Школа остроумия, или Как научиться шутить
Шрифт:
Василия Шукшина и Михаила Зощенко.
Возьмем рассказ Шукшина "Срезал". Деревня, семья
Журавлевых, Глеб Капустин — предыстория, характеры,
обстоятельства. Затем — суть; застольный разговор, когда Глеб
"доказывает" кандидату наук его "необразованность". Детали, лексика, эмоциональное напряжение превращают жанровую
зарисовку в принципиальное столкновение торжествующего и
завистливого хамства с наивной интеллигентностью.
Можно сказать,
штрих из жизни, под пристальным взглядом автора
принимающий масштабы и глубину художественного
произведения. Таковы знаменитые короткие рассказы Хемингуэя.
Через жест, взгляд, реплику единичный и внешне
незначительный случай превращается в показ всего внутреннего
мира героя, всей окружающей его атмосферы.
4. Плетеная. Действие в ней есть, есть и последовательность
событий, но русло повествования размывается в сеть ручейков,
авторская мысль то и дело возвращается к прошлому времени и
забегает в будущее, перемещается в пространстве от одного героя
к другому. Этим достигается пространственно-временная
масштабность, вскрывается взаимосвязь различных явлений и их
взаимовлияние. Если каждый тип композиции вообразить в виде
графика-иллюстрации, то длинная нить "плетенки" выпишет
немало кружев, пока доберется до конечной цели.
5. Остросюжетная. Суть ее в том, что наиболее
значительное событие ставится в самый конец повествования и
кульминация является развязкой, как в анекдоте.
По такой схеме строятся триллеры Чейза и Стивена Кинга.
6. Детективная. Здесь центральное событие — крупное
преступление, необычайное происшествие, убийство —
выносится за скобки, а все дальнейшее повествование — как бы
обратный путь к тому, что уже произошло раньше.
Перед автором детектива всегда стоят две задачи: во-первых,
придумать преступление, во-вторых, придумать, как его
раскрыть, — именно в таком порядке, никак не в обратном!
7. Шарнирная композиция. Классический образец —
новеллы О. Генри. Интереснейший гибрид с использованием
элементов детектива, ложного хода и инверсии. В узловом пункте
развития действия самое принципиально важное событие
изымается автором и сообщается под самый конец. Совершенно
неожиданная концовка придает всему рассказу смысл иной,
нежели читатель видел до этого: поступки героев приобретают
иную мотивировку, иными оказываются их цель и результат.
Автор до последних строк как бы дурачит читателя,
убеждающегося, что главного-то в рассказе он не знал. Такую
композицию можно было бы назвать обратной: концовка рассказа
обратна тому, что ожидает читатель.
Суть в том, что любой рассказ О. Генри вполне мог бы
существовать и без "коронной" концовки. На концовке же, как на
шарнире, рассказ поворачивается другой своей стороной,
превращаясь фактически во второй рассказ: могло быть вот так, но на деле вот эдак.
8. Револьверная. Здесь событие показывается с разных
точек зрения глазами нескольких героев, подобно тому, как
деталь, доводимая до нужной формы, поочередно обрабатывается
несколькими резцами, подаваемыми вращающейся обоймой. Это
позволяет и диалектически рассмотреть происходящее, и
показать героев как со стороны, так и изнутри, их собственными
глазами.
Расскажите анекдот!
В любое литературное произведение, будь то стихотворение
или пьеса, рассказ или роман, можно входить по-разному.
Допустим, сесть за печатную машинку или компьютер и
гнать вперед, как Бог на душу положит. Есть импровизаторы,
которые именно так и работают, и, бывает, получается — мощная
фантазия обгоняет руку. Однако это метод рискованный —
можно извести целую стопу бумаги, а потом окажется, что
история расплылась по рукописи, как грязь по асфальту,
половину страниц можно выбросить, да и оставшиеся, не
понятно, нужны или нет.
Персонажи то сбиваются в кучу, то исчезают, а вполне
пристойно написанные события никак не складываются в сюжет.
Чтобы избежать подобных осложнений, перед первой
строчкой рекомендуется помедлить и подумать. Прежде всего,
определить основной конфликт.
Как заметил писатель Леонид Жуховицкий: "Конфликт это
спичка, взрывающая пороховой склад".
Особенно отчетлив конфликт в драме: и комедийное, и
трагедийное действие вращается вокруг него. Но и маленький
рассказ без конфликта все равно, что человек без хребта —
просто кожаный мешок с содержимым.
В основе практически всех произведений большой
литературы лежат мощные конфликты.
Конфликт может быть и не столь глобальным — важно,
чтобы он был предельно важен для героев.
Гоголевские Иван Иванович и Иван Никифорович навеки