Роман межгорья
Шрифт:
Пристальное внимание романиста-исследователя замечает Хмельницкого в 1647 году под Дюнкерком во главе отряда казаков. Чтобы понять роль Хмельницкого в событиях 1648–1654 годов, названных его именем, исторический романист не может обойти такие вопросы, как Хмельницкий и Кромвель, Хмельницкий и принц Конде — претендент на польскую корону.
В 1957 году вышел первый том романа, в 1963 — второй. Сложная, напряженная исследовательская работа завершена.
За участие в Великой Отечественной войне 1941–1945 годов Иван Ле был награжден многими боевыми орденами и медалями. За заслуги перед советской литературой партия и правительство наградили его орденами Ленина, Трудового Красного Знамени и «Знак Почета».
На творческом счету писателя свыше трех десятков сборников повестей, рассказов и очерков, шесть романов.
Началом своего основного творческого пути Ле считает 1924 год, когда на страницах
Это было время, когда страна вступала в период строительства социалистической индустрии — жизненной основы всего советского строя. В советской литературе чувствовалась уже необходимость в появлении произведений, в которых находил бы отражение грандиозный процесс социалистической перестройки жизни целой страны, процесс превращения буржуазной нации в нацию социалистическую, когда веками сложившиеся национальные формы культуры, наполненные новым, социалистическим содержанием, становились способными к внутреннему самообогащению и развитию.
По масштабам строительных работ того времени Украина еще не могла дать художнику необходимый материал для осуществления этого требования времени: строительство Днепрогэса началось немного позже. И Ле все думы и чаяния своего поколения решил изобразить на материале из жизни братского узбекского народа, отданного когда-то жадными баями и муллами на растерзание хищным колонизаторам.
К осуществлению своего замысла Ле подошел с чувством глубокой ответственности. В 1926 году он уже обрабатывает первый вариант будущего романа под названием «Сонная красавица». Сказочная, незнакомая природа, удивительные обычаи неведомой страны, дикий быт и высокие традиции древней национальной культуры, — автор боится утопить свой замысел в наплыве дурманящей экзотики и оставляет вещь незаконченной. Через несколько месяцев он берется за второй вариант романа — «Адат». Не доволен им и снова оставляет работу. Наконец, возникает третий вариант романа — «Басмач», который и ложится в основу будущего произведения.
Казалось, автор «Басмача» постиг уже трудности работы над художественным произведением высокого идейно-эстетического назначения. И все же он боялся отрыва от социалистического строительства, отрыва от конкретных условий классовой борьбы, боялся голого бытописательства, абстрактности, схематизма в создании образа положительного героя.
Остановившись на третьем варианте своего замысла, Ле не удовлетворен и им. «Басмач» представлял собой художественную биографию главного героя Саида-Али Мухтарова. Узость «биографического» плана дала о себе знать незамедлительно. Чтобы расширить рамки романа, автор пишет очень важную главу «Голодная степь», подчинив ей фактически все другие главы, и дает произведению новое название — «Роман Межгорья». Теперь содержание романа значительно обогащалось, интересный сюжет заметно усложнялся на историческом столкновении двух миров — нового, социалистического, и старого, феодально-капиталистического. Но и этого было недостаточно. Необходимо, чтобы историческое столкновение враждующих миров прошло сквозь сердце и душу героев, стало основой художественной их индивидуализации.
Появившись в печати в 1929 году, «Роман Межгорья» выдержал с тех пор более двадцати изданий на разных языках.
Выбор темы и убедительное художественное разрешение ее обеспечили произведению исключительный успех. Перед читателем разворачивалась красочная панорама огромного строительства, вздыбившего всю республику, поднявшего сотни тысяч людей к созидательной жизни. Застойное болото старой царской окраины пришло в движение. Зашумела обитель мазар Дыхана — цитадель недобитой контрреволюции. Изо всех щелей полезли бывшие басмачи, белогвардейцы, националисты, агенты английских колонизаторов. Маскируясь под «нейтральных» обывателей, они создают организованное сопротивление важнейшим мероприятиям партии и правительства, пытаются сорвать строительство. В общей сутолоке трудно отличить врага от друга или обывателя. Старые «спецы» — русские инженеры Преображенский и Синявин (в начальной редакции романа — Синявский), представители узбекской интеллигенции — Нур-Батулли и Юсуп Алиев, врач Храпков и его жена красавица Любовь Прохоровна, — узнай, кто чем дышит.
