Синдром Годзиллы
Шрифт:
Месть Годзиллы
«На то, чтобы стать Годзиллой, у меня ушло три года, — продолжает рассказ голос. — Я стал монстром играючи, в два захода: первый раз я выступил в этой роли в фильме моего отца, второй — в роли «обитателя» «Острова Чудовищ». Так называлось наше общество профессиональных токсикоманов.
Первый фильм отца, созданный на киностудии «Джикару», назывался «Месть Годзиллы». Отец был искренне удивлен, когда узнал, что этот примитивнейший сюжетный ход еще никому не пришел в голову.
Каждое утро, ровно в пять, я приходил в павильон, надевал костюм Годзиллы и выходил на съемочную площадку. Затем выслушивал ЦУ главного оператора по поводу сегодняшних съемок. «Сегодня, — говорил этот тип, делая глубокую затяжку, — мы сотрем с лица земли Осаку… Иокогаму… Саппоро… и Нагойю. Ну, и ладушки, хватит на сегодня».
Я двигался, как во сне, на полном автопилоте, потому
9
«Кармина Бурана» — сценическая кантата немецкого композитора и дирижера Карла Орфа (1895–1982).
Режиссер был в восторге от моей работы, ему все жутко нравилось. Он говорил, что я делаю все так, как он это себе видит. На самом деле это было безумие чистой воды. Он считал, что своей игрой я придаю банальному персонажу новые краски. «У парня замашки нового Терминатора! Бич народов! Нет, этот Годзилла хорош в кадре. А как органичен!» — приговаривал режиссер, жуя огрызок своей неизменной сигары.
И он верил в то, что говорил. Этот ненормальный из мира кино.
В кино я не только крушил города, я сражался с другими монстрами: с личинками Мотры, их играли детишки в костюмах, с Роданом, птеранодоном-мутантом.
Мы катались, вцепившись друг в друга, в каком-нибудь очередном подобранном отцом закоулке площадью четыре на четыре метра, на железнодорожных путях детской электрической железной дороги с дистанционным управлением, на фоне жерла извергающегося вулкана девятиметровой высоты. Мои кореша из «Острова Чудовищ» ошивались тут же, слоняясь вокруг площадки во время съемок, наблюдая за всем происходящим и поджидая меня на перекур. Я получал дозу, как говорится, на рабочем месте, с молчаливого благословения моего отца. Все вокруг тоже были в курсе, что я колюсь.
Мы пересекались с отцом только на приватных вечеринках, где были завсегдатаями проститутки обоих полов, наряду с заядлыми тусовщиками: вечно прогоравшими продюсерами-неудачниками, малолетними старлетками и телохранителями в очках с затененными стеклами. Это был другой Токио. Не тот, который я видел, гуляя по улицам. Настоящий.
Спать я ложился не раньше четырех утра и спал один час.
На начальной стадии моей наркокарьеры я ограничивался стандартной функцией продавца. Дела быстро шли в гору, но медалька вскоре так же быстро обернулась своей обратной стороной. Я подсел и, чтобы держать ситуацию под контролем, попросту говоря, чтобы держаться на ногах, мне самому стали жизненно необходимы все большие и большие дозы. Дальше — больше. Наркотики стали нужны мне для того, чтобы забыть, что я употребляю наркотики. И так до головокружения и тошноты. Ad nauseam [10] . Порочный круг замкнулся.
10
Ad nauseam (лат.) — неприятный оборот [дела].
Моя жизнь шла прахом, но никто из тех, кто тогда окружал меня, не забил тревогу. Я не понимал тогда, что со мной происходит. Меньше всего тогда я подозревал о том, что ждало меня впереди и чем вся эта история рано или поздно закончится.
Мне было тогда всего двадцать.
Я снимался в фильме о чудовищах, в фильме, который так никогда и не увидел свет.
В это же время я стал одним из самым крупных клиентов токийского наркобизнеса.
И я получил прозвище Годзилла. Не потому, что я играл эту роль в кино, а потому что я был таким в жизни. Я на самом деле стал королем монстров.
Остров чудовищ
Один из самых эффективных в мире способов проматывать состояния — это употребление тяжелых наркотиков. Все начинается с того, что связь времен прерывается: первым делом ты теряешь чувство времени, смены дня и ночи для тебя больше не существует. Вслед за этим в тартарары летят недели, месяцы, годы. Затем у тебя появляется чувство непоправимой вины, и с тех пор совесть постоянно гложет
А смерть улыбается и скалит зубы. Невозмутимая, она поджидает свою верную добычу, то есть тебя, в углу какого-нибудь грязного ночного притона. Она поглядывает из-за барной стойки, как ты убиваешься на танцполе, как ты выкладываешься до седьмого пота. А она заказывает очередной коктейль и отворачивается равнодушно. Как недоступный завсегдатай от неотесанного новичка».
Будь что будет
Стоя возле окна и глядя на залив, я вспоминаю тот холодный осенний день, звон стекла и брызги осколков на паркете. Только что, когда я шел по улицам, мне казалось, что люди тают у меня на глазах, растворяются, становятся прозрачными: я не сразу понял, в чем дело, такое осознается не сразу, но теперь для меня все ясно как день.
Это не они. Это не люди стали прозрачными.
Это я сам. Это мое восприятие мира так странно, так жутко преобразило все вокруг.
Тонированные стекла, витрины, зеркала — лужи, озера, вершины гор — чей-то разум, который носится в воздухе и реет повсюду… Меня в них больше нет. «Елки-палки, да здесь вообще есть кто-нибудь? Отзовитесь!» Сознание, которое ускользает от моего сознания, вплоть до полного забвения самого себя, до полной потери собственного ощущения — меня нет: я ничто, я никто, я…
Годзилла против Разрушителя
«Так все тянулось три или четыре года, а фильм все не выходил. Наши студии дышали на ладан.
К тому времени я перепробовал все, что было представлено на мировом рынке наркотиков. Для меня не было ничего недоступного. Я был король. Предводитель чудовищ.
Девочки подрабатывали дефиле. Парни тоже подвизались моделями. Я снимался в короткометражках, зачастую не зная даже их рабочего названия. Я словно стоял на перроне вокзала, а жизнь проносилась мимо меня со скоростью монорельсового экспресса, и я не мог ничего с этим поделать — оставалось только стонать от безысходной боли, швырять в жизнь камнями и в бессильной ярости топать ногами на опустевшем перроне.