Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны
Шрифт:
их великая мобилизующая сила. Они, подобно «Ок-
нам ТАСС», фронтовым корреспонденциям лучших
советских писателей, будили в те дни в нашем народе
чувство жгучей ненависти к врагу, призывали его на
священную борьбу с фашистскими ордами, вторгши-
мися на нашу землю. Мастерам кино трудно было
на первых порах найти художественные формы для
охвата огромной широты событий, вызванных Вели-
кой Отечественной войной советского народа. Но их
мастерство
шенным. Это было заметно уже в последующих ки-
носборниках.
Шестой киносборник состоял из киноновеллы
«Пир в Жирмунке» и «Боевой песни о славе рус-
ского оружия».
Киноновелла «Пир в Жирмунке», поставлен-
ная режиссерами В. Пудовкиным и М. Доллером по
сценарию Л. Леонова и Н. Шпиковского, была од-
ной из лучших военных киноновелл. В ней чувство-
вался талантливый почерк большого мастера — ре-
жиссера В. Пудовкина, и прекрасный литературный
материал крупного русского писателя Л. Леонова.
В этой новелле сила интеллекта советского человека
противопоставляется звериной тупости фашистских
выродков. Это о них товарищ Сталин сказал: «И
эти люди, лишённые совести и чести, люди с мо-
ралью животных имеют наглость призывать к уни-
чтожению великой русской нации, нации Плеханова
и Ленина, Белинского и Чернышевского, Пушкина и
Толстого, Глинки и Чайковского, Горького и Чехова,
Сеченова и Павлова, Репина и Сурикова, Суворова
и Кутузова!..»
16
Героиня киноновеллы «Пир в Жирмунке» — ста-
руха-колхозница. Все боеспособное население деревни с
приближением наступающее врага ушло в лес пар-
тизанить. Ушел и муж героини — дед Онисим. В де-
ревню вступили немецко-фашистские молодчики. Они
нагло ворвались в избу Прасковьи и требуют еды.
Прасковья празднично накрыла стол. Она решила
отравить этих двуногих зверей, насилующих и убива-
ющих мирных советских людей. Инстинкт самосохра-
нения заставляет фашистских офицеров быть осто-
рожными, и они требуют, чтобы Прасковья сна-
чала сама пробовала все приготовленные ею ку-
шанья. И вот русская женщина, ни минуты не ко-
леблясь, пробует отравленные кушанья. После этого
вся орава фашистских молодчиков с прожорли-
востью зверей набрасывается на приготовленный
ужин. Гордо, с сознанием совершенного перед Роди-
ной подвига, Прасковья идет в свой любимый чу-
ланчик, где хранятся целебные травы. Вернувшиеся
в селение партизаны и среди них муж Прасковьи —
дед Онисим — видят финал страшного пира. «Ти-
ше там, не шумите, — обращается дед Онисим к
партизанам, найдя в чуланчике труп своей жены. —
Тут у меня львица лежит. Мертвая львица, которая
дом защищала до конца».
Народная артистка СССР А. Зуева создала глубо-
ко запоминающийся образ героической русской жен-
щины, которая ценой собственной жизни уничтожает
банду гитлеровских захватчиков, переступивших гра-
ницу нашей отчизны и пороги наших домов.
«Боевой песнью о славе русского
оружия» заканчивается этот высокохудожествен-
ный киносборник. Песню исполняет популярный у
наших зрителей киноактер Н. Крючков. Она звучит
на фоне кадров из художественных исторических
фильмов «Александр Невский», «Петр Первый»,
«Суворов» и хроники боевых эпизодов Красной Ар-
мии на фронтах войны против гитлеровской Герма-
нии.
17
Седьмой кпносборник также отличался высоким
художественным уровнем вошедших в него кино-
новелл. Он начинался конферансом-интермедией
«Швейк в концлагере». Роль Швейка хорошо
исполнил артист В. Канцель.
Популярный литературный герой первой империа-
листической войны, созданный чешским писателем
Ярославом Гашеком, бравый солдат Швейк появляет-
ся в наши дни в фашистском концентрационном ла-
гере. Чтобы поднять боевой дух своих товарищей,
Швейк рассказывает ряд сатирических историй о фа-
шистах, которые и составляют содержание шести ки-
ноновелл седьмого сборника.
Киноновелла «Ровно в семь» (сценарий
А. Сазонова, режиссеры А. Гендельштейн и А. Роу)
рассказывала о работе одной подпольной антифа-
шистской радиостанции, организованной чешскими
партизанами, которая ежедневно ровно в семь часов
призывала народ к борьбе с ненавистными оккупан-
тами.
«Э л е к с и р бодрости» (сценарий Н. Эрдмана
и М. Вольпина, режиссер С. Юткевич) — киногро-
теск, изображавший «бестолкового» солдата фашист-
ской армии — австрийца, который все понимает не
так, как это хотелось бы его начальнику. Эту роль
великолепно сыграл Э. Гарин.
Киноновелла «Приемщик катастроф» (сце-
нарий Д. Еремина и И. Маневича, режиссеры Р. Пе-
рельштейн и Л. Альцев) посвящена борьбе рабочих
одного из авиационных заводов Франции, изготов-
ляющего самолеты для фашистской Германии. Вслед-