это время в Италию проникают с Востока мистические культы, которые, взаимодействуя с местными верованиями, принимают сложный характер. Таковы культы иранского Митры, малоазийской Кибелы, египетской Исиды. Из них только культ Исиды был узаконен, и для него разрешалось строить святилища. Святилище в Помпеях — единственное сохранившееся до наших дней.
Культ Исиды был особенно широко распространен среди демократических слоев населения. Во многих домах Помпей, Геркуланума и Стабий найдены статуэтки Исиды и ее сына Гора, росписи с изображением ритуальных церемоний, мозаики с нильскими пейзажами. Для женщин Исида была олицетворением материнства и супружеской любви, для моряков — покровительницей мореплавания.
Казалось бы, что в Помпеях, городе солнца и вина, лавок и таверн, городе актеров и гладиаторов, нет места для таинств Исиды. Однако именно здесь ее святилище было расположено в самом центре города и существовало многие годы, а жрецы Исиды пользовались всеобщим уважением и почетом.
Храм Исиды. Конец II в. до н. э.— I в. н. э.
В наши дни святилище Исиды производит незабываемое впечатление своей на редкость полной сохранностью и особой воцарившейся здесь тишиной. Священный участок представляет собой перистиль (22,6X19,5 м), в котором двадцать пять колонн окружают небольшой храм Исиды. Кирпичные колонны, на которых частично сохранилась облицовка из стука, были внизу окрашены красной краской, а вверху обработаны рельефами в египетском стиле. Подиум храма имеет слева и справа два выступа, на которых находятся окаймленные пилястрами маленькие ниши для статуй, теперь уже опустевшие. Узкая лестница из шести ступенек ведет на верх подиума, на котором размещены колонны входного портика и неглубокая целла, предназначенная для статуи Исиды. Вероятно, именно эту статую пытались спасти жрецы храма во время извержения Везувия. Теперь ее можно увидеть в неаполитанском музее. На стенах целлы частично сохранились росписи с изображениями символов богини и ритуальных предметов. В юго-восточном углу перистиля расположена часовенка, украшенная рельефами по стуковой облицовке. В ее пол врыт резервуар, наполнявшийся когда-то священной водой из Нила. Около часовни находится алтарь, на котором под пеплом Везувия сохранились окаменевшие остатки последних жертвоприношений. В архитектуре ансамбля найден некий синкретический стиль, в котором миниатюрные формы эллинистического Египта уживаются с италийскими элементами.
Фрески, открытые в Геркулануме, отображают в несколько гротескной манере происходившие здесь церемонии. На одной из них виден жрец в белых одеждах, с бритой головой, спускающийся по лестнице храма с ритуальным сосудом в руках. Рядом с участниками прохаживаются священные ибисы.
Помещения жрецов, находящиеся за перистилем, непосредственно примыкают к верхней,
Театры. В Помпеях, сравнительно небольшом провинциальном городе, было два театра, расположенных рядом в южном районе. Театральные представления происходили часто. Без них не обходился ни один торжественный случай, а во время праздников устраивались сценические игры.
В Большом театре ставились трагедии Акция, комедии Плавта и Теренция, одноактные шутливые пьесы — ателланы, родиной которых был кампанский город Ателла. Малый театр — Одеон — служил концертным залом для музыкальных и мимических выступлений.
С вершины холма виден весь комплекс театральных зданий, окаймленных на заднем плане зонтиками пиний и далекой грядой гор Латтари. Под ногами уходят вниз по склону поросшие травой ступени Большого театра, сохранившие только в некоторых местах свой наряд из белого камня. Внизу ступени огибают полукруглую площадку, за которой поднимаются остатки сцены и сценического здания. За ними виднеется открытое пространство прямоугольного двора, окруженного колонным портиком. Слева к восточной стене Большого театра примыкает Одеон, который сверху кажется искусно исполненным макетом. Справа видна длинная каменная лестница, соединяющая район театров с Треугольным форумом.
Большой театр, построенный в 200—150 годах до н. э., вначале представлял собой театральное здание эллинистического типа. Места для зрителей были тогда врезаны в склон холма, площадка для хора (орхестра), видимо, имела круглые очертания. Пробные исследования, проводившиеся в последние годы, открыли остатки эллинистической сцены (скены), стена которой выступала по бокам, образуя помещения, называвшиеся параскениями. Между сценой и зрительскими местами оставалось свободное пространство.
В годы правления Августа (31 г. до н. э. — 14 г. н. э.) театр подвергся реконструкции под руководством архитектора Арториуса, который преобразовал его по римскому образцу. Поскольку хор в римском театре потерял свое прежнее значение, орхестра была сильно уменьшена и стала полукруглой. На ней появились скамьи для зрителей, они хорошо сохранились. Скена, на которой выступали актеры, возвышается над орхестрой всего на три ступеньки. В глубине низкой и широкой скены была выстроена характерная для римского театра стена, украшенная нишами и колоннами, служившая постоянной пышной декорацией. Три двери вели во внутренние помещения театра, от которых сохранилась только нижняя часть.
При перестройке театра был значительно расширен его «зрительный зал». Над ступенями, вырубленными в скале, появилось еще пять рядов, опорой которых служила сводчатая крипта, построенная на вершине холма. Снаружи она была обнесена полукруглой стеной, украшенной колоннадой. Кроме того, по краям сцены были пристроены два крыла с дополнительными местами для почетных граждан (трибуналы), опиравшиеся на два поперечных свода. Таким образом места для зрителей были соединены со сценой, благодаря чему театральное здание приобрело недостававшее ему ранее единство. Пять тысяч зрителей, на которых рассчитан был после реконструкции театр, могли быстро заполнить и освободить помещение, пользуясь двумя боковыми сводами и верхней криптой. К шести проемам крипты подходят радиальные ступеньки, по которым зрители поднимались и опускались к своим местам. От солнца и непогоды над огромной раковиной театра натягивался виларий (тент).
Большой театр. 200—150 гг. до н. э.; 31 г. до н. э. — 14 г. н. э.
Прямоугольный двор, окруженный портиком, расположенный за сценой театра, вначале служил фойе, в котором зрители прогуливались перед спектаклем и в антрактах. При Нероне театральное фойе было превращено в перистиль казармы и школы гладиаторов. За портиком были построены многочисленные каморки, в которых жили гладиаторы. Видимо, такие же помещения находились на галерее второго этажа, которая обрушилась.