Но идеи партии тем и сильны, что они, войдя в сознание масс, превращаются в могучую материальную силу, обеспечивающую победу в социалистическом переустройстве жизни. Социалистическое строительство непобедимо. Преодолевая бандитские наскоки замаскированных вредителей, оно неотвратимо идет вперед, увлекая за собой все живое и честное, все способное к созиданию. Массовый энтузиазм рабочих и дехкан превращает муллу Исенджана в горячего сторонника новой жизни, заставляет старого специалиста Синявина устыдиться своего великодержавного шовинизма, помогает умному Юсупу Алиеву переступить пропасть, отделявшую интеллигенцию от простого народа. Все эти люди убеждаются в силе интернациональной солидарности трудящихся. Строительство в Голодной степи представляется автором не только делом узбеков, — в нем кровно заинтересованы все советские люди. Сила Советского Союза — в экономическом и культурном могуществе входящих в него республик.
Сюжет романа строится на столкновении двух враждующих сил. Осуществляется это столкновение через сложное переплетение судеб разных людей, работающих на строительстве. Теперь никто не мог упрекнуть Ле в схематичности.
В центре всех событий романа стоит Саид-Али Мухтаров — сын узбекского народа, коммунист, знающий инженер, смелый организатор. Таким видит его автор и не скрывает искреннего восторга перед ним. Героя окружают друзья и товарищи, уверовавшие в него всем сердцем своим, среди них видим украинца Лодыженко, русского Синявина, грузина Долидзе. Как начальник строительства, Саид вездесущ. Он автор проекта и главный организатор его осуществления. Он подымает тысячи дехкан из отдаленных кишлаков, заражая их своим энтузиазмом. Он бесстрашно выступает против обители мазар Дыхана, ставшей змеиным гнездом вражеских интриг, и принимает непосредственное участие в ее закрытии. Он честен, неподкупен, внимателен к людям и безгранично верит в творческие силы своего народа. Все эти качества делают Саида-Али Мухтарова самым популярным человеком на строительстве.
Эта несколько «лобовая» характеристика положительного героя, неминуемо складывающаяся в представлении читателя, снижается «экзотической» историей интимной связи Саида с женой Храпкова Любовью Прохоровной.
В 20-х годах была в ходу рапповская вульгарно-социологическая теория «живого человека». Творческой иллюстрацией к этой теории являлась популярная в то время повесть Ю. Либединского «Рождение героя». Ле, работая над образом положительного героя, не смог уйти от влияния этой пресловутой теории.
В жизни идеальных героев нет. Их не может быть и в литературе. Истинный герой — это «живой человек» со всеми положительными и отрицательными качествами характера. Это в сущности своей правильное положение сводилось к абсурду механическим дозированием положительных и отрицательных качеств. Умение дозировать эти качества при определении положительности героя, умение показать борьбу их как содержание внутренней жизни героя и определяло уровень понимания художественности произведения.
Известно же, что герой художественного произведения в своем внутреннем развитии подчинен законам, присущим его психическому складу. Художник может в определенной мере корректировать поступки своего героя, может вмешиваться в его жизнь, но выходить при этом за пределы его внутренних возможностей не имеет права. Не желая принижать роль своего героя на строительстве, Ле старается убедить читателя, что массы мардыкеров и дехкан не перестают восторгаться своим национальным героем — большевиком Мухтаровым. Это он создал проект, он руководил строительством, он боролся против классовых врагов — вредителей, он разрушил монастырь мазар Дыхана, он превратил поповский Ош в пустыню, а пустыню Голодной степи — в цветущую долину.
Образ Саида-Али Мухтарова стал камнем преткновения всех споров вокруг романа Ле. Критика пришла в конечном счете к единодушному выводу, что писатель слишком много уделил внимания любовной истории своего героя, что интимная жизнь Саида не только не способствует более глубокому раскрытию его внутреннего мира, она просто не вяжется с логикой развития его характера.
Человек довольно крутого нрава, умеющий отстаивать свои убеждения, Ле вдруг под давлением критики пошел на попятную. Во-первых, оказалось, что «Роман Межгорья», вышедший из печати в 1929 году, — только первая часть произведения, что исчерпывающий ответ на все недоуменные вопросы критики будет дан во второй части романа. Кроме того, автор счел необходимым (правда, задним числом) объясниться с критикой и читателем в специальной статье, которая так и называлась: «Как я работаю над «Романом Межгорья». В этой статье читаем следующее: «Саид-Али Мухтаров — это собирательное имя. Синтезированный образ многих молодых, не закаленных в классовых боях предоктябрьской эпохи коммунистов. Потенциально такой партиец, с революционной точки зрения, несет в себе много ценного. У него есть почти все: разум, знания, здоровье, хорошее социальное прошлое и настоящее, классовая ненависть ко всем враждебным классам. Как будто все, что надо. Не хватает одного — опыта классовой борьбы, большевистской школы».