Рок-музыка в СССР: Опыт популярной энциклопедии
Шрифт:
Осенью 1988 в ”Ф." вернулся Костылев, пригласив из "Креста" певца Андрея Громова, вместе с которым "Ф." подготовил свою третью программу "Прививка Трэш". В начале 1989 Громов, Мельников и басист "Нокаута" А.Синьчук организовали новую хэви-группу "Собака Цеце".
Магнитофонные альбомы: Металлизация, 1987; Жизнь в морге, 1988.
А.Бурлака
Хард-рок. И по хронологии, и по логике музыкального развития хард-рок стал преемником блюз-рока, утяжеленным, более интенсивным вариантом которого он, собственно, и является. Эра полного господства Х.-р. — 1972–1978. Популярнейшие зарубежные рок-исполнители того времени — "Лед Зеппелин", "Дип Пёрпл", "Слэйд". Почти все ведущие советские рок-группы, лидеры местных рок-общин, также исповедовали хард. Достаточно назвать "Машину Времени” (Москва), "Мифы" и "Россиян" (Ленинград), "Гиперболу" (Литва), "Квадрат" (Грузия), "Отражение" (Свердловск). За редчайшими исключениями
Наверное, то, что к началу 80-х Х.-р. стал восприниматься как общее место, и предопределило кризис стиля. Многие группы распались, некоторые заиграли более мягко ("Машина Времени"), другие — напротив, сделали шаг к хэви ("Магнетик Бэнд"). "Передовая" публика переключилась на новую волну, подростки — на диско. Свои позиции Х.-р. сохранил в основном в провинции, причем "ДДТ" (в то время — Уфа), "Облачный Край" (Архангельск), "Урфин Джюс" (Свердловск), "Рок-Сентябрь" (Череповец) стали широко известны по всей стране благодаря отличным подпольным кассетам. Первые 2 из этих групп, несмотря на административные преследования и запугивание со стороны местного руководства, не изменили своей позиции и дожили до новых времен. Из недавних открытий Х.-р. стоит назвать "Группу Продленного Дня" (Харьков) и "Амальгаму" (Красноярск). Характерная и не поддающаяся логическому объяснению черта советских хард-роковых групп — их ярко выраженная социально-политическая направленность. Этим они в корне отличаются как от западных исполнителей хард-рока, так и от отечественного хэви-метал. Может быть, советский Х.-р. следует трактовать как более радикальную, жесткую — во всех смыслах — форму бард-рока.
А.Троицкий
"Хетеро" (Выру). Один из лидеров эстонского хэви в период наибольшей моды на него (1982–1987). Начальный состав: Андрес Юкк (гитара), Хейки Келп (бас), Кулдар Пиипер (гитара), Пеетер Саар (вокал), Андрес Нейссаар (ударные). Несколько позже с группой выступал Андрус Хииесалу (клавишные).
"X." участвовала в Днях музыки в Тарту (1982, 1983), фестивале "Литуаника-86", Всесоюзном фестивале металлического рока в Таллинне "Хэви-суви" (сент. 1987), выступала в Москве. В основе репертуара — композиции из арсенала признанных мировых лидеров хэви (Гиллан, Кавердейл, Нюджент), а также собственные произведения группы, написанные преимущественно Юкком. Наиболее известные работы "X.": "Настоящая женщина” (Нюджент, эстонский текст М.Мююра), инструментальная аранжировка песни "Полюшко-поле" в стиле хэви и песня "Пустота". В конце 1987 группа распалась. Саар на следующих Днях музыки в Тарту выступил в составе "Уус Мааильм" ("Новый Мир").
Н.Мейнерт
"Хроноп" (Горький). По легенде, 2 мая 1985 Вадим Демидов позвонил Кириллу Кобрину и сказал: "Мне уже 25, а я еще не знаменит". В течение суток ими были написаны первые 5 песен. Так появился "X.". Легенде можно и не верить, но факт возникновения группы, которая всегда представляла собой нечто большее, чем просто музыкальный состав, неоспорим.
