Современная русская литература - 1950-1990-е годы (Том 2, 1968-1990)

Лейдерман Н Л

*127 См. : Спектор Т. Смерть и бессмертие в "московских повестях" Ю. Трифонова // Russian Literature XLIV (1998).
– Р. 485 - 500.

*128 См. подробнее: Белая Г. А. О "внутренней" и "внешней" теме // Литература в зеркале критики.
– М. , 1986.
– С. 158 - 201.

*129 Обстоятельный анализ этих "голосов" сделан в канд. дис. В. А. Суханова "Поэтика романов Ю. Трифонова 60 - 80-х годов" (Томск, 1987).

*130 Трифонов, Антипов, Никифоров - эти фамилии очевидно выстраиваются в единый ассоциативный

ряд.

*131 Ответ на анкету "Писатели о традициях и новаторстве" // Вопросы литературы.
– 1963.
– No 2.

*132 Eshelman Raoul. Early Soviet Postmodernism.
– New York; Berlin; Bern, 1999.
– P. 141, 142.

*133 Иванова Н. О Первой Международной конференции "Мир прозы Юрия Трифонова" (Москва, 25-28 марта 1999 года. РГГУ - редакция журнала "Знамя" - АРСС) // Знамя.
– 1999.
– No 6.
– С. 238.

*134 См. : Адамович А. На бессрочной передовой // Горизонты белорусской прозы.
– М. , 1974.

*135 Цит. по кн. : Тендитник Н. Мастера.
– Иркутск, 1981.
– С. 178.

*136 Туровская М. Памяти текущего мгновенья.
– М. , 1987.
– С. 127.

*137 Новиков Вл. Диалог.
– М. , 1986.
– С. 94.

*138 См. об этом: Ильин И. Постмодернизм: От истоков до конца столетия. Эволюция научного мифа.
– М. , 1998.
– С. 184- 190.

*139 Лермонтов М. Ю. Собр. соч. : В 4 т.
– М, 1978.
– Т. 4.
– С 7-8.

*140 Гушанская Е. Александр Вампилов: Очерк творчества.
– Л. , 1990. С. 178 - 260.

*141 Csicsery-Ronay Jr. Istvan. Towards the Last Fairy Tale: On the Fairy-Tale Paradigm in the Strugatskys Science Fiction, 1963-72 // Science-Fiction Studies.
– Vol. 13 (1986).
– P. 6.

*142 Аналогичная трансформация утопических мотивов в волшебно-сказочные произошла и в повести Василия Аксенова "Затоваренная бочкотара" (1968) - см. анализ этой повести в гл. IV этой книги.

*143 Howell Yvonne. Apocalyptic Realism: The Science Fiction of Arkady and Boris Strugatsky.
– New York, 1994.
– P. 131.

*144 Интересный анализ "Пикника на обочине" с точки зрения логической мотивированности изображенной в ней ситуации был проделан Станиславом Лемом. См. : Lem Stanislaw. About the Strugatsky s "Roadside Picnic" // Science-Fiction Studies.
– Vol. 10 (1983).
– P. 317-331.

*145 Csicsery-Ronay Jr. Istvan. Towards the Last Fairy Tale: On the Fairy-Tale Paradigm in the Strugatskys Science Fiction, 1963-72.
– P. 33.

*146 Howell Yvonne. Apocalyptic Realism: The Science Fiction of Arkady and Boris Strugatsky.
– P. 118

*147 См. об этом: Howell Yvonne. Apocalyptic Realism: The Science Fiction of Arkady and Boris Strugatsky.
– P. 111 - 124.

*148 См. об этом: Morson Gary Saul. The Boundaries of Genre: Dostoevsky s "Diary of a Writer" and the Traditions of Literary Utopia. Austin: Univ. of Texas, 1981.

*149

Левин Ю. И. , Сегал Д. М. , Тименчик Р. Д. , Топоров В. Н. , Цивьян Т. В. Русская Фактическая поэтика как потенциальная культурная парадигма // Russian literature (Hague).
– 1974.
– N 7/8.
– Р. 49. Далее ссылки на эту статью даются в основном тексте через указание страницы в скобках после цитаты.

*150 Все цитаты из творчества этих поэтов приводятся по следующим изданиям: Тарковский Арс. Благословенный свет / Сост. Марина Тарковская. СПб. , 1993; Самойлов Д. За третьим перевалом / Сост. Г. И. Медведев.
– СПб. , 1998; Липкин С. Письмена: Стихотворения, поэмы.
– М. , 1991.

*151 Чупринин С. Арсений Тарковский: дудка Марсия // Крупным планом. Поэзия наших дней: Проблемы и характеристики.
– М. , 1983.
– С. 73.

*152 В. Баевский считает, что Самойлов изобразил Шуберта "своим двойником" (Баевский В. Давид Самойлов: Поэт и его поколение.
– М. , 1986.
– С. 158).

*153 Игровой характер самойловского творчества, его глубинная "непочтительность" по отношению ко всякого рода культурным мифологиям ярче всего выразились в посмертно составленном сборнике его шуточных и пародийных произведений "В кругу себя". Название отсылает к строкам Самойлова: "Я сделал вновь поэзию игрой/ В своем кругу". В качестве заключительного раздела Этот сборник вошел в посмертное "избранное" Д. Самойлова "За третьим перевалом". В. Баевский связывает этот пласт самойловского творчества с традицией "легкой поэзии" XVIII века (см. : Баевский В. Давид Самойлов: Поэт и его поколение.
– с. 187-197).

*154 Ср. следующую дневниковую запись Самойлова: "Пушкин умнее Пестеля и противоречивее и точнее его". (Цит. по: Баевский В. Указ. соч.
– С. 112. ) Показательно, что и сама эта запись несет на себе печать оксюморона: "противоречивее" и "точнее" - скорее, антонимы, чем синонимы. См. также: Мусатов В. Стихотворение Д. Самойлова "Пестель, Поэт и Анна" // Анализ отдельного художественного произведения.
– Л. , 1976.

*155 Рассадин Ст. Человек, называющий все по имени // Липкин С. Письмена.
– С. 10.

*156 Одический характер лирики Тарковского отмечен и проанализирован Ларисой Миллер в статье "Терзай меня - не изменюсь в лице" (Миллер Л. Стихи и о стихах.
– М. , 1996.
– С. 94- 103).

*157 См. о роли этой жанровой формы у Самойлова в статье С. Чупринина "Давид Самойлов: Сухое пламя" (Чупринин С. Крупным планом.
– С. 80 - 91).

*158 Роднянская И. Б. Стальная водица в небесном ковше // Литературное семилетие.
– М. , 1995.
– С. 171, 167.

*159 Поэзия Ахмадулиной цитируется по сборнику: Ахмадулина Б. Гряда камней: Стихотворения 1957-1992.
– М. , 1995.