Демидов (гитара, вокал), Алексей Максимов (бас, вокал, перкуссия), Александр Терёшкин (гитара, бас, вокал) и Кобрин (тексты, перкуссия) — одноклассники и завсегдатаи пластиночной толкучки, на которой и познакомились с остальными участниками группы. Когда базар прикрыли, местом традиционных встреч стал книжный рынок. Дань литературным увлечениям — не только название группы (заимствованное у Кортасара), но и сложные ассоциативные, насыщенные символикой тексты, которые пишут участники группы. "X." часто упрекают в подражании "Аквариуму", но дело, видимо, в общности источников вдохновения, в особенностях инструментального состава, диктующего определенный саунд. Первая пробная домашняя запись не без самоиронии названа "Домашний аквариум”. Впоследствии подобные записи ("Провинциальные липы", "Just Jazz", "Салонмадам Тюссо, или Что случилось с Холденом", "Холден Колфилд и друзья-хронопы") стали появляться регулярно: "X.” считали их репетиционными и выпускали в свет под маркой "Холден Колфилд".
Первое выступление "Х." состоялось в янв. 1986 в помещении поэтического клуба, организовавшего год спустя и второй их концерт. После успеха на I фестивале горьковского рок-клуба (нояб. 1986) группа стала выступать чаще, несмотря на бюрократические препоны, своеобразным ответом на которые стала большая концертная программа "Открытая репетиция" (февр. 1987).
С апр. 1987 "X." выезжает на гастроли в другие города (успешны выступления в Казани, Подольске, Зеленодольске; концерты в Ленинграде — неудачны). Группа отказалась от электрического звучания и экспериментирует с сочетанием акустических и электроинструментов. К основному составу — Демидов, Терешкин, Максимов, Алексей Казимиров (гитара, вокал, иногда клавишные), Павел Носков (некоторые тексты) — в 1987 добавилась флейтистка Соня Серова. В янв. 1988 "X." стал лауреатом II горьковского рок-фестиваля. Сегодня репертуар группы можно разделить на 2 части: сложные в текстовом отношении баллады типа "Пророк Иеремия", "Девочка кантри” и с энтузиазмом принимаемые широкой аудиторией номера "Я никогда не буду хуже, чем сейчас", "Холден Колфилд", "Мы гибкие люди, мы шланги". Первая более характерна для "X.". Вторая — своеобразные манифесты и притчи — содержит элементы нового, более самостоятельного звучания. К сожалению, концертным выступлениям "X." недостает энергичности и организованности, а их студийные записи не отличаются высоким техническим уровнем. Исключением может считаться последний альбом группы.
Магнитофонные альбомы: Серые простыни, 1986; Топот мух, 1988; Здесь и сейчас, 1990.
А.Астров
"Хыйм" (Таллинн). Ансамбль (руководитель — пианист и композитор Рейн Раннап) играл музыку с элементами эстонского фольклора, рока и джаза. Дебютный концерт "X." состоялся в 1979 в концертном зале театра "Эстония". В мае 1980 ”Х." выступил на тартуских Днях музыки с музыкальными произведениями Раннапа, созданными на основе народных мелодий. В менявшемся составе кроме Раннапа играли известные эстонские джазовые и рок-музыканты, исполнители на народных инструментах: Игорь Гаршнек (клавишные), Пауль Мяги (скрипка), Лембит Саарсалу (саксофон), Тойво Унт и Владимир Шерипов (бас), Андрус Вахт (ударные), Рейн Мяги, Сиим Сарв и Тойво Тубли (народные инструменты). Вокалистом ансамбля был Пеетер Волконски. В 1980 "X." распался.
Ааво Адами
Хэви-метал. Пресловутый тяжелый металл. Здесь различия с Западом микроскопические: меньше песен о сексе, больше — о борьбе (как правило, за мир), чуть мягче сценическая манера и слабее звук. Бум тяжелого металла зрел подспудно в последние годы застоя, выплескиваясь наружу лишь в виде тысяч надписей "АС/ДС" и "Кисс" на стенах. Практикующим металлическим группам — "Круиз", "Группа Гуннара Грапса" и "Земляне" — удалось замечательно сплавить каноны хэви-метал и массовой эстрадной песни, что обеспечило им стабильное положение. Остальные существовали на грани (а иногда и за гранью) запрета.
Бум грянул в 1986, когда из запасников филармоний на передовые позиции выкатилась "тяжелая артиллерия": "Ария", "Август", "Форвард", "ЭВМ", чуть позже — "Мастер", "Черный Кофе", "Раунд" и т. д. Для концертных организаций металлические группы оказались даром божьим: обладая всей моднейшей атрибутикой рока и неотразимой привлекательностью для подростков, они в то же время были абсолютно безобидны в отношении текстов и никак не могли всерьез растревожить начальство. Некоторые нарекания поначалу вызывала манера одеваться для сцены (цепи, железные кресты, ошейники и налокотники с шипами), но в слегка скорректированном виде (без крестов) и это было разрешено. Параллельно с "филармоническим" стартовал и рок-клубовский тяжелый металл ("Коррозия Металла”, "Тяжелый День", "Черный Обелиск" в Москве, "Фронт" и "Нокаут” в Ленинграде, "Бастион" и "Монте-Кристо" в Одессе), однако принципиальных отличий он не обнаружил. Несколько интереснее выглядят немногие группы, исполняющие бешеный спид-метал — в частности, московские "ЭСТ" и "Шах". Советские группы хэви-метал демонстрируют профессионализм и, как правило, хороший уровень игры. Смущают 2 обстоятельства: наивность (мягко говоря) текстов и какое-то творческое безволие, выражающееся в послушном следовании всем веяниям западного металла — включая типичные сценические позы… В 1988 индекс популярности тяжмета, по общему мнению, заметно снизился. Может быть, это заставит музыкантов взглянуть на свою работу критически.
А.Троицкий
’’Цветы" (Москва). Образована в 1969 студентом Московского института иностранных языков Стасом Наминым. Выступая в клубах, школах, институтах, группа уже через год стала одной из самых популярных в Москве. В 1971 "Ц." — победитель конкурса студенческой самодеятельности. Вместе с другими призерами — ансамблями "Лингва" и "Линник” — они получают право записать гибкую пластинку, ставшую первой рок-пластинкой в СССР.
Начинали "Ц." как трио — Стас Намин (гитара), Александр Лосев (бас, вокал), Юрий Фокин (ударные). Это было первое рок-трио в нашей стране. "Ц." были и первой группой, взявшей в состав духовую секцию, на основе которой Алексей Козлов, игравший в "Ц." около года, создал ансамбль "Арсенал". На конверте первого миньона "Ц." (1972) был и клавишник Сергей Дьячков, не являвшийся членом группы, но принявший участие в записи. (Кстати, на этой фотографии ретушер фирмы "Мелодия” значительно укоротил прически всем музыкантам, что ввело их в оторопь.) Миньон разошелся тиражом 7 млн экз. Следующий — появившийся годом позже — закрепил успех группы. Популярность ”Ц.” становится всесоюзной, несмотря на то, что название группы не разрешалось упоминать в средствах массовой информации.
В 1974 участники группы, решив стать профессионалами, перешли в Московскую областную филармонию. Этот поступок стал роковым в их судьбе. Филармония пыталась выжать из популярного и, следовательно, прибыльного ансамбля все, что могла. Музыканты давали порой по 5 концертов в день, а получали согласно тогдашней тарификации по 5 р. 50 к. за выступление. "Ц." попытались бунтовать. В результате скандала несколько администраторов филармонии получили различные сроки тюремного заключения, группа была расформирована приказом Министерства культуры "как пропагандирующая движение хиппи".